《格蕾特與漢塞爾》以怪誕的氣氛和神秘的意像打造了一場引人入勝的盛宴

神秘主義和恐怖電影很不錯 一對。在銀幕上，神秘主義保留了它所有的陰謀，同時消除了你必須費力閱讀才能獲得好東西的密集散文。當然，嚴肅的神秘主義者可能不同意，尤其是因為這些電影也傾向於將他們描繪成食人者和殺人犯。但對於涉足者和同行者來說，這是一種有趣的調味品。葛蕾特和漢塞爾是最新一部使用此類影像的恐怖電影，利用巫術既增強了視覺吸引力，又以一種讓人想起盧卡·瓜達尼諾 (Luca Guadagnino) 的方式營造出夢幻般的氣氛。嘆息重拍。這裡的美學是亞歷杭德羅‧佐杜洛斯基 (Alejandro Jodorowsky) 的賓州荷蘭式美學聖山，其吸引力在於影片早期建立並貫穿片尾的迷人基調。

葛蕾特和漢塞爾來自奧茲帕金斯，這位邪教導演憑藉兩部電影而聲名鵲起，黑衣人的女兒和 我是住在房子裡的漂亮東西。這是帕金斯第一部在院線廣泛上映的電影，因此也許可以預期這也將是他迄今為止最商業化的電影。有點像。儘管它的移動速度要快得多,「商業片」是電影的一個相對術語，其中鏡頭停留在一個角色身上，她從喉嚨後面拔出一縷長長的孩子的頭髮。帕金斯所取得的平衡葛蕾特和漢塞爾讓人想起另一位當代藝術恐怖片導演羅伯特艾格斯，他的電影並不是極其密集，但對於相當一部分恐怖片觀眾來說太慢了。事實上，編劇羅布·海耶斯借用了埃格斯最喜歡的技巧，採用風格化的對話，需要幾分鐘的時間來適應，但最終幫助觀眾融入電影的世界。

它和索菲亞·莉莉絲飾演十幾歲的葛蕾特，她的名字在片名中被放在她哥哥的前面，原因稍後會變得清楚。影片一開始，格蕾特正在尋找僕人的工作，差點就找到了一位浮華地主的化妝和吊襪帶工作，直到他問她的「處女膜」是否完好無損。這是對以女性身體穿越世界的危險的少數認可中的第一個，考慮到這部電影既有男性導演又有男性編劇，這個主題處理得令人驚訝。這對葛蕾特和她的弟弟漢塞爾（薩米·利基飾）被母親送走後發生的事情也很重要，因為母親既不願意也無法再餵養他們。就像童話故事中一樣，他們在樹林裡差點餓死，卻落入了邪惡女巫的魔爪。但這個女巫（愛麗絲·克里奇飾）住在一座木屋裡，而不是用薑餅和橡皮糖製成的房子。她也對格蕾特表現出特別的興趣，格蕾特似乎有著與生俱來的魔法天賦。

故事的這項補充允許葛蕾特和漢塞爾探索比簡單的童話改編更豐富的領域，同時也得出一個幾乎可以預見的結論。這種單調乏味的品質很大程度上是電影結尾的畫外音的結果，這並不完全是銀翼殺手就過度解釋情節而言不好，但它是在同一個範圍內。它並沒有完全打破電影精心營造的氛圍的魅力，但它確實有威脅，就像珀金斯選擇讓演員用各種口音說話一樣。不過，這些都是相對次要的考慮因素葛蕾特和漢塞爾它從來沒有達到令人心跳加速的恐怖，但它確實保持了其怪異的語氣很長而且足夠好，累積的效果是催眠的。音效也被大膽地應用，法國作曲家 ROB 的環境樂譜也是如此，他對電子琴的使用使這首配樂比他為科拉莉·法吉特 (Coralie Fargeat) 創作的樂譜更加溫暖。復仇。

正如您根據帕金斯的其他電影所期望的那樣，葛蕾特和漢塞爾其最強大的資產是其獨特且令人回味的風格，大量的幾何圖案和發光的橙色燭光。這不應該是任何實時的任何真實地點：“它不在那裡嗎？”當他們第一次看到女巫的房子時，漢塞爾問他的妹妹。 「不是的。我們也不是，」她回答。這是童話中的童話，影片的服裝和製作設計都採用了傳統的歐洲風格，並加入了引人注目的現代元素，例如女巫寬邊黑帽下的純黑兜帽遮住了她的臉。其中一些圖像對於 PG-13 主流影院上映來說確實是前衛的，例如女巫擺出一場人體器官盛宴的場景，作為格蕾特和漢塞爾與新監護人一起享受夜間宴會的邪惡陰影。因此，如果這部電影所考驗的界線之一是觀眾的耐心，那麼用整部電影中重複的一句話來說，「相信黑暗」的回報是非常值得的。