亞當·德賴弗在法拉利 照片:Lorenzo Sisti/Neon

和導演邁克爾曼 (Michael Mann) 打開引擎蓋,看看在動蕩的時期為一個人邁向偶像地位的旅程提供動力的引擎。透過這個有名無實的、容易犯錯的主角,這位大膽的導演探索了許多他最喜歡的關於男性身份的反覆出現的主題,思考了男性的專業技能、優勢和弱點——尤其是在與女性的關係方面。他還在扣人心弦的動作序列中增添了動感、燃燒的美感,讓我們坐在駕駛座上,凝視著那光榮誘人的標誌性賽車紅色。

恩佐·法拉利(亞當·德賴弗飾)曾是一位傑出的賽車手,1957 年,他作為一名企業家經歷了一段艱難的時期。佩內​​洛普·克魯茲飾)在戰後意大利的廢墟中開設工廠已經過去10 年了。由於 24 歲的兒子迪諾(順便說一句,迪諾的名字是以恩佐已故的兄弟和父親的名字命名)最近去世,他們的婚姻也陷入了混亂。另外,恩佐與情婦莉娜·拉迪(謝琳·伍德蕾飾)和年幼的兒子皮耶羅(朱塞佩·費斯蒂內塞飾)一起過著秘密的第二人生。他粗暴的母親阿達爾吉薩(丹妮拉·派珀諾飾)毫不掩飾她對他的評價,殘酷地說:“死錯了兒子。”

業務經理 Cuoghi(朱塞佩·博尼法蒂 Giuseppe Bonifati 飾)建議恩佐,如果他不盡快找到投資者,他就會破產。與另一家公司的合作將使他能夠繼續沉迷於創造完美的賽車,同時製造數百輛消費汽車。然而,他必須控制勞拉在企業中的股份,並贏得 Mille Miglia 大賽——一場穿越義大利鄉村的危險、高壓、多車手的比賽——才能首先吸引資本。即使他可以,他也不願意將任何權力讓給另一家公司。此外,他還遇到了一位任性的新車手阿方索·德·波塔戈(加布里埃爾·萊昂內飾),並面臨著與勞拉的戰鬥,勞拉的悲傷已經變得具有腐蝕性。

在曼恩和編劇特洛伊·肯尼迪·馬丁繪製的領土上進行探索是非常令人著迷的。改編自布洛克耶茨的小說《恩佐法拉利:人、汽車、賽車、機器》,從明顯的失落開始,讓恩佐在整個畫面中經歷了精確校準的提升。策略性的人物塑造揭示了一個矛盾的人,他在職業生涯中追求完美的神話,而他的個人生活卻是一團自封的糾葛的草率混亂。這部電影從成為典型的聖徒傳中得到了幸運的緩刑,因為電影製片人強調了他們的主題的人性弱點和缺點,而不是將它們浪漫化,並且在令人震驚的本能、血腥的高潮中急速左轉,用一個適當的不整潔的蝴蝶結包裹著這部電影。

有足夠的時間來揭開我們英雄的內心陰謀,從他的公司和個人生活的自我破壞到他的朋友和家人的死亡所產生的內疚和悲傷。曼恩和他的夥伴們出色地探討了這種揮之不去的悲傷如何影響他與生者的關係。恩佐築起圍牆,經常冷漠地對待人際互動,就像他們在路上咆哮的野獸需要解決的工程問題一樣,或者將司機視為機器中的另一個齒輪。他與生命中的每個女人的關係都反映了不同的掙扎:與莉娜(Lina)時,他與自己的情感作鬥爭。他與勞拉就生意發生爭執。他與母親的衝突主要集中在他的自我。他試圖區分自己的焦慮和恐懼,以免它們相互衝突。

法拉利 |官方預告片|亞當·德賴弗和佩內洛普·克魯茲主演

就像法拉利本人一樣,技術工藝贏得了很高的評價。埃里克·梅塞施密特 (Erik Messerschmidt) 以繪畫方式捕捉恩佐所居住的三個截然不同的世界。他為每個人量身定制了微妙的心情——無論我們是在拉迪家的舒緩庇護所,在潮濕而壓抑的法拉利房間的牆壁之間,還是在通風的賽道上感受自由。這一切與 Maria Djurkovic 完美的製作設計相輔相成,其獨特的調色板增強了角色質感,而 Daniel Pemberton 的配樂既是交響樂又是打擊樂,偶爾還輔以 Lisa Gerrard 和 Pieter Bourke 的作曲。

德萊弗飾演的恩佐非常出色,他塑造了現實生活中人物高大的身材和泰然自若的身體素質,同時也深刻地突出了角色心理中隱藏的方面。在精心設計的舞蹈中,他是一位靈活的表演者,他的深思熟慮、內化的動作和曼恩的強大舞台表演能力相結合。表演和攝影機的放置都會引起情緒反應。克魯茲的表現出色,幾乎搶走了這部電影的主角。雖然她之前扮演過一個從幸福到不滿的妻子,但她用獨特的色彩和陰影填充了這個脾氣暴躁的角色的台詞。伍德利是一位有能力的女演員,但選角不當,卻黯然失色,除了敘事功能外,幾乎沒有表現出引人注目的存在。

這部電影經常充滿黑色幽默,因為角色之間互相諷刺。儘管如此,這個故事還是感覺有些地方被刪減了。延長片長可以更好地服務於動作和敘事——而且,正如曼恩的粉絲所知,他確實喜歡發布優秀的導演剪輯版。這也不太符合觀眾對他的期望,因為他擁有堅實的配角陣容(例如,帕特里克·德姆西飾演的法拉利賽車手皮耶羅·塔魯菲出人意料地服務不足)。然而,當談到它的主題吸引力時,法拉利與曼的其他影片屬於同一個陳列室。

法拉利12月25日在戲院上映