Jay Z 和Kanye West 今年避開了音樂產業長期的推出活動，他們的專輯加速了通常長達數月的行銷鼓聲，但鑑於碧昂絲令人驚訝的第五張專輯，即使他們的加速發行策略也顯得完全保守。 12 月中旬的一個星期四晚上，在大多數音樂界都已經完成了這一年的事後剖析之後，這位歌手的同名專輯在 iTunes 上發布，甚至沒有經過任何預覽：沒什麼大不了的。廣告看板公告;沒有電台單曲；沒有與 Target 進行價值數百萬美元的交叉行銷活動；專輯的標題、封面藝術、曲目列表以及與 Frank Ocean 的合作都沒有被洩露——只是大量洩露了 14 首完全聞所未聞的歌曲，每首歌曲都附有一個非常昂貴的音樂視頻。碧昂絲能夠將如此規模的項目完全保密，這是她職業生涯中最令人印象深刻的技巧之一，但真正的壯舉是專輯本身，這是一張坦率、具有對抗性的作品，敢於挑戰這位歌手精心塑造的女神形象揭示女性內心固執己見、不完美的一面。
在涉足 R&B 古典主義之後碧昂絲在這張更豐富的後續作品中明顯表現出現代感，強調喜怒無常、變化的節拍和曠日持久的氛圍，而不是一直是她標誌性的有力單曲。賈斯汀·汀布萊克 (Justin Timberlake) 的幾首歌曲以不緊不慢的節奏呈現。，這是有道理的，因為其中一些歌曲是由 Timberlake 和製作人 Timbaland 共同創作的，其中包括“Blow”，這是這一年中最後一首偉大的迪斯科歌曲。不過，即便是那個耳朵蟲也拒絕直接演奏，而是選擇了普林斯、麥當娜和塞爾吉甘斯布的曲折模仿。 D'Angelo 的苦澀片段“Rocket”和活潑的“Drunk In Love”同樣性感，但它們並不像魅力鏡頭或性感視頻那樣性感。它們性感得像一場過度渴望的、淋浴前的速戰速決，或是寶寶醒來前安靜的早晨親熱。這些是她唱過的最毫無歉意的粗俗歌曲，從很多方面來說也是最浪漫的。
尼日利亞作家奇瑪曼達·恩戈齊·阿迪奇 (Chimamanda Ngozi Adichie) 在《***完美》中的一段演講樣本概述了碧昂絲選擇成為母親的一些動機，以釋放她內心的怪胎。 「我們教導女孩們，她們不能像男孩那樣成為性存在，」阿迪奇在呼籲女權主義時解釋道。碧昂絲有時會迴避這個詞，但在這裡她完全接受了這個詞，放棄了「統治世界（女孩）」中模糊的流行女權主義，轉而採用硬性細節。在整張專輯中，碧昂絲闡明了她的信念，並以她以前抵制的方式敞開心扉。在開場曲《Pretty Hurts》中，她嚴厲斥責了社會上不可能的美麗標準，儘管她承認自己是受到選美理想的影響。在與Drake 合作的歌曲《Mine》中，雖然效果並不理想，但卻給人一種不寒而慄的感覺，在這首歌曲中，她暗示了產後憂鬱症和隨後的婚姻衝突——這是一位這位歌手罕見的承認，她一直堅稱她的關係只不過是一場婚姻。儘管她試圖用一些積極的想法來粉飾這段經歷，但她在《天堂》中傳達了真實的、不受約束的痛苦，這是對她流產的孩子的一種令人心碎的致敬。
一般來說，人們不會在逃避現實的流行專輯中尋找這些問題，但碧昂絲無論如何都會不斷揭露真相，她的坦率令人著迷。她沒有使用廉價的「被名譽折磨」的比喻，而是製作了一張情感豐富的專輯，內容豐富而充實，但從不困難或自以為是。 「碧昂絲不可能的理想」曾有過輝煌的表現，但在這裡「碧昂絲真正的人」被證明更加令人震驚。
Rosana 
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