他的黑暗物質在另一部出色的劇集中為庫爾特的世界觀打開了新的窗口

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從劇情的角度來看，《學者》是我們三位英雄旅程中一個重要的轉捩點，他們似乎注定要塑造這些宇宙的未來。在這一集的結尾，天使們已經把瑪麗·馬龍從窗戶送進了Citigazze，而萊拉和威爾已經從北方取回了真理儀，現在準備集中精力尋找威爾的父親，沒有意識到他正在和李‧斯科斯比在一起。

但最終這集他的黑暗物質屬於瑪麗莎·庫爾特，屬於露絲·威爾遜對她的描繪。從技術上講，從紙面上來說，這對瑪麗莎來說並不是一個轉折點：她正在尋求「拯救」萊拉，但她失敗了，由於微妙的刀能夠將他們鎖在一個世界裡，她的女兒從她的手指上滑落。從情節的角度來看，她處於與之前完全相同的位置，她堅信自己是唯一能夠真正保護女兒安全的人，儘管萊拉堅持認為她不想與她有任何關係。儘管她距離拯救萊拉還差得遠，但她進入威爾的牛津的旅程對於這個角色在這個故事中的地位來說是一個變革性的時刻，因為她見證了她本可以過的生活，以及她選擇扮演角色所承受的重量根據她出生的牛津大學的規則。

在書中的這一點上，我們對庫爾特的性格還沒有這麼深入的了解：這部劇一直在給我們更多的瑪麗莎對天琴座的愛以及與魔導師的混亂關係的陰影，但在這裡的調整重要得多。在書中，我們只能瞥見庫爾特在他的宅邸與博雷亞爾進行談判的動機，她在其中操縱他洩漏資訊。然而，在這裡，她以一種深深的父權姿態被邀請進入他的世界，北方試圖用他的“小飾品”和高端音響系統給她留下深刻的印象，就像一個骯髒的華爾街高階主管什麼的。故事講述了庫爾特如何超越他對威爾牛津的介紹，去看到一些他看不到的東西，當瑪麗·馬龍得知萊拉與她會面時，他堅持親自與她會面。這樣做的幌子是想知道天琴座在做什麼，但這樣做的目的也是為了一睹「女科學家」的真面目。

博瑞爾告訴瑪麗莎，威爾世界的人們“似乎擁有更多的自由”，但政府和權威一樣腐敗，消費主義取代了信仰。從父權制的角度來看，這很可能是真的，但他無法理解瑪麗莎看到女性能夠擔任權威職位，或者平衡工作和母親身份，就像她在咖啡店裡觀察一個女人打字時，感受到的影響有多大。在一個不同的場景中美國最近的言論，她本能地稱瑪麗為「夫人」。馬龍”，但她很快就糾正說是“馬龍博士”。馬龍”，此後她與瑪麗的每一點互動都受到了這一點的影響。這是弗蘭西斯卡·加德納(Francesca Gardiner) 寫得犀利的場景，你可以把它讀作瑪麗莎陷入謊言：瑪麗開始詢問有關實驗神學的具體信息，以及她發表的論文，她立即感到困惑並迅速退出。但當她回到北方並講述這次訪問時，很明顯，她是對這個陌生人作為學者認真對待而做出的反應，陌生人認為她能夠解釋她的工作，並想像她是論文的作者為了讓她的作品走向世界，她被迫讓男人幫她出版。雖然瑪麗莎最終認為馬龍與手頭的任務不相稱，因為沒有一個屈服於父權社會意志的女性完全不會排斥其他女性，但她也形容馬龍“聰明”和“自由”，她失去了自己的魅力。她開始感嘆人們講述的所有關於她和阿斯瑞爾的故事都讓她成為了一個少女和一個受害者，雖然她在萊拉到來之前沒有完成她的故事，但傳達的信息是世界對她的低估是她背後的驅動力。

