過去 20 年的流行文化在許多方面都是書呆子的勝利：漫畫電影、遊戲改編、時間循環故事、超級英雄等深度書呆子風格的普遍採用，所有這些都創造了數十億美元的收入隨著極客迷戀滲透到身體主流，票房收入也隨之增加。但即使是這種轉變也是有階段性的（書呆子喜歡階段，不知道），因為我們已經從標誌性的超級英雄品牌和帶有科幻色彩的經典動作故事等簡單的推桿逐漸轉向更理智、更難理解的作品——直到有一天你醒來發現經典的《無法拍成電影》 」像法蘭克赫伯特的書以及艾薩克·阿西莫夫的千禧年跨越系列 現在是地球上一些最大的品牌。
這些對科幻經典的最新嘗試不僅是成功的——在好萊塢文化的推動下，好萊塢文化越來越多地允許創作者沉迷於越來越書呆子的痴迷中，並證明了社會政治科幻寓言中蘊藏著金錢—— '關於準確的。不再拋棄哈蘭·埃里森（Harlan Ellison）雄心勃勃、至少半虔誠的阿西莫夫劇本我，機器人支持威爾史密斯主演的動作片版本的故事；在一個像這樣的書的世界裡可以獲得二多年來，電影改編的電視劇相當受人崇拜，製片廠已經準備好真正與經典作鬥爭。
因此，我們整理了這份我們實際上希望看到改編的科幻經典的快速清單，現在像丹尼斯·維倫紐瓦和他的同類這樣的創作者擁有像全權委託這樣的東西來捕捉他們對未來的願景——如果只是為了這個短暫的、不太可能的時刻。
沙丘神帝（弗蘭克·赫伯特）
弗蘭克·赫伯特的前三本書沙丘系列都至少被搬上銀幕一次——即使 Syfy 版本的奇怪而曲折的第二本書，沙丘彌賽亞，被折進它的沙丘之子迷你劇，以三部曲中的第三本書命名。但據我們所知，赫伯特的唯一“改編”第四沙丘書，完全奇怪的沙丘神帝，發生在最不可能的地方：卡通網路節目的模仿劇集比利和曼迪的嚴峻冒險，於2003年播出。
它的準確度也令人驚訝，系列主角/反派曼迪代替了保羅·阿特雷迪斯的兒子萊托二世，他的結局孩子們透過將自己變成（劇透）一隻巨大的、不朽的沙蟲，然後在接下來的 3,500 年令人窒息和獨裁的蠕蟲崇拜中繼續統治全人類。 （曼蒂的白痴朋友比利則代表傑森·莫瑪飾演的鄧肯·艾達荷，不斷以克隆人的身份復活，讓萊托二世在幾個世紀的流逝中成為一個熟悉的玩具。）
神帝從本質上講，這把劍懸在維倫紐夫的整個身上沙丘項目，並了解如果這些電影製作也如果我們有很多錢，有一天我們可能會被迫看著他試圖將赫伯特的可怕創作，從沙蟲的胃中伸出的人體框架等等，變成現實。如果我們說實話，我們也希望看到這一點：畢竟，如果導演們追求的是「無法拍成電影」的書籍，為什麼不去爭取金牌呢？神帝對人性、命運、宗教等有一些大而奇怪的想法，所有這些都與維倫紐夫一直在探索的更有趣的方面相一致沙丘電影；這只是……也是關於人類被一個巨大的蟲人征服的故事。來吧。
鋼鐵洞穴（艾薩克·阿西莫夫）
故事遊行－鋼鐵洞穴重製
艾薩克·阿西莫夫的基礎——這本書盡可能快地拋棄了可識別的人物，試圖在寥寥幾頁中講述幾個世紀的銀河歷史、哲學和技術進步——在這個更加寬容的新時代被搬上銀幕前面阿西莫夫的作品更容易理解機器人圖書。更具體地說，是在他 1953 年的小說出版之前鋼鐵洞穴，這本書是他自己寫的，旨在說明“科幻小說”標籤的靈活性，精心打造了一個引人入勝的謀殺之謎，恰好充滿了機器人，並以被鎖在地球深處的洞穴城市為背景。
翻閱洞穴，你會看到許多易於適應的元素，只需要相機的觸摸：當然，著名的三定律，這是阿西莫夫早期機器人小說中許多易於解謎的鉤子。此外，還可以觀察一下強硬的地球人伊利亞·貝利(Elijah Baley) 和他指定的搭檔、神秘的外星人R. 丹尼爾·奧利瓦(R. Daneel Olivaw) 之間發展起來的警察夥伴友情。 （順便說一句，「R」代表「機器人」；很抱歉破壞了所有科幻小說中最明顯和最著名的曲折之一。）Lije 和 Daneel 是科幻小說中最偉大的奇怪情侶之一，因為他們移動穿越未來地球的廣場恐懼症社會，在謊言、陰謀和偏見中解開一位著名地外科學家之死的真相。阿西莫夫利用黑色小說和偵探小說的裝飾，描繪了一幅迷人的、幽閉恐怖的人類社會景象，甚至還加入了一些適合電影的傳送帶追逐序列。
