當的悲劇浪漫石像鬼一夜變身為人

如果你是一個 90 年代的門鎖小孩，觀看了迪士尼電視動畫的下午節目，那麼你每天的輪換都會充滿歡樂。鴨子故事和獅子王的丁滿與彭彭,強大的鴨子,100 隻斑點狗：系列,阿拉丁：系列，和大力士：動畫系列——全都充滿了可識別的人物和令人愉快的易於理解的敘述。因此，對於像我這樣的怪人來說，戲劇性的哥德、淒美的憂鬱和複雜的情節是一種樂趣石像鬼作為迪士尼午後系列中罕見的原創作品之一，它與同類作品完全不同，尤其是在第二季定義系列的《鏡子》中對經典的「小心你的願望」故事進行了自己的詮釋。

石像鬼旨在成為迪士尼的競爭對手蝙蝠俠：動畫系列，為華納兄弟動畫公司帶來了評論和商業上的成功。但這在某種程度上表明依靠幾十年涉及我們最喜歡的沉思偵探布魯斯·韋恩的既定故事情節，石像鬼的創意團隊正在從頭開始建立一些東西，並使其同時令人毛骨悚然和真誠。這部動畫影集講述了一群被稱為「曼哈頓氏族」的石像鬼故事，儘管他們對人類忠誠，但在 1000 年前卻遭受了人類的偏見和蔑視。他們在現代紐約市醒來，對發生的巨大變化感到震驚。在歌利亞（基斯大衛飾）的帶領下，他們與混血人類警察艾莉莎馬扎（莎莉理查森-惠特菲爾德飾）成為盟友，並與歌利亞的石像鬼前德蒙娜（瑪麗娜·賽提斯飾）等惡棍發生衝突，並努力在這個新世界中找到自己的位置。

從主題上來說，石像鬼感覺很像千禧世代的文本X戰警：動畫系列石像鬼在過去和現在都經歷了來自人類大多數的殘酷和對自身孤立的強烈感覺；他們渴望有更多石像鬼存在，部落不再感到那麼孤獨的日子。不過，它的哥德風格石像鬼在其自己的兒童節目類別中。看似可怕，實際上高貴的生物，只在夜間復活：檢查一下。來自不同世界的歌利亞和艾莉莎之間的禁忌戀情：檢查一下。藝術設計和動畫序列強調了石像鬼的尖牙和爪子，以及它們如何穿著陰影和月光般的衣服（除了它們的，呃，輕薄的腰帶）：檢查。藝術家格雷格·古勒（Greg Guler）為《歌利亞》創作了最初的概念，他的頭髮花白的導師哈德森（艾德·阿斯納飾）、德蒙娜（Demona）和伊麗莎（Elisa）回憶道，在他與系列聯合創作者格雷格·韋斯曼（Greg Weisman）的第一次會面中，他得到的“唯一靈感”是惡魔實體切爾納博格來自幻想曲。（石像鬼的早期角色設計理念是長有羽毛和翼手龍式的翅膀，古勒嘗試將歌利亞塑造成一個“龍人”，頭上有冠而不是頭髮，前臂上有尖刺狀的突起。「如果你看看他們原來的,第一件事在他們為這個節目做廣告的時候，迪士尼的名字甚至沒有出現在上面——它是布埃納維斯塔製作公司——因為他們太緊張了，」古勒說。「他們寄了東西給動漫展；我記得地板中央有一個巨大的歌利亞雕像，周圍什麼都沒有。他們只是不知道如何處理。

但吸引人的是什麼石像鬼——《鏡子》中特別明顯的是該系列的指導思想，即我們對怪物和人性的概念都是基於視角的。對於任何孤獨的孩子看著（我）因為與眾不同（也包括我）而被欺負的人，石像鬼堅持曼哈頓家族與「正常」人類一樣渴望友誼、愛情和認可，和這些都是應得的，感覺很激進。韋斯曼表示，該系列從一開始的意圖就是定期深入探討這些主題。在投稿後，他辭去了迪士尼電視動畫系列開發總監的職務石像鬼與一群合作者一起，並擔任該劇前兩季的監督製片人和監督故事編輯。（該劇在第二季和第三季之間有顯著的創意轉變，從工作日下午的聯合節目轉為週六早上在ABC 播出；韋斯曼和大多數粉絲並不認為第三季是經典的。很久以前，方式那時候，也許這對生存是有意義的。但現在它極大地阻礙了我們。

