27 連身裙不值得你恨，凱瑟琳海格爾也不值得

我第一次看到27 連身裙，我對它的被欺騙的、自我犧牲的主人公有一種強烈的情感聯繫，以至於在看到她的善良被她的妹妹背叛的場景後，我不得不原諒自己在浴室裡哭泣。還有更重要（也更不那麼尷尬）的故事，就是在銀幕上看到自己的形象，但是，唉，這是我的，它總是讓我對可愛但不完美的人產生一種深深的感情。27 連身裙。當人們討論 2000 年代末和 2010 年代初浪漫喜劇的衰落時，我經常聽到27 連身裙其主演凱瑟琳海格爾被認為是該類型中最糟糕的例子。然而，在這兩種情況下，我認為這個標籤有點不公平。27 連身裙不是有史以來最好的浪漫喜劇，海格爾也不是該類型中最耀眼的明星，但兩者都不值得他們背負如此多的包袱。

然而，這個包袱是不可挽回地連結在一起的。海格爾公眾形象的垮台很大程度上源自於2008年名利場輪廓與即將發布的27 件連身裙。這是海格爾第一次注意到她發現的地方撞倒了—前一年發布的出人意料的熱門歌曲——“有點性別歧視”，她花了好幾年的時間才意識到這一點公開抗爭。她的批評是有道理的（「它把女人描繪成潑婦、無幽默感和緊張，把男人描繪成可愛、愚蠢、愛開玩笑的傢伙」），就像她對一個奇怪的人的批評一樣。故事情節見證了她的角色破壞了朋友的婚姻並與他上床。但在這兩種情況下，人們都認為海格爾只是對那些讓她成名的項目表現得忘恩負義。

再加上羽毛般的顫動格雷的前一年的薪資談判和真的很奇怪的反應當被問到為什麼在獲得劇情類最佳女配角獎後第二年她沒有提交艾美獎提名時，累積的分量足以讓海格爾被貼上「難相處」和「不討人喜歡」的標籤。27 連身裙本來應該讓她成為最新的浪漫喜劇女王，就像凱特哈德森和瑞茜威瑟斯彭一樣。相反，這是一場下坡式衰退的開始，都在電視上出現過（她離開了格雷的2010年）和電影中。

其中一些只是時間問題。海格爾不幸地開始了她的浪漫喜劇生涯，因為這種類型已經走到了盡頭。但毫無疑問，「困難」的標籤也阻礙了海格爾的職業生涯。鑑於當今時代，女性名人的直率更盛行，海格爾的許多評論現在看來比當時無傷大雅，尤其是在指出性別歧視和談判更高薪水時。有趣的是，名利場簡介主要是為了讚揚這位當時 28 歲的明星令人耳目一新的坦誠，特別是她願意公開捍衛她的朋友和格雷的聯合主演TR·奈特在引發一場爭議後，以賽亞·華盛頓稱他為仇視同性戀的誹謗者。正如海格爾在簡介中所解釋的那樣，「身為女性，我們更傾向於取悅別人，我認識很多女性，她們不會直言不諱地表達什麼讓她們快樂。我二十歲出頭的時候也是這樣，但現在不是了。我花了很多時間不清楚我是誰以及什麼對我來說是重要的。如果你不誠實，很容易被人利用。

這讓我們回到27 連身裙這部影片主要講述了女性在這個世界上為自己爭取或不爭取的空間，這個世界太幸福了，以至於無休止地消耗她們的情感勞動，卻幾乎沒有回報。海格爾飾演簡·尼科爾斯，她是那種把每個人的需求都放在自己的需求之上的人，效率如此之低，以至於很少有人意識到她為他們做了多少事情。這使她成為理想的伴娘，簡在 27 場不同的婚禮中扮演了這個角色，其中兩場在電影開場場景中的同一晚舉行。簡也曾與她的慈善家老闆喬治（愛德華·伯恩斯飾）度過了數年無望的單相思，但當她的派對女郎妹妹苔絲（瑪琳·阿克曼飾）突然闖進小當鎮上贏得了他的心時，簡卻無法表達自己的心意。

