溫子仁是恐懼的指揮者，表現在不只一個方面。手錶或者，很容易想像導演站在螢幕前，就好像它是一個管弦樂隊，手裡拿著指揮棒——指揮著斷奏小提琴的刺痛，是的，還有緊張的普遍起伏，也許還有掠奪性的動作鏡頭悄悄繞過轉角，衝進石化的特寫鏡頭。然而，也許同樣容易想像萬在過山車一側，拉動槓桿將幾輛載著尖叫的青少年的汽車推上陡峭、搖搖晃晃的軌道。他從低階的跳躍恐懼中創作音樂，並將多廳影院變成遊樂場，就像數位幻影時代的威廉城堡一樣。他進行恐怖。無論從哪種定義來看，這都需要一些努力。
萬的新電影，惡性，更多的是騎車而不是交響樂。但這是一次值得記住的旅程。這部電影讓導演在經歷了一段時間後回到了他原來的類型駕駛室。漫畫電影。當我們掠過波濤洶湧的海面，發現一座肯定鬧鬼的醫院隱約出現在上面的懸崖邊，就像一座特蘭西瓦尼亞莊園一樣，開場的框架讓這種傾斜回到了陸地上。在接下來的兩個小時裡，萬將帶著一種新的邪惡目的感翻閱他的一大堆戲法：從窺視孔中快速移動，從洗衣機內部斜視，撕開走廊，侵入演員蒼白的面孔。當一陣風吹開一扇開著的窗戶的窗簾，露出之前隱藏的高聳幽靈時，你幾乎可以看到導演疊加的骷髏笑容，透過他的基本但熟練的笑聲咯咯地笑。
在這家醫療機構的內部，在暴力的序幕中被瞥見，後來為了說明的目的又回到了這裡，潛伏著一個呱呱叫的幽靈——一個惡作劇的幽靈，有著傑森·沃里斯(Jason Voorhees)的持刀習慣、雷·帕克(Ray Park)的靈活性，以及一個嘲笑當局的連環殺手的電話記錄。在將一些勤務兵切成肉末幾十年後，披著暗影斗篷的「加百列」重新出現，再次開始砍殺。 （他就像萬本人一樣，渴望重返混亂行業。）食屍鬼的殺戮狂歡始於麥迪遜·米切爾（Madison Mitchell）的家中，麥迪遜·米切爾（Madison Mitchell）失去了未出生的孩子（這是一系列流產中的最新一個），同時也失去了虐待她的丈夫。從那時起，她將與兇手陷入睡眠麻痺的精神聯繫中，她的意識被迫無助地目睹接下來的每一次殘酷屠殺。
可憐、渾身顫抖的麥迪遜由安娜貝爾·沃利斯飾演，她之前曾躲避過萬的另一個惡毒玩物——誰分享了她的名字。她傳達了任何精明的觀眾都會立即直覺到的東西：美女和野獸都有一段歷史。難道這和麥迪遜的真實家庭背景有關？或是孩子結交不那麼想像的朋友的恐怖電影習慣？一陣子，惡性故事部門的布魯姆豪斯樣板似乎只剩下一吋了。配角們具有萬聖節裝飾的所有特徵：懷疑的偵探； CSI 特工的書呆子，就像那些煩人的喜劇演員的遠房親戚陰險夥伴；麥迪遜忠誠的女演員妹妹（麥迪·哈森，與弗洛倫斯·普格有著驚人的相似）。我們認為，至少有一段時間，我們以前曾經吸入過這個地窖裡的霉味空氣。
但惡性總有驚喜。隨著情節的發展，它變得越來越瘋狂和粗糙，劇本將觀眾對萬幫助重新流行的鬼屋比喻的熟悉程度作為武器。我們對背景故事的健康幫助的回報是，透過角色觀看顆粒狀 VHS 錄影帶的長鏡頭來傳達，這是一個惡魔般的揭露，將電影的瘋狂程度提升了幾個檔次。惡性所做的不僅僅是在後製中重新引導浪費在綠色螢幕上的藍色波浪上的人才。這也將萬從他更優雅的主日學中解放出來。召喚s。這不是一部帶有任何天主教嚴肅性的電影。它的策略更加精神錯亂，將電影製片人從阿米蒂維爾恐怖並讓他重新與他作為豎鋸父親的刺骨根源聯繫起來。燈光和動脈噴霧的紅色，以及警察關於此案的生硬的調查對話，都帶有一絲黃褐色的味道。這部電影將薩姆·雷米的影響力推到了最前沿，這種影響就像一段被壓抑的記憶一樣潛伏在萬風格的迴聲大廳中。畢竟，他那無休無止的移動攝影機，只不過是那個以極快的速度撕裂的惡魔 POV 的低咖啡因版本邪惡的死者是樹林的脖子嗎？
不管一個人對有趣與愚蠢的比例的計算如何海王，沒有辦法看到這個瘋狂的後續行動而不得出結論，萬回到了他所屬的地方。儘管如此，在超級英雄戰壕中度過的一段時間似乎已經悄悄進入了他的超自然捲土重來。惡性這是一場滑稽的心理劇，時不時地轉向血腥的動作歡鬧，就好像帕祖祖接管了蝙蝠俠電影的主體一樣。在中途標記處，其中一個典型的偵探追趕他的跑酷惡魔罪犯——這場追逐引出了危險的防火梯，進入了一個倉庫空間，警察在那裡撞上了……一輛馬車，就像載著哈克去見伯爵的那輛馬車一樣。最好的遊樂設施會在通往下一站的途中出現一些意想不到的轉彎。
Rosana 
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