令人驚訝的是，洞穴僅針對螢幕進行了改編一次： 在1964 年 BBC 電視製作彼得庫欣飾演貝利。我們懷疑 2004 年的反應不溫不火我，機器人扼殺了對更多阿西莫夫的潛在熱情機器人書，但是來吧：這東西正在乞求另一個機會。
黑暗的左手（烏蘇拉·K·勒吉恩）
烏蘇拉·K·勒吉恩 (Ursula K. Le Guin) 的抒情、善解人意的推理小說多年來經歷了一些改編，最著名的是她的地海奇幻系列，被拍成電影——並不完全符合勒吉恩的喜好——。儘管勒吉恩 1969 年的小說多次被選中，黑暗的左手這部經常被譽為她的傑作之一的電影從未被拍成電影——儘管它關於性別、身份和理解的主題在過去的半個世紀裡變得更加重要。
就像勒吉恩的許多書一樣，左手挑戰傳統的情節結構，聚焦於一位名叫金利·艾的外交官，他努力理解他本來打算邀請他們與地球和其他幾個行星結盟的人們的文化。儘管有心靈感應能力，金利在書中的很長一段時間裡都在努力理解他的主人，這既是因為他們的身體和文化違背了預期的性別規範和慣例，也是因為他無法將自己的觀念放在一邊去理解驅使他們的力量。任何希望適應的人黑暗的左手因為螢幕可能想看看廣播或戲劇的世界；過去幾年，隨著越來越多的科幻迷開始從勒吉恩的作品中尋找類型小說的更細緻入微的視角，對這兩部作品的改編越來越受到關注。
泰坦海妖（庫爾特·馮內古特）
庫爾特·馮內古特在好萊塢的表現從來都不是特別好，可能是因為馮內果本人從來都不太關心情節：馮內果小說的輝煌既來自於他的寫作方式——富有同情心、善良、諷刺——也來自於它們實際描繪的事件。除了喬治·羅伊·希爾 (George Roy Hill) 的例外（馮內果本人就是其忠實擁護者）嘗試改編的結果更傾向於與馮內果書中崇高、友善的散文相比。
即便如此，你還是情不自禁地抱著希望——如果你有希望，那也可能是為了像這樣大膽雄心勃勃的事情泰坦海妖，馮內果對自由意志普遍毫無意義的龐大頌歌。老實說，它擁有你在科幻電影中想要的一切：善於操縱的外星人！火星入侵！古老的陰謀！只是這些東西……根本不重要，相反，馮內果以他標誌性的憤世嫉俗和悲傷的溫暖相結合的方式，為一系列延遲的妙語奠定了螺旋式的基礎。即便如此，我們還是情不自禁地想在銀幕上看到它對人類進步的廣闊而荒唐的看法，即使只是作為對許多失敗者的糾正。。
與此列表中的大多數條目一樣，警報器多年來，該遊戲在開發過程中曾多次陷入困境，最值得注意的是，其版權多年來一直由感恩而死樂團的傑瑞·加西亞（Jerry Garcia）持有。據推測，丹·哈蒙(Dan Harmon) 正打算將其改編成電視節目——對於這個故事來說，這可能是比電影更好的媒介——但那是2017 年的事了，此後就沒有任何消息了。
遊戲玩家（伊恩·M·班克斯）
看：我們會誠實地接受任何對伊恩·M·班克斯的文化小說進行了充分深思熟慮的改編，融合了電影般的科幻概念——最引人注目的是心靈，又名巨大的、邊緣無所不能的人工智能，居住在太空船上，並稱自己是故意的荒謬的東西，例如不再是好人先生了或者尺寸不代表一切——帶著更多的哲學思考。 （最值得注意的是，面對自己創造的神，人類基本上是快樂的，時斷時續地過時。）但我們將遵循傳統智慧，從 1988 年開始遊戲玩家，透過將其中一名成員放入一個更加陌生的社會，對後稀缺文化的世界進行了溫和的介紹。
鑑於遊戲玩家很少描寫重大的、戲劇性的事件，而注重基調和背景——慢慢地向讀者傳授阿扎德遊戲的寬鬆規則，以及阿扎德帝國和旅行遊戲玩家古爾格——這是另一部感覺更像「電視節目」的改編比電影。但這會是一場多麼精彩的演出，讓觀眾同時了解阿札德和文化，同時為改編班克斯更雄心勃勃的書籍奠定基礎。老實說，這對我們來說很瘋狂，沒有人對這些科幻小說中無人認領的偉大領土之一進行攻擊：亞馬遜暫時擁有文化權利，但是幾年前因為未說明的原因拔掉了插頭。
Rosana 
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