儘管它最終成為最主流的浪漫喜劇，27 連身裙最初是作為一部更接地氣的成長劇開始的。前拆除浪漫喜劇的比喻2006年的CW 音樂喜劇電視節目更是如此，編劇艾琳布羅什麥肯納一直在貨比三家27 連身裙作為它自己的浪漫喜劇解構。麥肯納最初的計畫是讓簡獨自一人，在沒有男人陪伴的情況下實現自我。但正如麥肯納解釋的那樣到決策者在電影上映 10 週年之際，我們在 2000 年代初期出售了這部電影，當時浪漫喜劇相當合成。所以它需要有那些熟悉的時刻，那些熟悉的節奏。這對我來說一直是一場鬥爭，因為我真的希望它感覺真實，但也確實需要有一個更令人滿意的、傳統的愛情故事。

麥肯納離開了一段時間，讓其他編劇重新修改劇本。取得巨大成功後穿著普拉達的女王然而，她被邀請回到這個項目，寫出她最初想法的一種混合版本——既保留了工作室規定的幸福結局，又帶回了麥肯納最初感興趣的姐妹動態和角色研究元素。編舞家兼導演安妮·弗萊徹(Anne Fletcher)加緊）麥肯納告訴我們，將負責這個項目決策者她能夠“放鬆地思考電影的未來”，並在創作這個她最初想法的更高級版本的過程中獲得樂趣。

你可以在最終產品中感受到這種妥協，並且它成立27 連身裙從真正的浪漫喜劇經典中回歸。話雖這麼說，這部電影比同時代的大多數其他浪漫喜劇有更多的主題內容。首先，簡是一個非常有趣的浪漫喜劇角色，這種原型感覺比實際情況更常見。她並不完全是膽小鬼或被忽視的人，儘管她有這些特質的跡象。這部電影的評論經常將簡描述為病態的婚禮痴迷，但雖然她對朋友們婚禮日期選擇的俗氣不加評判，但影片的婚禮主題更多的是對簡極端自我犧牲的隱喻。衣櫃裡裝滿醜陋的伴娘禮服代表了簡在她天真的想法中所背負的包袱，她認為如果她付出自己的一切，有一天她曾經幫助過的每個人都會以同等的方式回報她。

簡的奉獻樹-esque式的人生哲學當然不代表the 女性的經歷（麥肯納說這是她寫過的「最不具有自傳性質的事情之一」），但它絕對代表了一種常見的經歷——尤其是在一個女性經常被明確或含蓄地期望為周遭的人做額外的情緒勞動的世界。麥肯納根據一位異常無私的朋友創作了劇本，這位朋友曾在 12 場不同的婚禮中擔任伴娘。雖然我自己的婚禮派對經驗有限，但我在十幾歲和二十幾歲出頭的大部分時間裡都遵循著一種錯誤的觀念，即不間斷的單方面照顧是建立牢固關係的方法。（劇透警告：事實並非如此！）事實上，最好的事情是27 連身裙是它把簡的極端寬宏大量視為一種缺陷，而不是美德。要點是27 連身裙不是世界需要學會欣賞簡，而是簡需要停止自我犧牲的照顧，自從她母親英年早逝，當苔絲不堪重負、悲傷時，她承擔起撫養苔絲的重擔以來，這種行為一直是她不健康的預設行為－受打擊的父親未能站出來。

喜歡,27 連身裙這是一部罕見的浪漫喜劇，將女主角描繪成一個真正有嚴重缺陷的人，而不僅僅是一個性格討人喜歡、古怪的人。我一直覺得27 連身裙是珍·奧斯汀的現代更新，這封信說，年長的、情緒壓抑的姐姐——而不僅僅是年輕的、輕浮的姐姐——需要改變。簡和苔絲複雜的姊妹關係是電影的情感核心，也是簡自我實現之旅的關鍵部分。麥肯納將這種講故事的模式稱為“和一個男人”，其中浪漫是故事的一部分，但不是故事的核心。就像超級英雄拯救世界並在此過程中贏得愛情一樣，簡只有在學會堅持生活中自己想要的東西之後才能贏得她的愛情故事。

