20多年後皮特和皮特歷險記該系列的第一集在尼克頻道播出，終於得到了應有的回報。當時有數以千計的青少年在觀看——視聽俱樂部包括工作人員在內，已經成長為聰明、善於上網的成年人，他們重新發現了兒童節目及其奇怪而奇妙的世界。皮特和皮特的韋爾斯維爾很像的波尼或格林代爾的古怪和個性的深度。就像現代的、以成人為導向的同行一樣，皮特和皮特歷險記這是一封寫給個性和自我發現的情書——一路上有很多奇怪的曲折和可愛的轉折。
在過去的一年裡，視聽俱樂部已經撞到了皮特苦練功，作為電視俱樂部經典賽的一部分，甚至組織在紐約市。現在，作為系列，視聽俱樂部與該劇的創作者 Will McRobb 和 Chris Viscardi 討論了我們最喜歡的 15 集。今天的內容涵蓋了該劇的創作以及試播季的三集：「情人節大屠殺」、「皮特啟示錄」和「我們暑假做了什麼」。查看,， 和。
“」（1991 年 2 月 9 日）
大皮特一邊爭奪學校數學老師芬格伍德女士的愛，一邊與宿敵開臉者和浪漫的競爭對手貝弗利先生作鬥爭。
威爾麥克羅布：關於這一切是如何播出的，有幾個有趣的部分。我們只是尼克兒童頻道的宣傳員。我們花了很多時間宣傳艾德先生和唐娜·里德和丹尼斯的威脅，當時尼克頻道上播放的所有節目。因為尼克兒童頻道不是想壓垮迪士尼，而是更想「讓我們打造一個適合孩子的地方」——廣告時段有很多時間來製作圖片廣告，因為他們打電話，這不一定是關於演出的。他們可能只是想問“小時候是什麼樣的？”至少這是我們的解釋。
我們想做一些迷你電影，皮特和皮特，最初是關於一個名叫皮特的男孩和他的狗名叫 Pete，出生於 1989 年春天。這將更像是一種紀錄片風格的方法，因為這樣更便宜，而且我們將與導演亞當伯恩斯坦一起這樣做。然後，在那年夏天，在我的高中同學會上，也就是我在伊薩卡高中舉行的高中十年同學會上，我遇到了[電影和音樂視頻導演]凱瑟琳·迪克曼，她比我高中時酷多了。我們住得很近，但即便如此，她還是最終的樣子，就像這個超級酷、有點詭異的藝術女孩。我是一個想弄清楚如何成為預科生的人，所以那裡沒有太多重疊。但10年過去了，她卻在做視頻，我感覺自己就像是尼克頻道的國王，我們之間建立了聯繫。一旦克里斯遇到了凱瑟琳，這真的感覺就像一個偉大的組合，在凱瑟琳的投入下，我們決定將它們拍成電影。我們像電影一樣拍攝它們，並在兩年內製作了 18 或 19 部短片，克里斯？
克里斯維斯卡迪：他們會給我們錢製作三部一分鐘的短片，然後我們把它們放在一起，人們會做出非常積極的反應。他們會給我們錢再做兩個，然後他們會給我們錢再做三個……所以它就拖了大約兩年。
西瑪：一路上，我們遇到了不同的惡棍。我們嘗試了很多不同的東西，有幾部 60 年代（60 秒的電影）實際上最終變成了電視劇，例如《皮特啟示錄》，講述了兩個開始駕駛真正賽車的父親之間的不和與遙控汽車相比；它的第一個版本是 60。 《Day Of The Dot》獲得了 60 分，我確信還有更多，但這為最終成為特別節目奠定了基礎。
《情人節》的偉大之處在於它沒有經過節目部門；它是由節目組製作的。它仍然屬於促銷部門的管轄範圍。在那些日子裡，程式設計只是一台笨重的大機器，它製作節目並有一百萬人提供意見，就像現在一樣。實際上，它並不是為了速度（笑）或創造力而設計的，促銷部門只是所有這些更多公司事務中的一個小朋克部門，所以它可以自由地做它想做的事情。從某種程度上來說，這可能是史無前例的。我懷疑這種事是否會再發生：促銷部門獲準製作展示。 [笑]基本上，他們說，「好吧，你已經做了29一分鐘長的片段，為什麼不現在就表演呢？當時，我們的身份確實是促銷部門的小傢伙，他們做了其他人做不到的事情，我們把這種精神融入到製作“情人節”中，有趣的是，如果與任何其他半小時的節目相比，它實際上就像六個30 秒到一分鐘長的故事都擠在一起。這是一個大量的故事，大量的畫外音；它比任何其他節目都更快、更複雜、更全面，這只是因為我們試圖從一分鐘的節目過渡到 30 分鐘的節目。我認為我們的心態是，“讓我們製作一個 60 秒長的巨大故事，然後將其擴展為 30 分鐘。”
