《當哈利遇見莎莉》之後，幾乎每一部浪漫喜劇都試圖擁有諾拉艾芙隆所擁有的東西

如果你想為有史以來最好的浪漫喜劇找到一個共識，那就是 1989 年的當哈利遇見莎莉即使不只是明顯的獲勝者，也肯定會成為對話的重要組成部分。正是浪漫喜劇永遠改變了浪漫喜劇的本質，你可以找到當哈利遇見莎莉此後幾乎每一部浪漫喜劇都融入了這個基因。一個有趣但悲觀的男主角與一個神經質但樂觀的女主角配對？查看。古怪的配角有一個關於彼此相愛的次要情節？查看。一個以某人跑過街道來告白結束的高潮？查看。隨著 20 世紀 90 年代商業上的成功漂亮女人,當哈利遇見莎莉幫助拉開了 20 世紀 90 年代浪漫喜劇復興的序幕。它開啟了該類型最重要的貢獻者之一諾拉·艾芙隆 (Nora Ephron) 的浪漫喜劇生涯。

儘管艾芙隆擁有唯一的寫作功勞，當哈利遇見莎莉是合作的勝利。 （著名的“我會擁有她所擁有的”該線是由比利克里斯托（Billy Crystal）建議的，並且梅格瑞安幫忙首先想到了在餐廳裡假裝高潮的場景。專案.在與佩妮馬歇爾離婚後，萊納仍在探索單身男人的生活，他提出了製作一部關於兩個人如何處理性影響他們友誼的電影的想法。艾弗龍喜歡這個概念並開始寫劇本。

當哈利遇見莎莉該劇於 1977 年上映，克里斯托飾演的哈利和瑞安飾演的莎莉在從芝加哥到紐約市的 18 小時公路旅行中首次相遇。兩人都在大學畢業後自命不凡的時候，對哈利的理論進行了激烈的爭論，哈利認為，如果沒有性的阻礙，男人和女人就不能成為朋友。一旦他們到達紐約，他們就分道揚鑣了，因為他們認為這將是永遠的。五年後，26 歲的兩人在各自的人生道路上短暫地重新建立了聯繫。五年後那, 當他們再次見面時，他們已經厭倦了世界，從長期的關係中走出來，對約會不感興趣。影片的大部分內容集中在接下來的兩年裡，哈利和莎莉建立了友誼，最終發展壯大。

正如視頻散文家邁克爾·塔克（Michael Tucker）劇本的教訓 指出，這個漫長的時間線給了當哈利遇見莎莉獨特的結構。這部電影將人們熟悉的「敵人變成戀人」的比喻延伸到十多年來，讓其角色在接下來的幾年裡變得令人信服地成熟。在我的，我認為最好的浪漫喜劇首先關注的是角色成長，而不是浪漫。確實如此當哈利遇見莎莉。31 歲時的哈利和莎莉與 21 歲時的情況截然不同；他們曾經激發出對方最壞的一面，後來又激發了最好的一面。

像哈利和莎莉一樣，諾拉艾芙隆在浪漫喜劇類型中走了一條非傳統的道路，走向了幸福的結局。她的初戀是新聞業，1962 年從韋爾斯利學院畢業後，她竭盡全力在這個仍然由男性主導的領域找到自己的位置。 （過早取消的亞馬遜系列好女孩的反抗格蕾絲·古默（Grace Gummer）扮演諾拉（Nora）戲劇化了這段歷史。帕克（Dorothy Parker）進行比較。在與當時的丈夫卡爾伯恩斯坦合作改編他的書時，她對劇本創作產生了興趣，並獲得了著名的名片所有總統的人。他們的劇本最終被威廉·戈德曼(William Goldman) 放棄，但幾年後，艾弗隆(Ephron) 與導演邁克·尼科爾斯(Mike Nichols) 合作拍攝了1983 年梅麗爾·斯特里普(Meryl Streep) 檢舉的劇情片絲木。她和合著者愛麗絲·阿倫獲得了奧斯卡最佳原創劇本獎提名。

儘管她通往好萊塢的成功之路在某些方面是一條迂迴曲折的道路，但在其他方面，編劇卻流淌在諾拉·艾芙隆的血液中。她的父母是一對編劇組合，曾創作過弗雷德·阿斯泰爾音樂劇等電影長腿爸爸以及 1957 年斯賓塞屈塞/凱瑟琳赫本的浪漫喜劇。當菲比和亨利·艾弗倫撫養他們的四個女兒時，期望她們也能成為作家，而事實也確實如此。 “一切都是複製品，”是菲比的人生哲學，在她臨終前她告訴諾拉，“記筆記。”也許是因為她的成長方式，諾拉‧艾芙隆從不羞於在寫作中使用自己的生活。當她發現伯恩斯坦在她撫養他們蹣跚學步的兒子並懷上他們的第二個孩子時對她不忠時，艾弗倫把這變成了她處女作小說的基礎，胃灼熱.

