電視故事如何塑造了我們對愛滋病的理解

來自有線電視迷你影集（天使在美國) 到時期片段 (姿勢）到非常特別的劇集（比佛利山莊 90210），近四十年來，敘事電視反映並重塑了大眾對愛滋病毒/愛滋病的看法。照片插圖：Vulture、HBO、FX 和 Fox

毫不誇張地說，電視在我們許多人了解愛滋病毒和愛滋病這兩個字母的含義方面發揮了不可或缺的作用。從醫療劇和程序片到有線電視電影和時代劇，美國電視一次一個虛構的人物，可以輕鬆地反映和重塑大眾對這些議題的看法。

雖然無劇本電視在這方面取得了重大突破——看看它的影響現實世界,項目跑道，和魯保羅變裝皇后秀，僅舉幾例——下面的歷史，雖然簡短又漫長，但只涉及腳本化的票價。它讓我們得以一窺電視創作者如何利用連載講故事的工具和網路發行的力量來應對過去半個世紀的決定性危機之一。與我們一起了解近 40 年有關愛滋病毒和愛滋病的電視故事。

在病毒爆發初期，醫院電視劇如聖別處專為處理有關愛滋病毒和愛滋病的誤解的故事情節而量身定制。照片：美國全國廣播公司

愛滋病首次出現在黃金時段的一部醫院電視劇中並不奇怪。這一類型隨後被 NBC 徹底改變聖別處，專為處理有關愛滋病毒和愛滋病的誤解的故事情節而量身定制。在 1983 年 12 月的一集標題為“愛滋病與舒適”虛構的聖埃利吉烏斯醫院的工作人員看到了在治療被診斷出患有愛滋病的患者時恐懼和羞恥是如何發揮作用的。這位已婚的政治新星贏得了媒體的關注，並威脅到醫院捐血活動的成功（一名工作人員拒絕靠近針頭，直到「愛滋病先生」走出大樓）。從很多方面來說，第二季聖別處劇集仍然是節目的模板急診室、內科醫學博士、和實習醫生格蕾在此之後的幾十年裡，我們繼續解決愛滋病毒和愛滋病的故事情節，利用醫療專業人員作為向主流受眾提供資訊和教育的門戶。

符合聖別處帶著溫暖的同情心，觀眾看到了一個結束場景，它既向觀眾發出了聲音，也向那些更具評判性的角色發出了聲音：「為什麼我們中的任何一個人都應該因為選擇某種生活方式而受到懲罰？艾德·弗蘭德斯的唐納德·韋斯特法爾醫生對一位同事說道，這位同事建議病人應該對自己的女性行為更加小心。 「我告訴你一件事，我根本不在乎所有這些關於道德和復仇之神的談論。如果您患有愛滋病，那麼您就生病了，您需要幫助。這就是最重要的。這就是我們在這裡的原因。這樣的訊息是電視上許多早期對愛滋病患者的描述的特徵，呼籲同情心，同時努力消除有關該病毒的錯誤訊息。

但事實是，這個第一次出現涉及一個白人、異性戀、富裕的角色，他被描繪成一場不合時宜的婚外情的受害者，這並不是巧合。為了改變人們的觀念並推翻對吸毒者和同性戀男子的武器化刻板印象，電視作家們努力思考如何講述真實的故事，以適應其流行的情景喜劇和戲劇所直接代表的世界。

電視電影和連續劇，就其敘事結構的本質而言，很大程度上依賴於關於今天在場、明天消失的人物的一次性故事。因此，即使像 NBC 這樣的製作早霜,這是第一部關注愛滋病的電視電影，在 1985 年 11 月播出時開闢了新天地，同時也揭示了這種主流電影的挑戰和限制。本片由艾丹奎恩 (Aidan Quinn) 飾演麥可皮爾森 (Michael Pierson)，他是一名律師，回家後告訴父母自己罹患愛滋病。在首映之前，一個紐約時代文章概述了該劇的劇本是如何經過電視網的仔細審查的，同時解釋了該劇的製作是如何圍繞邁克爾性取向當時“有爭議”的方面進行的：“我們想製作一部沒有政治觀點的誠實電視劇，”NBC 的高級副總裁說道。- 負責編程的總裁史蒂夫懷特告訴次。“雖然我們展示了邁克爾作為同性戀者的生活，但更重要的問題是他的家庭內部發生的事情。”

同年，丹·拉瑟告訴他的觀眾，愛滋病根本不是人們最初想像的那樣，「一個神秘的殺手，似乎超越了受人尊敬的社會的界限……你在小巷裡用髒針頭感染的東西，或在同性戀出沒的地方撿到的東西”做大多數人不做的事情。”相反，它是“一種不分道德或性別差異的致命病毒。它正在非常緩慢地朝主街行駛。