簡歷：我們沒有從以前做過表演的人那裡得到任何真正的指導。所以我們只是做了感覺正確的事情，就像威爾說的那樣，這只是 60 年代的擴展版本。是的，我們不知道如何寫；威爾不知道如何以適當的半小時腳本格式來編寫它；除了那些 60 秒短片的製作方式之外，我們真的不知道如何製作它。 [笑]這就是我們的處理方式。我們非常天真——非常天真——只是因為這是一種完全不同的說故事形式。而且，有趣的是，就像短片一樣，我們製作了這一集“情人節大屠殺”，但我們從未想過我們有機會製作更多的，就像我們製作60秒短片時一樣。我們從來沒有真正覺得自己會有機會製作更多，所以我們只是盡力把所有東西都放在那裡，然後，就像 60 年代一樣，過了一會兒，更多的半小時特價節目出現了。
西瑪：我們連續做的每一場演出都是一個更好的故事，因為它們——就像你製作的第一張唱片，你必須把它放在哪裡一切你已經曾經感受你的第一張唱片。我想這就是「情人節」。然後在那之後，你的第二個、第三個以及其他——你開始意識到你可以喘口氣，也許可以為你的作品帶來更多的藝術控制。我們都喜歡它們，但是當你要求我們對它們進行超級分析時，這樣談論就很容易了。但我要說的是：一路走來，有很多不同的時刻，這部劇可能會死掉，而我們只是一次又一次地幸運。我的意思是，如果 60 年代沒有那麼受歡迎，我們就永遠沒有機會製作“情人節”特別節目。 60年代一路走來贏得了一大堆獎項，這總是引起人們的注意。如果「情人節」特別節目沒有獲得 ACE [CableACE] 最佳兒童節目獎，我認為我們不會再製作另一個特別節目。
簡歷：他們曾經獲得 ACE 獎，也就是有線電視的艾美獎，不知何故，我們製作的半小時特別節目《情人節》被提名為最佳兒童電視節目系列類別，儘管只有一。 [笑]我不知道怎麼回事，但我們贏得了最佳兒童系列劇，儘管只有一集，威爾是對的；如果它沒有獲勝，我們可能不會賺得更多。這在當時確實是一件大事，因為我認為尼克兒童頻道從未因他們的任何節目獲得 ACE 獎。我的想法可能是錯的，但高階主管的表現肯定就像他們以前從未贏過一樣。這確實是一件大事，我認為有很多高階主管的人都是皮特和皮特只是因為它來自內在。他們可能真的不知道該怎麼做，但他們知道每個人都認為這很酷。這也沒有什麼壞處，因為我們在那之後得到了更多的錢來製作另外兩個特價產品。
西瑪：直接跳到前面來講述它如何從特別節目到系列節目的真實故事，儘管製作了五部特別節目並贏得了獎項，並且我認為每個特別節目都在獲得評論界的好評方面做得很好，但尼克頻道仍然不會離開沒有製片人為他們做過節目的劇集。我認為他正在做[秘密世界]亞歷克斯·麥克當時——湯米·林奇（Tommy Lynch），他是我們的朋友，並且成為了這部劇的終極朋友。他正在與 Nickelodeon 達成協議，製作更多節目；他看到特價後說：“好吧，這怎麼不是連續劇？”我們會說，“好吧，你知道，它們在特別節目中效果很好，但我們不確定我們是否願意將其作為系列進行投資。”他就像是，「好吧，見鬼，如果我和你們達成協議，我希望這成為其中之一。我會把這變成一場表演；我將擔任這個節目的執行製片人並播出。那時，[Nickelodeon] 想，「好吧，如果湯米·林奇認為這足以拍成一個系列，我們為什麼要把它給他呢？也許我們能成功。這就是真實的故事。需要其他人想要讓他們思考，「好吧，也許出色地做到了”，這就是第一季的真正原因。