《鏡子》是該系列對這一想法最富有想像力的闡述，也是對觀眾以同情而不是蔑視的態度度過一生最苦樂參半的要求。在這一集中，曼哈頓氏族變成了人類，艾莉莎和紐約其他人變成了石像鬼，但人類變成的石像鬼仍然對石像鬼變成了人類充滿恐懼和懷疑。德莫納偷走了一面神奇的鏡子——它類似於裝飾藝術風格的斷頭台，韋斯曼將其描述為「一扇窗戶、一扇門、一個偷窺狂」——並施展了一個咒語，召喚了臭名昭著的精靈帕克（布倫特·斯皮納飾）莎士比亞的仲夏夜之夢。帕克立即意識到德莫娜仍然渴望她的前情人歌利亞。當她命令他施展一個咒語「讓我擺脫那個人類艾莉莎·馬扎」時，騙子用咒語將艾莉莎變成了石像鬼，讓她相信自己是總是是個石像鬼，石像鬼一直不是到過。當歌利亞、哈德森和他們的青少年石像鬼夥伴列剋星敦（湯姆·阿德考克斯-埃爾南德斯飾）、百老匯（比爾·法格巴克飾）和布魯克林（傑夫·貝內特飾）努力拿到鏡子時，帕克不斷故意誤解德莫娜的願望，接下來使用世界貿易中心放大他的咒語，將曼哈頓的其餘人類變成石像鬼，將曼哈頓氏族變成人類。

物種交換是韋斯曼的主意，但他堅稱《鏡子》是他自己和該集編劇莉迪亞·C·馬拉諾、故事編輯布萊恩·錢德勒·里夫斯和導演弗蘭克·保爾（他也是韋斯曼的創意合作夥伴和製片人）之間的團隊合作成果。 2000 年，在一個石像鬼粉絲網站韋斯曼有一個反覆出現的專題，名為“問格雷格”，他分享了原始備忘錄他向馬拉諾和錢德勒·裡維斯發送了他們的初稿，後續回饋在錢德勒·裡維斯和馬拉諾提交第二個版本後，他發送給了她，並且他自己的想法多年後重看這一集後。韋斯曼要求的修改包括：剪掉石像鬼吃熱狗的場景，在伊莉莎和歌利亞之間添加更多強調他們浪漫紐帶的時刻，並保持低調的轉變。韋斯曼說，他必須為後者而奮鬥。「我的理論是，這一集效果最好的方式是，當每個角色或一組角色都被改變時，他們沒有意識到自己已經被改變了。他們只是感覺自己與那些不引用別人的話的人有什麼關係，」韋斯曼說。「我的合夥人弗蘭克·保爾（Frank Paur）以及忽視它的高層都說，『這太複雜了。孩子們不會明白。不是複雜的。這將使“一切都變得清晰”。

韋斯曼是對的：《鏡子》的動作更加輕快，沒有表現出紐約人因突然長出翅膀、肌肉線條清晰、沒有鞋子而感到驚慌。觀眾可以欣賞新轉變的石像鬼打扮成遊客、時尚青少年和華爾街商人的荒誕生活。（「不知何故，他們的衣服也神奇地改變了，對他們來說，這非常方便，」古勒笑著說道。）這一集也充滿了憂鬱的色彩，因為我們看到石像鬼作為人類是多麼不合時宜。在《鏡子》的第三幕中，石像鬼迫使帕克將每個人都恢復到原來的物種，德莫娜打破了鏡子——韋斯曼說，這一場景意外地沒有被動畫化，這就是為什麼會有玻璃破碎的聲音- 修復了劇集最後幾秒的效果。（帕克還用白天人類的形態詛咒了德莫娜，而石像鬼們並不知道，這是該系列其餘部分的一個重大轉折點。）在這一集中，石像鬼們曾幻想成為變形者，有能力「適應任何地方」和「找到新朋友，甚至是愛情」——而《鏡子》的結尾仍然存在著這種渴望，尤其是在命運多舛的戀人歌利亞和艾莉莎之間。

