班艾佛列克 (Ben Affleck) 首部導演電影，2007 年，改編自波士頓犯罪小說作家丹尼斯‧勒哈恩的小說。不到十年後，阿弗萊克回到勒哈恩，作為電影製片人的地位大大提高，隨後為華納兄弟製作了兩部熱門影片，其中一部是，幾年前獲得了奧斯卡最佳影片獎。到目前為止，阿福作為導演的所有電影都將低俗與聲望混合在一起，夜生活也不例外。這是一部跨越十年的奢華作品，講述的並不是美國夢的一個激動人心的縮影，而是裝飾其故事表面的瑣碎的犯罪爭吵。
不過，表面上看：在純粹的技術層面上，阿福只會變得更好。他和華納都清楚地將他們的關係視為克林特·伊斯特伍德與工作室長期合作的繼承者，他們的大明星為他的大本營做商業工作，而高管們則全權委託他為他製作“一個適合他的作品”。 （當伊斯特伍德這樣做時，他的純粹自主水平可能會消失。）但是，儘管伊斯特伍德為自己沒有過多地追求古典主義而自豪，但從風格上來說，阿弗萊克一直在接受更多。在這裡，他聘請了羅伯特·理查森（Robert Richardson）作為他的電影攝影師（緊隨同樣令人印象深刻的羅德里戈·普列托（Rodrigo Prieto）和羅伯特·埃爾斯威特（Robert Elswit ）），以捕捉電影禁酒令時代背景中的深黑色陰影和流淌的陽光，使用足夠高清的數位相機來合理地模擬真實膠片的紋理。
看起來很棒的不僅僅是電影的顏色和質感（以及服裝和佈景）。在電影的早期，當高調表演者喬·考夫林（阿弗萊克飾）搶劫了一場黑手黨撲克遊戲時，阿弗萊克一次性捕捉到了整個場景，他的相機繞著桌子轉了一圈，然後與他的亡命之徒英雄一起走向出口。很多夜生活該片由黑幫和各種亦敵亦友的對話對抗組成，但不時穿插著強烈的動作場面（包括由不可靠的20 年代汽車製作的令人興奮的馬虎追逐汽車）和乾淨利落的傢伙被殺的蒙太奇。
電影中各個序列的流暢性與敘事的粗獷產生了衝突，阿福努力壓縮一個龐大的小說敘事。開場的半小時聚焦了許多情節：考夫林從第一次世界大戰回到美國，他迅速轉向非致命犯罪的生活，他對黑幫情婦艾瑪古爾德（西耶娜米勒，眼神沉重地躲在眾目睽睽之下）的愛。當考夫林從酒吧出來後，他自願和他的得力助手迪翁·巴托洛（克里斯·梅西納飾）一起為佛羅裡達州的意大利黑幫工作。很快，他們就在伊博城站穩了腳跟，掌管著非法但未被起訴的朗姆酒生意。考夫林也與他的一位商業夥伴的妹妹格雷西埃拉·蘇亞雷斯（佐伊·索爾達娜飾）交往。不幸的是，最初有趣的格雷西埃拉幾乎一搭上就變成了配件。
從那時起，這部電影產生了更多的情節線索，涉及大量從阿弗萊克前三部電影中回歸的角色演員，並與編劇/導演/明星的一些笨拙的旁白串在一起。阿福應該非常適合這個角色——低調，不太傷感——但當他自己導演時，他出現了一個奇怪的弱點。一般來說，演員在讓自己看起來有點愚蠢或愚蠢的角色中表現最好，而且這裡有一些時刻利用了這一點，例如在槍戰後與梅西納談論流彈的起源。這一刻之所以引人注目，是因為他在電影中花了很多時間要么怒目而視，要么用淺淺的微笑抑制怒視，儘管這個故事符合阿弗萊克的角色。和阿爾戈。就像阿福過去的角色一樣，考夫林也被欺負，或多或少難以抗拒，而且即使不是牢不可破，也異常難以擊敗。 （早些時候，一位醫生甚至說出了他異常堅固、有彈性的頭骨。）
這種虛榮的特質有時會讓人感到有趣，而不是令人憤怒。觀看考夫林在佛羅裡達州的行動被三K黨、宗教人物、其他暴徒人物和各種各樣的怪人困擾是很有趣的，其中包括艾麗·範甯（Elle Fanning）的強大而小部分。從主題上講，這些角色引起了更大的共鳴。阿福（來自勒哈恩）似乎正在了解移民的經歷，以及一些人在美國為生存而戰時試圖與自己的罪行和平相處的方式。但夜生活一些關於父子的承保資料混淆了這一點。這部電影甚至試圖展現考夫林更像密碼的品質，但這些特質都不太持久。
在某種程度上，這比阿爾戈，它用更乾淨的故事來表達相對較少的內容。阿福堅持製作針對成年人的戲劇驚悚片當然沒有錯——他為這個目標花費華納兄弟的錢可能是他最具伊斯特伍德風格的事情。希望他的蝙蝠俠職責不會阻止這些「為他」的項目之一兌現承諾走了寶貝走了。夜生活，雖然令人愉快，但還不夠資格。
Rosana 
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