AVC：這部劇的成功很大程度上依賴於選角。如果皮特夫婦沒有成為他們最終的樣子，或者如果艾倫不再是一個普通女孩，那將會是一場完全不同的演出。鑄造過程是怎樣的？
簡歷：我想這些年來我們已經做了足夠多的選角工作，所以當你看到它的時候你就知道了。它完全通過了眼睛測試。 [笑] 和丹尼 [Tamberelli] 一起，對小皮特來說，他只是走進房間，然後他曾是那個孩子。他就是有那種鞭炮般的特質；他很有趣，他很可愛，他很小，而你只是知道它。這孩子身上有一股電流。對於麥可（馬羅納、大皮特），我們可以對麥可的選角說很多話，但他的能量與丹尼非常不同，他們之間的對比非常有趣。麥可肯定更理智——並不是說丹尼不聰明，而是他只是以更理智的方式處理事情。他有點諷刺、挖苦和乾巴巴的。你將其與丹尼爾和他的角色進行對比，他只是一個有點喜歡打你臉的孩子——這是一個非常棒的組合，我不知道我們是否立即知道這一點邁克爾就是那個人，但我們肯定知道他是前二名或前三名。
然後我們就繼續選角。然後我們為艾倫找到了艾莉森[法內利]，當我們看到她時我們立刻就知道了，因為她只是所以不同的和所以古怪和所以楚楚動人，簡直就像鄰家小女孩一樣。所以鑄造可以是野蠻過程，因為你可以看到成百上千的人只是錯誤的當你的目光落在他們身上的那一刻，然後有人走進門，就像，「哈利路亞。就是那個。 [笑]我覺得在我們的職業生涯中，95% 的時間，你一看到這個人就知道了。
西瑪：有時它甚至可以改變你對演出的想法。很多時候，你找到的人可以改變你原本打算要做的事。你用你發現的東西工作。你可能會發現一些你從未想過存在的東西，然後意識到，“好吧，我們必須改變節目以適應這個角色，只是因為它會變得更好;”圍繞這個人和這個人才工作比我們最初的想法更重要。如果你把它歸結起來的話，這部劇的真正含義是——除了試圖用孩子們講故事的方式來講述一個故事——“讓我們來講述兩個相差五歲的兄弟的故事，他們是真正的好朋友。在許多 60 年代早期和許多早期的半小時節目中，大皮特都在講述英勇關於他弟弟的故事。他幾乎就像講故事的人，而小皮特是故事的英雄，所以他有點尊敬他的弟弟和他能做的所有令人驚奇的事情。我不認為我們最初會想，“我們必須找到一個面無表情、睜大眼睛、實事求是的哥哥”，但這就是邁克爾，它確實決定了我們最終如何告訴故事。
AVC：這部劇的整個前提是基於一個有點荒謬的世界。例如，在「情人節」中，學校的吉祥物是一隻烏賊，線條畫家愛上了數學老師。你是如何拍攝一部關於兩兄弟的劇，將其置於一個陌生的世界中，並且讓一切都變得有意義？
西瑪：嗯，正如我們在嘗試製作類似的節目時學到的皮特和皮特郵政-皮特和皮特, 原因皮特和皮特混合了感傷、荒誕、懷舊和冒險喜劇的成功之處在於，它是透過孩子的視角來講述的，如果你嘗試這樣做皮特和皮特從成年人的角度來看，這並不奏效。我想我們覺得我們在 60 年代找到了一個非常好的聲音，因為 60 年代就像，我們試圖在一分鐘內製作電影，所以一切都被粉碎在一起，並且一切都有相同的重量。完全荒謬的事情就在完全正常的事情旁邊。我在想第 60 集，皮特正在割草，這看起來就像是一個關於無聊暑期工作的故事，就在中間，他似乎用意念炸毀了一輛汽車，然後你就直接繼續看就像， “嘿，艾倫。” 「嘿！我們去吃根冰棒吧。這種混合對我們來說感覺很完美，並反映了我們認為激勵我們的許多影響。感覺就像我們在 60 年代找到了一種以自己的方式做事的方法，我們只是試圖找到一種方法將其延續到半小時的節目中。每個人都喜歡這種音色，這純粹是製作 60 秒長的作品的本質產物。