就像真正的哥德浪漫偶像一樣，艾莉莎和歌利亞在《鏡子》中意識到他們已經愛上了對方，而他們的現實不允許這種愛。韋斯曼說，一開始，這一集充滿了可愛的邂逅和足夠的輕微調情，以傳達兩人「明顯彼此產生共鳴」。當艾莉莎變成石像鬼並張開雙臂擁抱歌利亞時，她露出了燦爛的笑容，看到他欣喜若狂。歌利亞告訴艾莉莎她很漂亮，當她開玩笑地問他是否認為她作為人類醜陋時，歌利亞變得慌張並假裝有上升氣流影響了他們在城市上空的飛行，從而改變了話題。「基斯對此的解讀非常精彩，薩利對艾莉莎的解讀也是半指責性的，」韋斯曼說。 “但現在那個精靈已經從瓶子裡出來了，他無法把它放回去。他不想把它放回去。”在石像鬼艾莉莎救了人類歌利亞免於摔死之後，歌利亞試圖談論他的感受——而艾莉莎無法想像沒有魔法或其他超現實篡改的未來，所以不會這麼做。歌利亞這一天變成了石頭，她走開了，說：“事情就是這樣。”一段看似終於開花結果的浪漫卻以令人心碎的結局告終。這也正是韋斯曼想要的；正如他在備忘錄中對馬拉諾和錢德勒·裡維斯談到初稿時所說的那樣：「把它拿出來，讓我們幾乎都能嚐到它的味道。然後把它拉走。（我知道，我是個殘忍的混蛋。）”

古勒說，角色的物種交換由該系列的藝術家和動畫人員分配。作為第二季的首席角色設計師，古勒負責將艾莉莎轉變為石像鬼，將德莫娜轉變為人類——前者變大，後者變瘦——並與Paur 合作設計了Puck 的造型。對於該系列的創意團隊來說，石像鬼的人類版本盡可能類似於他們的配音演員非常重要，因此禿頭的列剋星敦得到了黑髮剃須，看起來更像阿德科克斯-埃爾南德斯，而法格巴克和貝內特「影響」了百老匯和韋斯曼說，布魯克林的體型和髮型。最戲劇性的是歌利亞的轉變，他的膚色從紫色變成棕色，這是故意選擇讓歌利亞與他的配音演員大衛和他的愛人艾麗莎保持一致。「潛意識裡，這種與 Elisa 更親近、更少與 Elisa 疏遠的願望可能影響了宇宙中的情況。他對 Elisa 的感情比以往任何時候都更加投入，」韋斯曼談到歌利亞時說道。「在宇宙之外，我不需要石像鬼預設是白色的。我們有一些白人演員扮演一些石像鬼，還有一些有色人種演員扮演其他一些石像鬼。為什麼歌利亞應該是白人？

艾莉莎和歌利亞最終在第二季結尾接吻，古勒認為這有助於擴大劇中的觀眾群。「這很有趣，因為我們在聖地牙哥舉辦了一場動漫展，我們都在那裡。我坐在基斯大衛旁邊，其他演員都在那裡。我們期待孩子。但那是媽媽們！古勒笑了。「我看著外面，都是這些媽媽們，基斯大衛轉向我問道，『這些媽媽們怎麼了？’我說，『他們是來救你的，夥計！石像鬼漫畫，他在那裡繼續他們的故事。「他們還沒有弄清楚這將如何運作，但他們是一對忠誠的浪漫情侶，」韋斯曼說。 “除非你一路回到《鏡子》，否則這一切都不會發生。”

回顧過去，韋斯曼和古勒都不記得認為該系列是哥德式的。韋斯曼用「前衛」和「新龐克」來形容石像鬼受 90 年代影響的審美觀，他用一種極其乾巴巴的語氣說道：“顯然，我們是哥特式的。”儘管如此，《鏡子》還是反映了注定但又嘗試的主題，正是這個主題使得 90 年代的哥德內容如此令人回味和難以忘懷，石像鬼仍然給人一種永恆和開創性的感覺。據報道，迪士尼正在開發一款真人重啟系列，古勒表示他「現在無法討論這個問題」。（該系列是否會獲得動畫延續仍然懸而未決，直到迪士尼「以某種方式實現」真人電影的想法。）但至少現在，《鏡子》仍然是一座紀念碑哥特浪漫的悲情。韋斯曼說：“最後我覺得自己得到了平反，也為自己感到非常自豪，充滿了傲慢和自戀以及各種各樣的東西。” 「但它奏效了。我認為這即使不是最好的單集，也是我們整部劇中最好的單集之一。