Ephron 將她的「寫下你所知道的」理念應用於當哈利遇見莎莉也。根據雷納的說法，她以哈利為基礎，以莎莉為基礎。和萊納一樣，哈利也是個憤世嫉俗但有趣的離婚者。和艾弗倫一樣，莎莉是一位對幾乎所有事情都毫不掩飾獨特品味的女性。 Ariel Levy 令人愉快的 2009 年紐約客輪廓艾弗倫透露，她不願意自己設計頭髮，而是每週兩次去美容院洗頭和吹頭髮。著名美食家，後來繼續編劇和導演朱莉和朱莉婭，艾弗倫對她的食物訂單和莎莉一樣挑剔。當然，也值得記住的是，當艾芙龍開始工作時，她已經離婚兩次了。當哈利遇見莎莉，這可能和萊納的經歷一樣有助於塑造哈利的性格。

但埃弗倫作為作家所帶來的不僅僅是個人怪癖，而是她作為記者磨練出來的提問和傾聽的能力。艾弗倫透過採訪雷納和製片人安迪沙因曼，了解他們作為單身男人的生活，開始了她的寫作過程。她還採訪了電影製作公司的人們，談論他們自己的愛情生活，這成為散佈在電影中的情侶的人造紀錄片鏡頭的基礎。她甚至從萊納和克里斯托現實生活中的友誼中獲得了靈感，他們過去常常躺在床上透過電話「一起」看電視。艾弗倫將其變成了一種儀式，建立了哈利和莎莉之間的親密關係。

也許是因為艾弗倫從現實生活中汲取了太多東西，當哈利遇見莎莉是一部令人驚訝的接地氣的浪漫喜劇。它主要由低風險的派對場景組成，與 2000 年代光鮮亮麗的浪漫喜劇相比，這些場景與當今更現實的浪漫喜劇有更多共同點。例如，這部電影可能包含了最有趣、最準確的描述一場遊戲圖畫
曾經在螢幕上捕捉過。儘管對話常常帶有戲劇的套話，但萊納和埃夫隆將這些精心編寫的對話融入了紐約生活的自然環境中。哈利和莎莉一邊展開地毯，一邊閒逛中央公園，或是在大都會藝術博物館度過一天，一邊討論他們的約會生活，一邊用傻乎乎的聲音開著玩笑。

在他的2014年回顧格蘭特蘭, 馬克哈里斯 職位當哈利遇見莎莉作為彌合伍迪艾倫 20 世紀 70 年代小眾浪漫喜劇（尤其是安妮霍爾）而主流浪漫喜劇艾弗龍的電影將繼續產生影響。當哈利遇見莎莉維持了艾倫神經質的男主角、對紐約市的熱愛、對人際關係本質的探究。但它也軟化了艾倫的公式，並將其植根於定義埃夫龍和萊納的大部分工作的真誠地。另外，多虧了艾芙隆，它賦予了女主角她自己的神經質深度。正如哈里斯所說，這種調整後的公式導致了浪漫喜劇領域的“結構調整”，而不僅僅是在電影領域。兩個都和這些以紐約為背景的節目部分圍繞著男人和女人是否只能成為朋友的問題。

就現實主義而言，比利·克里斯託不是一個令人難以置信的瀟灑浪漫的主角，而是一個看起來可以真正存在於現實世界中的人，這一點很有幫助。在錯誤的人手中，哈利可能會成為一個非常不討人喜歡的角色，但克里斯托小心翼翼地將哈利的憤世嫉俗與魅力而不是嚴厲聯繫在一起。同樣，梅格·瑞恩（Meg Ryan）也避免讓莎莉的「高度維護」行為顯得過於矯情或過於惱人。她獨特的點菜方式並不讓人覺得她是為了博取別人的好感而表現出來的怪癖，而是莎莉的本性。這是因為瑞安總是將莎莉的行為建立在邏輯之上——即使這是只有莎莉才能遵循的邏輯。另外，布魯諾柯比和凱莉費雪作為最好的朋友角色在場，他們為材料帶來了一點更樸實的存在（並在這個過程中得到了他們自己的甜蜜愛情故事），這也很有幫助。

當哈利遇見莎莉克里斯托（Crystal）已經是電視上著名的喜劇配音，變成了真正的電影明星，對於不太出名的瑞恩（Ryan）來說，這個角色更是一個突破性的角色。回想起來，由於我們仍然將他們與這些角色聯繫在一起，我們很容易認為這兩位表演者只是在銀幕上做自己。但這不利於他們為將這些角色栩栩如生而付出的深思熟慮的工作。尤其是在 1977 年的開場鏡頭中，克里斯托和瑞安擅長塑造年輕的角色，這些角色與哈利和莎莉後來在電影中扮演的角色不同，但仍然是一體的。