[分頁符號]
簡歷：這一切還有一些更有機的東西；我不認為我們打算製作一些偏離中心的、奇怪的、與其他東西真正不同的東西。我認為一切，從作為吉祥物的魷魚到諾娜的演員陣容，再到音樂類型，再到學校裡的線條畫家愛上了數學老師，還有惡霸——所有這些事情都讓我們發笑，而那些來自威爾和我，當然還有凱瑟琳·迪克曼都有共同的情感。所以我認為我們其實只是在做一些讓我們開心、讓我們開心的事情，而且我們認為這些事情很有趣。我不認為——威爾，也許你不同意——但我從來沒有有意識地接近它，比如，「啊，我們必須嘗試做這，因為那時它真的會與外面的一切有所不同。我只是認為這些是我們共同的感受，讓我們開懷大笑，讓我們思考，“哦，這有點奇怪又很酷；”我們試試吧。也許隨著季節的推移，當你處於這樣的位置時被迫更了解你所做的事情，並且你被迫要更多地了解其他孩子的節目，其中可能有更多的意識。但一開始肯定是這樣的，「是的，這很有趣！我們就這麼做吧！ [笑]為什麼不讓魷魚當吉祥物呢？為什麼不呢？
西瑪：我認為即使是看起來最奇怪的故事，當你把它歸結起來時，切入點其實很正常。我只是在想「情人節」；當你12歲的時候，當你迷戀你的老師時，這部劇真正在講述的是我們所有人的感受。這正是你小時候所感受到的大書裡的內容。這是一個故事的起點，當你把惡霸帶進去時，故事就變得相當扭曲，最終變成了這個三角戀，充滿了所有這些陰謀和惡霸以及超級惡棍迪克·特雷西的名字等等。但實際上，從本質上講，這就像[笑]，“我愛我的老師，但她不知道，她只是把我當作一個孩子。”通常，我們會嘗試從感覺角度，例如什麼是大的情懷你那個年紀的時候有嗎？夥計，迷戀一位老師是件大事，我認為一切都是從那裡開始的。
簡歷：我們肯定知道並且通緝當時我們盡我們所能地去做和推動，我們都非常喜歡這樣的想法：把孩子世界中相對日常的事物放大，直到它們變得非常神秘。採取威爾剛才描述的那些東西——無論是迷戀，還是你與兄弟互動的方式，還是吉祥物——一些看起來很正常的東西，看看我們能在更神話的層面上玩到什麼程度。這絕對是我們有意識的想法，但其中許多只是出於我們的敏感度。
西瑪：最後一件事——我們已經了解了我們的觀眾，他們已經變成了 26 歲、27 歲、28 歲。我認為這些[最近的重聚]活動之所以感覺像是戀愛，是因為我們製作這部劇時就在那個年齡。這是你開始真正懷念童年的年齡。你經歷了所有必須經歷的階段：討厭你的童年，討厭你的父母，想要成為不同的人，所有這些伴隨著你作為一個人的成熟而發生的事情。但後來我認為你在 20 多歲時達到了一個臨界點（笑），你真的會懷念那些關於你童年的安全可靠的事情。所以我們是從這個角度來寫的，我想現在每個長大的人都有這種感覺也就不足為奇了，因為他們正處於我們寫這部劇的那個年齡。
“」（1992）
皮特夫婦的父親唐·瑞格利和艾倫的父親菲爾·希克爾發起了一場惡作劇大戰。小皮特利用他對惡作劇的嗜好來接近唐，而大皮特和艾倫發現他們的關係處於危險之中。
AVC：在許多兒童節目中，總是講述成年人如何成為小丑，他們如何阻礙孩子，等等。但在皮特和皮特，皮特夫婦至少與一些成年人保持著良好的關係，儘管有時會很困難。 《皮特啟示錄》就是一個很好的例子。