露絲威爾森一如既往地在這些序列中表現出色，最重要的是，該劇增加了她角色的深度，而不是徹底將她變成一個「富有同情心」的人物。當萊拉確實到達時，瑪麗莎試圖說服她聯手，隨後的動作場景是透過兩個鏡頭拍攝的。第一個是萊拉有效地測試了她母親對暴力的熱愛，以此作為達到目的的手段，她把潘粘在庫爾特的金絲猴身上，看著她的母親受苦。萊拉後來告訴威爾，她討厭這種感覺，兩人因為共同的困難而結下不解之緣，即使在暴力合理的情況下也是如此。但對瑪麗莎來說，這個場景是為了展示她為了得到自己想要的東西願意走多遠，有效地切斷了她與她的守護進程的聯繫，這樣她就可以繼續專注於萊拉，將他拋棄在潘的暴力中，而潘在一旁觀看在痛苦中。當博瑞爾詢問她在拜訪瑪麗時如何與她的惡魔分離並把他拋在身後時，她明確地將自己與女巫進行了比較，但她也將其視為一種自我控制的形式，隱含地提出了與惡魔分離的能力。是這是與女性以及她們為了生存在世界上而被迫進行的劃分有著內在聯繫的東西。儘管庫爾特的身份是由她所面臨的性別歧視所塑造的，但該劇並沒有說這證明了她所做的一切或她仍將要做的一切都是合理的。這只會讓她更深入地融入這些世界的文化中，這在書中有所體現，但在這裡得到了強調，產生了巨大的效果。

由於本週女巫以及李和約翰的熱氣球之旅都缺席了，所以故事更加集中，這一集也因此變得更好。偏離兩個主要故事線索的一個場景是，新紅衣主教在魔導師處報到，利用女巫摧毀了他們在異常處的防禦來證明監禁他政治方面的刺是合理的，這對故事沒有任何幫助更有趣，但只有一個場景，它為其他場景產生共鳴留下了呼吸空間。就瑪麗而言，她進入Citigazze 的旅程絕對是匆忙的，但這就是重點：而萊拉和威爾則被間接引導到更高的召喚，就好像他們還太年輕，無法完全掌握宇宙的力量是什麼一樣。她在自己的宇宙中的時間已經結束了：是時候去其他地方「扮演蛇」了，她也跟著去了。對於她為什麼願意這樣做，這總是有點難以理解，但我認為這部劇已經足夠闡明她的背景——她最初對教會的呼召，她對自己研究的信念——讓我們接受她會像她要去遠足，走到北方飯店的窗戶前，成功地欺騙了警衛，讓她誤以為她是瑪麗莎。

對於威爾和萊拉來說，事情同樣有點倉促，因為威爾在沒有得到萊拉的一點積極強化的情況下學會瞭如何使用這把刀，但這部劇確實確定了這兩個角色和他們的旅程之間的動態。搶劫一開始氣氛輕鬆，因為他們高興地意識到世界有些重疊，並讓他們能夠使用刀闖入房子，但一旦他們進去，一切都消失了，而他們在搶劫後的反思事實給我留下了深刻的印象，這是一個非常有價值的訊息。他的黑暗物質其核心是一個家庭計劃，雖然它的一些信息絕對不是年輕人的典型信息，但威爾和萊拉的獨立以及他們在如此混亂的環境下成長的想法絕對是這一認同的核心。所以我覺得威爾堅持要萊拉不要考慮自己與父母的關係，而要成為她自己，一個他會為成為這樣的人而感到自豪的人，這真是令人震驚。這個場景也做了一些其他的工作來鞏固萊拉與她的代理父母——馬科斯塔、李斯科斯比——的關係，但我對這個想法感到震驚，即作為青少年，他們正在規劃自己的道路，不需要與父母或其他任何人進行比較。這是對先前行動的某種匯報，重申了本賽季為將他們的兩條弧線成功地合併為一條更強大的弧線所做的工作。

