Pose 以可愛的凌亂時尚結束了可愛的凌亂季節

Mj Rodriguez 飾 布蘭卡姿勢第二季結局「In My Heels」。照片：Michael Parmelee/FX

如果您沒有關注 FX 的行業新聞報道姿勢有已經續訂第三季，在觀看昨晚的第二季結局後，您可能會為它的取消而哀悼。在第九集結束後的八個半月後，《In My Heels》就像一個季末劇，是有意識地編寫的，以便在取消時兼作系列劇的終結者，給悲傷的粉絲一個結束的感覺。 。但如果這個最後的時刻是一個精心策劃的錯誤退出，那麼前面的九集就削弱了它可能產生的任何懸念。

就如我所喜愛的那樣姿勢— 這是我的前十名系列和劇集去年的名單——第二季中的某些時刻讓我想知道這個罐子裡是否還剩下汽油。全面的，姿勢與第一季相比，第二季是一團可愛的混亂，蜿蜒曲折，停停又開始，陷入敘事死胡同，為從未開花結果的次要情節播下種子，並且經常依靠演員的魅力和幽默來挽救那些無法實現的內容。觀眾可能會懷疑第一季的小奇蹟是否既是一個不需要進一步闡述的獨立聲明，也是由於在正確的文化時刻將正確的一群人聚集在一起而產生的時間和後勤的僥倖。

就像整個第二季一樣，《In My Heels》給人一種支離破碎的感覺，不知怎的，同時又緩慢又倉促，以一種敷衍或武斷的方式解決了鬆散的問題。該集由瑞安·墨菲、布拉德·法爾查克和史蒂文·卡納爾斯編劇，聯合執行製片人珍妮特·莫克執導，這一集以布蘭卡（Mj·羅德里格茲飾）和普雷·泰爾（比利·波特飾）之間的擁抱化解裂痕的場景開始，接下來的場景表明，布蘭卡現在在公寓外經營她的沙龍，而她的健康狀況明顯惡化。接下來是一個延長的死亡戲弄——就好像一部關於構建家庭的熱門節目將殺死其最無私的母親形象——最後以將許多主要角色從主舞台上騎下來而結束，這不可避免地提出了一個問題：製片人正計劃寫出其中的一些內容，或者在第三季的前幾集中試圖敲響很多警鐘。布蘭卡的故事特別構建了一個“生活還要繼續”的結局，她坐在輪椅上遲到了舞廳，大膽地走出舞廳，表演了一個殺手級的口型同步動作（口型同步是一些人的主題） （第二季中的爭議），然後與Pray Tell 一起照顧街上的幾個無家可歸的青少年，這呼應了布蘭卡自己的母親艾麗卡（多米尼克·傑克遜飾）早些時候的評論，即“總是有更多的孩子需要撫養。”

說出這句話的場景——發生在本季第八集也是最好的一集《啟示錄》的深處，由卡納爾斯編劇和導演——也感覺像是系列結局的一部分，塑造了布蘭卡抽泣的痛苦形象。之前在艾麗卡的工作空間（地牢）裡與艾麗卡進行了一場關於母親身份的對話，將情感、理想主義、嚴厲的愛和尖刻的幽默恰到好處地結合在一起：「聽著，我不在乎你是不是康乃狄克州的白人女孩，唐人街移民，或是我們中的一員，」艾麗卡告訴布蘭卡，「如果你選擇成為母親，你就選擇塑造世界。您的孩子會真正感激您…。當你死了。在那之前，你想要感恩，就養一隻小狗吧。然後她站起來，脫掉裹在身上的圍巾，露出漂亮的皮革緊身胸衣，擁抱了布蘭卡（低角度以一種滑稽又可愛的方式強調了他們極端的身高差），然後從牆上拿了一根鞭子，退出了房間，並命令了一個客戶。

《啟示錄》之所以比本季其他劇集（包括大結局）如此優越，是因為它對角色之間最簡單的對話和互動的信念。沒有大而厚顏無恥的展示時刻，但它也不需要。相反，它的特點是普雷·泰爾和他的評委同事在咖啡店進行了實質性的對話，幾次低調但激烈的對抗和坦白，以及一場爆炸性的家庭晚餐，其中充滿了垃圾話、指控和爆炸性新聞（其中最大的是新興的可卡因） Indya Moore 飾演的 Angel 和 Angel Bismark Curiel 飾演的 Papi 的習慣，以及 Pray Tell 與 Dyllón Burnside 飾演的小得多的 Ricky 的性關係）。這種材料的處理方式非常敏感和聰明，不會讓任何人逃脫責任，並允許場景中多個人都是正確的。 （參見：布蘭卡最終接受了普雷泰爾的判斷，即她對每個孩子都有不同的標準，安吉爾也改變了她憤怒的態度，並告訴布蘭卡，她應該因為違反布蘭卡的禁毒規定而被趕出家門）。

最後，事實證明，這些場景的真實大小比第二季經常緊張的戲劇性宣洩嘗試更引人注目。尤其，姿勢在死亡類別中搞砸了兩個故事：關於艾麗卡試圖掩蓋客戶死亡的那一集（一個轉折）大致基於真實事件那成為了紐約雜誌封面故事），隨後的劇集圍繞安吉莉卡·羅斯的糖果被謀殺。後者本應成為 2019 年最有力的劇集之一，但由於人們意識到，它被削弱了姿勢在殺死坎迪之前，他沒有付出足夠的努力來將坎迪培養成一個人，而不是一個令人攪屎的陪襯。 （當一部有線電視劇即將淘汰配角時，你總是可以看出，因為他們突然開始出現在許多場景的中心。）然後，羅斯承受了巨大的、在某些方面不公平的表演負擔，他最終播放多個六英尺以下– 與其他角色的死後探訪場景（包括坎迪的父母，直到此刻才出現）。如果不是緊接著那一集，那一集對暴力損失和放棄妄想的嚴肅沉思可能會更有說服力。伯尼的週末這一集對犯罪陰謀的漫不經心的處理在本季餘下的時間里基本上被遺忘了，除了艾麗卡凝視壁櫥裡的箱子的一個鏡頭，那裡無限期地存放著她客戶腐爛的屍體。

行李箱的事凸顯了第二季的一個持續存在的問題，第二季似乎經常考慮什麼會產生最大的震驚或情感反應，而不是簡單地觀察這些時代人物因為逆境和逆境而過著非凡的生活。 他們遭受歧視，並不是因為他們的基本願望與其他人截然不同。剛出大門，最具啟發性和顛覆性的事情姿勢並不是說這是第一部主要（通常完全）圍繞球文化和被排除在主流之外的跨性別表演者的網絡連續劇，而是它對“常態”的構建給予瞭如此密切和熱愛的關注，以至於他們中的大多數人儘管存在因歧視和官方忽視而加劇的瘟疫，但誕生了他們並仍然圍繞著他們的文化否認了這一點。小事件和日常交流的流動為第一季帶來了第二季所缺乏的凝聚力，第二季更多地圍繞著事件和重大時刻進行構建。然而，該劇在美國電視上的出現本身仍然值得注意，而這些角色被如此生動地認識到，回歸應該不會太難姿勢一旦鐘聲敲響，它就會回到最初的優雅狀態。