重看時最值得注意的事情之一當哈利遇見莎莉發布 29 年後，它給人的感覺是多麼永恆。雖然固定電話和墊肩現在看起來已經過時得無可救藥，但電影卻並非如此。這在很大程度上與配樂有關，配樂做出了明智的選擇，避開了80 年代末的熱門歌曲，轉而採用由Marc Shaiman 編排並由當時相對較新的新人Harry Connick Jr. 表演的經典大樂隊聲音。當哈利遇見莎莉故事發生在一個非常具體的 12 年期間，它也感覺像是一部脫離時間的電影，而談話的人物採訪可以幫助我們理解這一點。這是一對特定情侶的故事，但也是一個關於愛情的故事。

最過時的，也是我認為最不有趣的方面當哈利遇見莎莉這實際上是它著名的核心問題：“男人和女人可以在沒有性的干擾的情況下只做朋友嗎？”這是一種相當有限的看待世界的方式，更不用說異性戀了。但值得慶幸的是，在這個問題上投入並不是特別有必要享受當哈利遇見莎莉時哪個 更適合用來檢驗許多人（尤其是 20 多歲和 30 多歲的人）所處的某種類型的友誼。經歷了糟糕的分手後，哈利和莎莉用他們的友誼作為他們真正想要從浪漫關係中獲得情感親密的替代品。他們成為柏拉圖式的生活伴侶，一開始是健康的友誼，但最終變得不健康，因為這阻礙了他們的成長。 「在除夕夜一起跳舞的人」變成了「阻止你在除夕夜與其他人跳舞的人」。換句話說，這是一部較少關於性的電影，更多的是關於情感上的親密關係。

這就是為什麼這部電影完美的高潮並不是哈利和莎莉一起上床（這發生在早些時候，主要是為了笑），而他們的最後一個吻更多的是一個結局，而不是一個感嘆號。相反，真正的情感高潮出現在哈利反駁莎莉的想法時，他只是說他愛她，因為他為自己孤獨而感到悲傷。 「這並不是因為我孤獨，」哈利解釋道，「也不是因為今天是除夕夜。我今晚來這裡是因為當你意識到你想和某人共度餘生時，你會希望你的餘生盡快開始。

正如馬克哈里斯所說，「每部浪漫喜劇的悲傷/恐怖潛流都是『如果我演的不是一部浪漫喜劇而是一部情節劇怎麼辦？如果我永遠無法成功怎麼辦？透過讓他們——以及我們所有人——感受到這種牽引力，這部電影找到了它的賭注。起初、艾芙隆和萊納想要給這部電影一個苦樂參半的結局，哈利和莎莉最後沒有在一起。但就像許多最好的浪漫喜劇一樣，這部浪漫喜劇採用了一個相關的核心理念——在本例中，友誼和浪漫之間的混亂界限——並賦予了它許多現實生活中的關係所沒有的全面的幸福結局。

正是這種將幻想與現實融合在一起的能力，使艾芙隆成為如此完美的浪漫喜劇創作者。她第二次獲得奧斯卡獎提名當哈利遇見莎莉這是她在 1993 年拍攝的第三部由梅格瑞安 (Meg Ryan) 主演的浪漫喜劇西雅圖不眠夜。艾芙隆將瑞安與她重新配對，從而完善了她的梅格瑞恩三部曲西雅圖不眠夜（和喬與火山） 1998 年與湯姆漢克斯 (Tom Hanks) 共同主演的影片你有封信。艾芙隆也執導了後兩部電影，這是她在職業生涯後半段幾乎所有劇本中所做的。作為艾弗龍解釋說:

我發現，大多數導演都需要確信他們要導演的劇本與他們有關，如果你寫的劇本中女性角色等於或大於男性角色，這是一件棘手的事情。 ……你看一下導演名單，裡面都是男生；這當然是我剛開始擔任編劇的時候。所以我想，我就當導演，這樣會比較容易。

那三部電影——《西雅圖不眠夜》中的《當哈利遇見莎莉》， 和你有封信-都是浪漫喜劇類型的偶像，真正了不起的是，他們都來自同一個創造力的內心和靈魂。艾芙隆值得被譽為浪漫喜劇類型（以及其他領域）的主要參與者，以及一位開創性的女性電影製片人，她一路上毫無歉意地講述了女性故事。儘管艾弗隆的三部梅格瑞恩領銜的電影在一場爭論中都有堅定的捍衛者，以確定有史以來最好的浪漫喜劇，但就我的錢而言當哈利遇見莎莉是 Ephron 及其幾乎所有主要參與者的最佳狀態的快照。難怪浪漫喜劇從那時起就一直試圖重新捕捉電影的短暫魔力。

下次：大病充滿愛心地更新了浪漫喜劇的公式。