為了扮演“和一個男人”，弗萊徹邀請了詹姆斯·麥斯登，她在編舞時曾與他合作過。髮膠電影。扮演了三角戀失敗的一半筆記本和（並且在某種程度上和X戰警特許經營權），馬斯登終於有機會扮演那個把女孩帶進來的傢伙27 連身裙。他飾演婚禮專欄作家凱文道爾（Kevin Doyle），他在報紙上對婚禮滔滔不絕，但在現實生活中對婚禮持憤世嫉俗的態度。凱文和簡都“參與婚禮”，但對婚禮的看法截然不同，這是一個有趣的油水前提，圍繞著它構建一個愛情故事。但27 連身裙與浪漫喜劇相比，凱文對女性角色研究更感興趣，凱文感覺自己真的很不發達，有時甚至令人毛骨悚然，因為他積極地欺騙簡的生活，以便寫一個關於她的故事。

影片的浪漫高潮過於倉促，婚禮場景的結局也太接近暗示簡的故事線只是為了在成為新娘而不是伴娘中尋找滿足感，這無濟於事。儘管如此，馬斯登仍有魅力，與海格爾也有很強的化學反應——尤其是在她試穿所有伴娘禮服的蒙太奇中，以及醉酒的“本尼和噴氣機隊”表演中，這已成為影片中最受歡迎的場景之一。

與此同時，海格爾在她正常的表演沙盒之外進行了一些表演27 連身裙。金妮弗·古德溫後來開始了自己的浪漫喜劇生涯，扮演“簡”原型（特別是在類似但遠遜色的電影中）），但是古德溫與生俱來的真誠是討人喜歡的角色的自然選擇，而海格爾則為這個角色帶來了更多優勢。海格爾的表演取代了謙虛的善意，而是強調了簡平靜的外表下潛藏著近乎狂躁的絕望。這是一個有趣的喜劇選擇，也是一個聰明的戲劇性選擇，當簡最終釋放出多年來壓抑的情感壓抑時，這給了這部電影一些真正的分量。

如果整個故事情節有點合成，那麼邊緣有很多有趣的東西27 件連身裙。製作和服裝設計師在構思古怪的婚禮美學時充滿樂趣（克里斯滕·里特的哥德婚禮是一個特別的亮點）。這部電影對現代婚禮的千篇一律進行了一些諷刺，也對人們在重現父母愛情故事時所感受到的壓力進行了一些明智的觀察。（苔絲在註意到她的媽媽和她結婚時的年齡後不久就訂婚了，這是一個很好的微妙的性格塑造。）永遠的浪漫喜劇最好的朋友朱迪·格里爾在她最好的浪漫喜劇最好的朋友表演之一這個角色實際上在簡的情感弧線中發揮著重要作用，而不僅僅是充當一個俏皮的傳聲筒。另外，這部電影用一些可愛的裝飾音來處理苔絲/簡/喬治的三角戀，特別是在簡和喬治最終親吻卻意識到他們實際上沒有任何浪漫化學反應的場景中。

需要明確的是，不喜歡海格爾作為表演者或27 連身裙作為一部電影。這些絕不是女權主義的要求，也不難看出為什麼這樣一部激進的主流浪漫喜劇並不適合所有人。（如果有一部海格爾的電影做值得所有針對它的仇恨，然而，它的毒性要大得多醜陋的真相，該書於第二年問世，並啟動了一系列由海格爾領導的糟糕項目，其中許多帶有性別歧視的色彩，甚至比被撞倒了。）。但對此的回應27 連身裙它的明星也展示了女性經常必須走的不可能的鋼絲。許多評論家認為，猶豫的簡是一個過於被動的角色，而直言不諱的海格爾則被認為是一個難以扮演的名人角色。那27 連身裙是一部專門講述走鋼索的浪漫喜劇，使其成為該類型的獨特入口，無論它在其他地方感覺多麼熟悉。飾演麥肯納告訴決策者，「核心內容是[27 連身裙]，我一直很喜歡的，是作為一個女人，學會為自己挺身而出，說：“不，我不會擴展自己，為你做這個事”，而冒著不討人喜歡的風險是女性仍然在掙扎的事。對我來說，這始終是它的核心和靈魂，我認為這仍然是相關的。

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