簡歷：我認為這是真的。這個故事的核心是一個小孩子覺得他的父親不理解他。或者你可以翻轉它，你說這是關於一個父親有一個他不理解的小兒子的故事。 [笑]父親嘗試了，兒子也嘗試了，但他們找不到共同點；這是一件很常見的事情，也是一件很容易理解的事。其中很多都是相當普遍的，而且，這又有點回到了我們之前的評論，即把一些看起來很日常的東西變成神話。就像，「好吧，我們知道小皮特可以和他的爸爸一起度過，這是一個非常好的動態；我們能用它做什麼？我們能做些什麼來在更大的郊區畫布上發揮這一點？
我不知道小車和大賽車的靈感來自哪裡，但一旦它發揮作用，它就變成了一個關於父子如何真正不在他們意識到自己做了什麼之前，以一種對家庭、鄰居、最終對自己非常不利的方式建立聯繫。從我的角度來看，這確實是對這條貫穿路線的探索，看看我們可以把它帶到哪裡，看看父子之間的關係如何真正影響大家在家庭中。
西瑪：當你還是個孩子的時候，你的父母對你來說是一個真正的謎。除了你與他們互動的方式之外，就像，「什麼？是父母？他們在想什麼？直到我 12 歲的時候，我才知道我父親是做什麼的。告訴我，但我只知道，他去了一棟大樓工作。還有一些神祕的事情，像是喝咖啡、上班，還有你父母告訴你的笑話，你十年都聽不懂，因為你聽不懂雙關語。我想我們在那一集中也試圖解決這個問題，因為你還是個孩子，而這兩個成年人在這場比賽上有這種競爭，他們對此非常認真，而且有太多的對抗它。這只是一種誇張的方式來看待成年人的行為。他們應該是什麼都知道的負責人，但如果你仔細觀察，你會發現他們並沒有真正弄清楚，他們和其他人一樣不成熟和落後。這是你小時候所走的探索之路的一部分，認識你的父母不知道一切。
AVC：這一集的另一個重要部分是演員陣容飾演艾倫的父親菲爾希克爾。
簡歷：當時，史蒂夫是紐約市中心的戲劇和電影演員，享有一些讚譽，但主要是在紐約市中心的電影界——
西瑪：我認為他的搭檔是馬克·布恩。他們會做行為藝術。
簡歷：能得到史蒂夫真是太好了，因為我們都在某些事情上見過他，但直到他出現在節目幾年後，他的職業生涯才開始改變。完全爆炸了。所以我們肯定在早期就抓住了他。我們真的很幸運，即使在他的職業生涯失敗之後，他還能回來並多演幾集節目。我的意思是，他想要這樣做讓我們感到難以置信，但他真的很喜歡它，而且他是凱瑟琳·迪克曼的朋友。所以能得到他真是令人興奮，但當時，又好像是，「好吧，太棒了！太酷了，我們有史蒂夫·布西密！但我們並沒有為此後空翻，因為他的職業生涯還沒有爆發。
西瑪：當我們想到那個節目時，我認為讓史蒂夫·布西密（至少是我記憶中的方式以及對該節目的反應）史蒂夫·布西密在該節目令人驚奇的事情上排在第四位，第一名始終是我們被允許在半空中炸毀那輛車。我想我對這部劇的精彩之處仍然有一個八年級學生的看法。 [笑。
簡歷：我想，對我來說——這並不是針對史蒂夫，我的意思是，史蒂夫的偉大的——但我更興奮的是馬丁多諾萬在節目中[作為路口警衛]。因為我們本來就是這樣當時的粉絲，馬丁出演了我們最喜歡的哈爾哈特利電影之一，我們正在與哈爾哈特利世界的幾位工作人員合作——後來我們拍攝連續劇時，我們得到了更多這樣的人——但是我們請了馬丁一天，他很喜歡在銀幕上抽煙，這仍然讓我發笑。
西瑪：這是真的。每個人都在談論節目的音樂；我們基本上可以播放我們能負擔得起的任何我們喜歡的歌曲，而在當時，我們喜歡的所有歌曲都不是巨大的，我們負擔得起，所以對此沒有任何限制。選角也是如此。我們很喜歡[1990 年電影]中的馬丁多諾萬相信。這是我們最喜歡的面無表情但又極其寬泛的喜劇之一，我們基本上說，「讓他來演吧…」達米安楊也是如此。如果你考慮一下他在簡單的男人，這基本上就是[公車司機]斯圖[班尼迪克特]的起點。你多久能從電影中選取一個你喜歡的角色？輕微地修改一下，然後讓他參加兒童節目？ [笑]那真的很有趣。