廣播網絡很快就為世界各地的觀眾帶來了更多有關「大街上的愛滋病」的故事。 CBS 播出 1988 年走向光明（琳達漢密爾頓主演）講述了一名被診斷患有愛滋病的小男孩的故事，而 ABC 正在播出瑞安懷特的故事（關於一名患有愛滋病的血友病男孩）於1989 年。方式。即使它的主角是男同性戀（就像 HBO 1988 年的電影整齊的結局，或 1997 年的暮色中，甚至 ABC 1991 年由朱莉安德魯斯 (Julie Andrews) 主演的電影，我們的兒子），這種流行病常常被簡化為家庭問題，最好用失去孩子的母親來理解。

讓愛滋病戲劇出現在這些家庭空間中，遠離更大的政治思考，在許多方面都是具有戰略意義的。一旦你不再用統計數據來思考，而是把注意力集中在一個垂死的年輕人身上，你就會認識並認同他的家人和親人，你就變得越來越難以屈服於右翼保守派所特有的仇恨、非人性言論。

但這並不是說電視沒有助長這些恐懼。 1988 年，NBC 計畫播出的一集節目午夜來電者該片引起了舊金山活動人士的憤怒，他們反對片中對一名雙性戀男子的描述，用劇集的說法，他是在故意讓人們感染病毒。抗議活動最終迫使網路進行一些重寫，但即使進行了修改，《發生之後》仍然是病毒感染者經常被描述為有罪的一個例子——要么是感染了病毒，要么是進一步傳播了病毒。同時，顯示類似均衡器，21 Jump Street，和腿部工作故事情節公開質疑那些受感染者的罪責，儘管他們在處理那些感染病毒和死於病毒的人時仍然產生了一種「我們與他們」的心態。

在成為柯南·奧布萊恩的笑話之前，沃克，德克薩斯遊騎兵在這部非常特別的劇集中，海利喬奧斯蒙客串出演了一名患有愛滋病的男孩，這是電視繼續以接觸病毒的「無辜者」為中心的一個例子。照片：哥倫比亞廣播公司

到 20 世紀 80 年代末，電視的教學潛力已成為公眾了解愛滋病毒和愛滋病的關鍵途徑，特別是在羅克·哈德森和利伯拉斯等偶像去世後，公眾的宣傳和認識不斷增強。顯示為Belvedere 先生，《設計女性》、《金色女孩》、和杜吉‧豪瑟醫學博士在所有著名的劇集中，其主要角色都與最近被診斷出和/或即將死於愛滋病並發症的人密切接觸，這種模板會以各種形式在不同的節目中重複出現，例如不同的世界，三十多歲，梅爾羅斯廣場，沃克，德克薩斯遊騎兵（海利喬奧斯蒙客串出演，同樣如此）， 和星球船長和行星人。這些都是值得歡迎的進步，儘管它們繼續以異性戀者的經驗為中心，這些異性戀者與病毒的接觸只是解開他們自己的偏見和偏執的催化劑，通常也解決了圍繞疾病本身的恐同言論。

但仍隱含地承認，只有某些故事才能播出。審閱為之而活的東西：艾莉森‧格茨的故事為了紐約以雜誌為例，電視評論家約翰倫納德明確表示這就是 20 世紀 80 年代末成為愛滋病活動家的格茨的故事引起如此共鳴的原因。他寫道，艾莉森「年輕、有天賦、白人、女性、可愛，同樣對皮條和靜脈注射毒品天真無邪，是中上階級和上東區。這樣的不公平不應該發生在這樣的心上人身上。當然，這背後的隱含意義是，對有些人來說，這樣的命運並不那麼不公平。但他的另一個詞——「無辜」——體現了講述愛滋病患者故事的大部分特徵。誰被認為是無辜的？誰被認為值得我們同情？我們的理解？在美國人的文化想像中，即使像這樣的項目，這些問題的答案也非常狹隘。為之而活的東西我們公開試圖彌合分歧，並對仍在肆虐的流行病提供有力的證明。

拿ABC 的羅克·哈德森1990年的電影。以馬克克里斯蒂安（Marc Christian）審判為背景——哈德森的前情人起訴了演員的遺產，辯稱哈德森在得知自己患有艾滋病後仍繼續與他發生性關係——這部為電視製作的電影不禁傾向於這位標誌性明星去世後發生的聳人聽聞的故事。遭廣告商抵制，這個計畫提醒人們，即使是對同性戀和愛滋病的如此淫穢的對待，在黃金時段的電視上仍然可能引起多大的爭議。即使是像這樣的項目HBO的樂隊繼續演奏經過漫長的開發期後，該劇最終於1993 年播出，刪除了蘭迪·希爾茨(Randy Shilts) 的有關流行病早期的非小說類書籍的大部分內容，轉而成為一部以一位異性戀醫生（馬修·莫迪恩(Matthew Modine) 飾）為中心的醫療驚悚片。