進入本季最後兩集，我不知道是否他的黑暗物質遵循傳統的敘事路徑：故事的走向並沒有真正明確的方向，雖然萊拉和威爾、李和約翰都在尋找對方，但如果他們重聚，到底會發生什麼仍然是個謎。但這一季做得特別好的就是鞏固了我們與劇中角色的關係，以及他們彼此之間的動態，這樣劇就可以在很大程度上複製原著的方式，即命運對每個參與其中的人都有計劃，並讓我們的興趣他們為角色加油，而不是承諾煙火工廠。本季剩下的時間可能會在一定程度上鞏固前進的道路，但目前該劇正在盡最大努力，讓角色們在黑暗中爭先恐後地尋找自己的道路。

雜散觀測

我上週注意到這部劇對庫爾特和博瑞爾走進Cittàgazze 的態度非常冷漠，但我們確實從博瑞爾那裡得到了一些對話，解釋了為什麼他們不能直接進城去拿刀，這對他們來說是件好事。不管怎樣，我認為透過庫爾特隨意瞥見幽靈的方式，我可以更好地理解這部劇在做什麼。（在一些維基閱讀中我還被提醒，Boreal 建議他找到了一種方法來跳過
Cittàgazze 並直接在書中的兩個牛津之間移動，避免了上週出現的混亂）。
Leanne Welham 提供了更多出色的指導——威爾在搶劫開始前拍攝的鏡頭令人驚嘆，他們在《Cittàgazze》佈景的那部分燈光方面做得非常出色。
如果有人熟悉電視節目中我與咖啡杯的關係，Boreal 帶著兩個外帶杯子出現在車裡，確實讓人情緒激動，但Wilson 尤其處理得特別好，所以要么杯子裝滿了，要么她真的是一個在所有事情上都是戲劇家的人。
每次小熊貓潘出現時，我的筆記都會變成“RED PANDA PAN”，僅供參考。
在書中，天使們對瑪麗摧毀洞穴大肆渲染，但劇集選擇讓洞穴有效地自行關閉。這是一個奇怪的變化，因為我喜歡這樣的想法：如果該技術完好無損，那麼北方或其他人會出於惡意使用該技術，從而構成生存威脅。
露絲威爾森（Ruth Wilson）在很多方面都是一位偉大的女演員，我喜歡她讀《北方》（Boreal）的污言穢語，說他在發現威爾的牛津後的野心是多麼有限，但她對聽《北方》愚蠢的揚聲器的厭倦可能是她最好的作品。只是純粹的、絕對的不感興趣。
為了避免我們認為圖利奧能夠在與幽靈的遭遇中倖存下來，他的姐妹們發現他處於標誌性的緊張狀態，而她們對此並不太高興：這部劇主要透過指責萊拉和威爾來思考他們的罪惡感。他們的暴力行為並考慮何時合理或不合理，但隨著事件的結束，他們的威脅仍然存在。
庫爾特知道如何開車嗎？因為當她要Boreal的鑰匙時，我很困惑她打算如何駕駛它，但我猜她順利到達那裡了？她必須平行停車嗎？我想看看那些場景，該死。

透過琥珀望遠鏡（劇透，嗯，琥珀望遠鏡）

因此，在這一點上很明顯，他們在庫爾特講故事方面所做的大部分工作都有效地揭示了細節和角色陰影，這些細節和角色陰影最終成為故事後期角色行為的核心。在書中，普曼使用了相對嚴厲的刻畫作為一種威脅，隨著我們在書的後期階段與她一起度過更多的時間，這種威脅會逐漸被揭開，但在這裡我猜我們會看到一種微妙的獨特閱讀鑑於我們所知道的一切，這些場景。我絕對很想看看它是如何發揮的，特別是如果他們添加時間跳躍來幫助解釋演員的年齡。

我要說的另一件事是，現在我對他們打算如何擺脫北方對抗有了更清晰的認識，也更清楚為什麼他們讓庫爾特在上週的劇集中看到了幽靈，作為控制的主題他們很強大，即將進入Cittàgazze。