簡歷：《啟示錄》是我最喜歡的半小時特別節目之一，因為我認為你可以看到，如果你仔細剖析該節目的故事和製作，你可以看到我們開始在那一集中作為故事講述者和電影製作人。這個故事更清晰，更容易跟踪，沒有那麼多懸而未決的事情，而且這個故事有一個很好的構建。我覺得每個人都在研究所有的氣缸——或者我們當時可以使用的盡可能多的氣缸——而且那一集有真正的工藝。並不是說「情人節」和之前的其他一些節目沒有——但我絕對可以看到我們開始以一種感覺不那麼強烈的方式適應節目的內容。衣衫襤褸比其他一些劇集中的表現要好。
西瑪：我認為那是因為這是阿蒂（托比·胡斯）和小皮特第一次像一個團隊一樣表演。他出現在“暑假”[這一集]中，但他更多地只是一個剛剛出現的外卡角色。在那一集中，他們顯然是同謀，這就是事情開始發生的地方。
“」（1992 年 5 月 17 日）
皮特斯和艾倫因提出過多的個人問題而無意中將冰淇淋店老闆兼當地英雄塔斯蒂先生趕出了鎮上，三人組試圖在夏季結束前將他帶回來。
AVC：Toby 不是也在《暑假我們做了什麼》中扮演了 Tastee 先生嗎？
簡歷：塔斯蒂先生的肉身是托比，有一位紳士——我很抱歉沒有記住他的名字——為塔斯蒂先生配音；他是一位紳士。後來我們就用那個聲音躺下了。多年來，有很多品味先生。我曾在插曲中扮演品味先生，當時我正在揮手。劇組的其他人也做過一次。每當我們無法讓托比到場時，像我這樣的人就會戴上頭和衣服，做我們需要做的事情。但是，是的，有史以來第一次，肯定是托比在那裡。如果你看的時候知道那是托比，你就可以看說是托比，因為品味先生有托比·胡斯的某些舉止。有時他的動作有一種乾脆的感覺（笑），他做的其他事情就像是一種鬆散的四肢質量，非常非常像胡斯。
西瑪：那個塑膠漩渦 Tastee 頭在這部劇中非常具有標誌性，克里斯，當你說你戴過它一次時，這讓我想到；它一直存在，我們也一直在嘗試使用它。這就像我們建造過的最好的道具之一。那件事有一些令人回味和有點令人難以忘懷的東西，就節目中的護身符道具而言，這必須是最重要的。但我記得，就像演出結束八年後，我必須去紐約的儲物櫃，那裡所有的皮特和皮特垃圾已儲存；所有的文書工作，所有的道具，所有剩下的東西都被塞進這個小隔間，基本上都在腐爛，直到有人決定如何處理它們。我必須進去找到一些古代文獻，頭顱就在那裡。這只是一個大型工業儲存設施，我以前從未戴過頭，所以我戴上了它，看到我只戴著頭在裡面翻箱倒櫃尋找文件，一定是一個相當壯觀的景象。 [笑。
AVC：你還留著它嗎？
西瑪：頭顱已經消失在歷史的迷霧之中。我不知道發生了什麼事。
AVC：你著陸了嗎？因為凱瑟琳迪克曼與樂團的關係而扮演 Scrummy 隊長？
西瑪：是的，那可能是節目中的另一個關鍵時刻。史蒂普——我的意思是，誰能更酷？他扮演的角色非常奇怪，而且他以自己的方式扮演了這個角色。我想一旦人們看到這一點，他們就會說，“我也想這樣做。”凱瑟琳和他當時關係非常親密，我不知道她是怎麼說服他的──他出了名的不願意做這樣的事。邁克爾·斯蒂普在他的整個職業生涯中客串了多少次？我想不出太多，但他做到了，我們永遠不會忘記。
Rosana 
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