問題的關鍵在於有關愛滋病的故事仍然與有關同性戀人物的故事密不可分，儘管到 1994 年，愛滋病已經已成為死亡的主要原因為了全部25 歲至 44 歲的美國人。比佛利山莊：902101996年拍攝了多集故事，其中凱利（珍妮·加斯飾）與一位患有愛滋病的年輕同性戀者吉米（邁克爾·斯托亞諾夫飾）成為了朋友，但這種描寫感覺已經過時了。以「一個強大的新90210」 在該劇第七季第四集之前，凱莉在治療吉米傷口時手上沾上了一些血，驚慌失措的凱莉在節目中仍然將人們對病毒的無知描繪成一個受教育的時刻。然而，這種方式卻成了老生常談的比喻。這與日間電視劇應對流行病的正面方式形成鮮明對比。「愛心日」活動，始於 1993 年，動員了日間肥皂劇，例如我所有的孩子和我們生命中的日子將愛滋病毒/愛滋病納入每年 6 月 21 日的廣播中，以提高觀眾的意識。

事實上，在 20 世紀 90 年代，長篇連續劇中的人物也出現了突破性的發展，最終比非常特別的劇集或本週電影更加複雜和細緻。例如，查德洛(Chad Lowe) 因飾演傑西麥肯納(Jesse McKenna) 獲得艾美獎，傑西麥肯納是一名感染愛滋病毒的年輕學生，後來成為貝卡(凱莉馬丁飾) 的男友，貝卡是ABC 開創性情境喜劇的主角之一生活仍在繼續，而瑞恩菲利普 (Ryan Phillippe) 的出場比利在一生一世引起人們對同性戀恐懼症和愛滋病毒恥辱的關注，該肥皂實際上以虛構小鎮蘭維尤的愛滋病被子計畫為主題。同樣，格洛麗亞魯本 (Gloria Reuben) 多年來一直飾演珍妮博萊特 (Jeanie Boulet)急診室追蹤了這位醫師助理的旅程，她從丈夫那裡感染了病毒，但仍繼續在醫院工作，並最終收養了一名愛滋病毒呈陽性的嬰兒。她，連同綜合醫院羅賓天蠍座（金伯利麥卡洛飾）的愛滋病毒診斷在美國廣播公司的日間肥皂劇中得到了探討，在公眾宣傳和抗逆轉錄病毒治療的醫學進步正在改變人們對病毒的討論方式之際，他為觀眾提供了了解愛滋病毒現實的窗口並在主流媒體上進行了描述。

雖然它改編自十年前的戲劇，但 HBO 的天使在美國迷你劇在世紀之交因其關注受苦的集體而不是個人故事而引人注目。照片：HBO

如果說聳人聽聞的故事、傷感的情節劇和社會工作者模式的電視定義了電視與愛滋病流行作鬥爭的前二十年，那麼新世紀或許承諾，電視編劇和製片人可以在小螢幕上呈現什麼內容，這是一種受歡迎的坦率。 2000年，性與城市觀眾看到薩曼莎（金凱特羅爾飾）在接受愛滋病毒檢測時與緊張作鬥爭，而後來，像這樣的情境喜劇女朋友可以跟隨林恩（波斯懷特）製作一部關於流行病對非裔美國婦女影響的紀錄片。 HBO 訂閱者可以在納爾遜喬治(Nelson George) 2007 年的電影中目睹奎因拉提法(Queen Latifah) 為艾滋病外展小組工作的一名前吸毒者註入生命，並試圖與她十幾歲的女兒重新建立聯繫生命維持。到 2008 年，南方公園可以製作一整集關於卡特曼感染病毒的故事（只是為了找到完美的治療方法：「大約18 萬美元直接注射到血液中」），這一集的運作源於愛滋病已經失去了作為時代精神事業的光彩，即使像這樣的節目《綠野仙蹤》、《兄弟姊妹》、《靈魂食糧》、《法律與秩序》、《火線》、《Nip/Tuck》、和聯盟給了愛滋病毒陽性的角色更多的銀幕時間，建立在勞氏傑西等角色的遺產之上（有時會重複使用諸如此類節目中的傷人情節）午夜來電者）。

不過，很能說明問題的是，世紀之交最著名的有關愛滋病毒/愛滋病的電視作品是根據十多年前寫的兩部戲劇改編的：HBO 改編自托尼庫許納的小說天使在美國,橫掃 2004 年艾美獎。什麼設定天使在美國不同之處在於它不太關注個人故事，而是關注受苦受難的集體。麥克·尼科爾斯的這部改編作品是新一波電視作品的一部分，它拒絕將其角色從支持網絡和家庭圈中解放出來。

