安妮·海瑟薇和蕾蓓爾·威爾森的新喜劇《騙局》進行了一場不雅的騙局

當談到融入性別翻轉喜劇翻拍趨勢的素材時，骯髒腐爛的惡棍其實並不是一個糟糕的選擇。 1988 年由弗蘭克·奧茲 (Frank Oz) 執導的電影翻拍自 1964 年馬龍·白蘭度 (Marlon Brando)/大衛·尼文 (David Niven) 的喜劇，在許多方面已經涉及性別。史提夫馬丁和麥可凱恩飾演騙子，利用富有女性的情感脆弱性，卻發現她們自己也有許多同樣的脆弱性。 （可能由兩個男人主演，但是骯髒腐爛的惡棍也有一點女權主義傾向。然而雖然喧囂在討論性別時更加公開，包括為什麼女性比男性更適合「騙局」的獨白，它實際上沒有太多可說的。與性別無關，與騙術無關，更與如何製作令人滿意的工作室喜劇無關。

不像捉鬼敢死隊,海洋8號， 和男人想要什麼,喧囂是一次全面的翻拍，而不是性別翻轉的重新想像。粗魯的澳洲小騙子佩妮·魯斯特（瑞貝爾·威爾森飾）決定在法國裡維埃拉的豪華小鎮濱海博蒙開設店鋪，在那裡她惹惱了高級騙子約瑟芬·切斯特菲爾德（安妮·海瑟薇飾） ，他已經在該地區進行了迷人的佈置。約瑟芬最初同意指導佩妮，然後兩人打賭：誰第一個從書呆子科技億萬富翁托馬斯（亞歷克斯·夏普飾）那裡騙取 50 萬美元，誰就可以佔領濱海博蒙。劇本由多位編劇創作，對電影中的一些元素進行了重新設計和現代化。骯髒腐爛的惡棍，但基本的故事節奏幾乎相同。這意味著喧囂對於那些不太熟悉源材料的曲折的人來說，這可能是最好的選擇，因為沒有太多新的驚喜。

在他的長片導演處女作中，演員轉身導演克里斯艾迪森努力尋找他所講述的故事的核心。影片 94 分鐘的快節奏片長很受歡迎；更不用說約瑟芬訓練佩妮投擲刀的藝術的延長蒙太奇，而這與他們拉扯的任何缺點完全沒有關係。喧囂似乎非常渴望變得有趣，經常為了簡單的笑話而犧牲邏輯，或者任何能讓海瑟薇用越來越可笑的口音來加強它的東西。雖然表演者很遊戲，服裝和製作設計也恰到好處，喧囂播放起來就像一部更好、更有趣的喜劇的凌亂的第一剪輯。高潮很早就到來了，以現代風格為靈感的開場標題序列比接下來的電影有趣得多。

儘管它一直在談論女性賦權犯罪，喧囂不害怕發現兩位女主角的缺陷，如果電影對此進行更多探索，這可能是一個受歡迎的轉折。很遺憾，喧囂沒有體現任何版本的核心的辛酸之情骯髒腐爛的惡棍（包括改編自 2000 年代的相當精彩的百老匯音樂劇）。儘管約瑟芬和佩妮用頭相撞，但他們在騙子生活中志趣相投，有時會感到非常孤獨。他們不情願的伙伴關係，以及他們與善良標記的複雜關係，最終取決於這樣一個事實：正如陳詞濫調所說，真實的con 是他們一路上認識的朋友。然而喧囂只是對這些情緒的節拍做出手勢，而不是真正地抓住它們。是不是很浪漫證明威爾遜除了她標誌性的失誤之外，還能夠傳達真正的悲情；在這裡，她不被允​​許以同樣的方式發光。

儘管它的浮華和魅力，喧囂即使您從未見過它的前身，它也大多平淡而熟悉。一部好的騙局電影應該在當下給人一種聰明的感覺，並且當所有的拼圖都拼湊到位時會更令人滿意。喧囂相反，他們滿足於表現得和藹可親，滿足於時不時地發出一些笑聲，但很少有令人捧腹的喜劇或令人滿意的驚喜。為了超越那些不溫不火的工作室喜劇，它需要更多的努力。