這種對社區的關注已經在諸如酷兒作為人,L字,諾亞方舟，和瑞克和史蒂夫：世界上最幸福的同性戀情侶- 所有這些都在有線電視網絡上播出，儘管網絡電視吹噓一部以同性戀為主角的熱門情景喜劇（威爾與格蕾絲）這幾乎忽略了愛滋病這個話題。然而，對於那些渴望超越廣播電視所提供的內容的觀眾來說，這些節目在描述愛滋病毒和愛滋病的方式上取得了突破。

遠離庫許納「民族主題的同性戀幻想曲」的 20 世紀 80 年代設定的焦點，《酷兒如民》、《諾亞方舟》、和瑞克和史蒂夫向觀眾展示了自首次發現病毒以來的數十年裡，他們的當代人物如何應對病毒的持續影響。這些節目反駁了當時已經過時的觀念，即一個人的愛滋病毒呈陽性就等於被判了死刑，這些節目引入了像羅伯特·甘特飾演的本(Ben)這樣的角色。酷兒作為人）和艾倫·卡明的查克（瑞克和史蒂夫）與伴侶一起過著健康的生活。他們為最近 HBO 等小螢幕節目中出現的血清不和諧關係鋪平了道路看著，Netflix 的城市故事復興和ABC如何逃脫謀殺，證明在治療和預防方面取得了多大進展。同時，諾亞方舟創作者派崔克·伊恩·波爾克(Patrik-Ian Polk) 決定讓該劇的主角之一（羅德尼·切斯特(Rodney Chester) 飾演的亞歷克斯·柯比(Alex Kirby) 飾）成為一名愛滋病毒顧問，並最終開設了自己的愛滋病毒意識治療中心，這意味著該劇恰好處於性健康和種族的交匯點這是早期小銀幕上對這一流行病的描述中非常缺乏的。

類似向後看的系列姿勢感覺像是對幾十年前這種流行病及其影響的社區被歪曲或完全忽視的一種糾正。照片：Michael Parmelee/FX

根據 GLAAD 的數據，在 2020-2021 年電視季中，透過廣播、有線電視和串流媒體追蹤的 1,063 個常規和重複角色中，只有 3 個角色感染了愛滋病毒。三個人都在同一個節目，FX 的年代劇姿勢。這個數字不僅顯示缺乏代表性。它顯示了 2010 年代大部分時間有關愛滋病毒和愛滋病的故事講述的趨勢：通常是回顧過去。

確實如此，顯示如下透明的為觀眾提供了認識謝伊（特雷斯·麗賽特飾）等角色的機會，了解她作為一名值得被愛的艾滋病毒呈陽性的跨性別女性在 21 世紀的生活，以及諸如此類的電視劇帝國和不要臉公開的故事情節講述了在 PrEP 時代與愛滋病毒感染者約會的感覺。但不可否認的是，過去十年美國電視節目中有多少選擇重新審視愛滋病流行的前二十年。

顯示為德烏斯， 輝光，姿勢,以及最近的這是一種罪過,以及像這樣的迷你劇當我們崛起時和像這樣的電影平常心，帶領觀眾一路回到最初的幾年，這些故事感覺像是對幾十年前描述流行病及其首先影響的社區的方式的糾正，或者完全被忽視。在有關性工作、舞廳文化和激進主義的故事中，史蒂文·卡納爾斯、達斯汀·蘭斯·布萊克和瑞安·墨菲等創作者利用各自的項目來闡明迄今為止未被充分探索的社區和人物。

回來時聖別處唐納德·韋斯特法爾 (Donald Westphall) 博士向觀眾講述了在愛滋病毒護理方面同理心的重要性，以及諸如此類的人物的前景姿勢例如，布蘭卡·羅德里格斯-伊万格利斯塔和普雷·泰爾的表演會讓人覺得不可思議。也許這就是為什麼他們在 FX 節目中的互補之旅仍然感覺如此緊迫和必要。這部劇將同情心和尊嚴置於故事敘述的核心，從不粉飾 80 年代末和 90 年代初感染愛滋病毒的危險，但也不讓這成為其角色的唯一功能。

但正如 GLAAD 的統計數據顯示，經過數十年電視敘事的開創性發展，愛滋病毒和愛滋病有可能成為時代敘事的標誌。考慮到2018 年底，美國估計有120 萬名13 歲及以上的人感染了愛滋病毒，我們不禁想知道，我們如何才能透過這些開創性的節目繼續回顧過去，而不將愛滋病毒和愛滋病的故事降級為靜態的過去，並將其置於非常緊迫的現在。