落後於時代的大像水是最好的

最薄弱的部分大象的水由作家瑞克·艾利斯和作詞家 PigPen Theatre Co. 創作的新音樂劇《》就是它的框架。我們從一位老人開始，他目光迷離，坐在巡迴馬戲團的空看台上。 「演出結束了，先生，」店主告訴他。 “我們正在將其分解並拖出。”這位當代的卡尼幾乎不知道他的訪客是雅各·揚科斯基(Jacob Jankowski)，一位退休獸醫，他不僅在林林兄弟公司工作了六年，而且在1931 年（虛構的）本尼尼兄弟馬戲團發生踩踏事件時“實際上在那裡”，並被稱為“馬戲團史上最大的災難。”揚科斯基博士（由格雷格·艾德曼飾演）是普拉提工作室裡最有活力的九十多歲老人，他有一個故事要說。他“油箱裡還有汽油”，將帶領我們穿越玫瑰色的時間迷霧，回到那個跳火車、平頂帽、高腰背帶褲的時代。

我真的不能怪他：那些褲子和吊帶的組合看起來很棒（大衛·伊斯雷爾·雷諾索的服裝感覺就像安妮·萊博維茨拍攝的照片——防塵碗，但要時尚！），誰不想和馬戲團一起逃跑呢？然而，我對將每個故事包裝在閃亮的懷舊包裝紙中感到懷疑，就像它是某種小黛比斑馬蛋糕一樣。你可以從帝國酒店的前門扔一塊石頭，然後擊中其他清晨在街對面的捨恩菲爾德浪漫哭泣。這兩個故事——大象的水和筆記本——明明是針對女性的，卻是透過男性的回憶來講述的。這些女性要不是已經死亡，就是得了癡呆症；他們不只是活著的人，更是美好的回憶。

為什麼我如此沉迷於這種完全傳統的框架裝置？嗯，部分為了它的慣例——但也因為，在這種情況下大象的水，每當我們把多汁的禮物拋在腦後時，就會突然有很多東西可以享受。按原樣如此頻繁的情況，該劇的舞台藝術比劇本高出一英里。在傑西卡·斯通(Jessica Stone) 的熱情指導下，一大群才華橫溢的雜技演員在房子裡起起落落、翻滾飛翔，在投影設計師大衛·孟加利(David Bengali) 鬱鬱蔥蔥、變化莫測的雲景背景下，凝聚成華麗的畫作。流浪者隨著音樂的節奏，將帳篷釘敲入地板。天琴座,帛、梯形桿和長而扭曲的繩索光滑的繩子從上面的陰影中出現。連綿起伏的鷹架和大片降落傘絲綢在片田武充滿活力、多變的佈景中優雅地創造出了棚車和大頂棚。 PigPen 的藍草音樂開始迸發出火花，尤其是在製作中的快節奏歌曲中，例如“The Road Don’t Make You Young”。當然，還有木偶。

如果像我一樣，您非常容易受到鋸末和金屬絲的影響，那麼大部分大象的水僅僅因為奇觀而感到高興——這沒關係。儘管這個詞受到了所有的屈尊俯就，但它本質上並不是藝術形式的次要方面；它是一種藝術形式。它只是被困在一個既好奇又憤世嫉俗的棘手的多孔體中。一旦我們回到大蕭條時期，這部劇本身就承認了這一點。在這裡，年輕的雅各（格蘭特古斯汀飾）因父母在車禍中去世而悲痛不已，他放棄了獸醫學校的學業，跳上了火車。很快，他就被這裡的居民收養了，他們是地球上最壯觀的本齊尼兄弟表演的“怪人”和“騷亂者”（艾麗絲和薩拉·格魯恩，該劇改編自2006 年小說的作者，喜歡他們的馬戲團行話）。馬戲團指揮奧古斯特（保羅·亞歷山大·諾蘭飾演英俊的反社會者）同意讓雅各布嘗試成為一名獸醫，而該劇的明星表演者瑪琳娜（伊莎貝爾·麥卡拉飾演）則因為他對她心愛的人表現出溫柔而為他著迷。在他們的羽翼之下，雅各接受了他的教育：他們是馬戲團的象徵性的兩極——奧古斯特，他有殘酷的虐待傾向，尤其是在喝了太多香檳之後，他充滿了精心設計的魅力和欺騙（“你在這裡什麼也看不見/從來都不像它看起來的那樣”） ，”他對新手唱道，“如果是的話，我就沒有生意了”）。瑪琳娜是濟慈式的真與美。 “當他們飛過頭頂時，謊言在哪裡？”雅各反問奧古斯特。 「當他們在一根線上跳舞時？ /她騎馬的時候？

當然，瑪琳娜和奧古斯特結婚了，當然，雅各和瑪琳娜也對彼此一見鍾情，就好像他們的姓氏是蒙塔古和凱普萊特一樣。焦慮、浪漫和暴力將會隨之而來，這都很好，但真正令人興奮的是沿途的特技。該劇中的木偶動物園由Ray Wetmore 和JR Goodman 與Camille Labarre 共同設計，最引人注目的一點是它們的身體常常是未完成的、建議的、逐漸變細的，這樣它們就可以與單獨的表演者分享角色的生活。當瑪琳娜安慰她痛苦的種馬時（“現在就輕鬆”），馬的銀白色頭和脖子躺在她的腿上，她正在向其中註入呼吸的部分身體- 但與木偶相連，有時是身體上的，有時是透過更短暫的聯繫，雜技演員安托萬·布瓦瑟羅 (Antoine Boissereau) 表演了令人驚嘆的絲綢表演，體現了種馬精神。亞歷山德拉蓋爾羅耶(Alexandra Gaelle Royer) 飾演一隻名叫阿格尼絲(Agnes) 的猩猩，她變成了人偶混血兒，她的服裝中蓬亂的橙色粗毛將她與劇中的其他動物綁在一起，同時她毫不費力地懸掛在各種鷹架上。體操選手瑞秋·博伊德(Rachael Boyd) 和伊莎貝拉·路易莎·迪亞茲(Isabella Luisa Diaz) 與羅耶一起在傀儡地外盪鞦韆，他們被拋向空中，經過捕捉、旋轉、翻轉，最後堆放在搖搖欲墜的人塔頂部。博伊德的簡歷將她描述為“口袋大小的動力源”，事實上，該劇的馬戲團中的每一位都是動力十足的人。

雖然瑪琳娜、奧古斯特和雅各一家推動了情節的發展，但正是這群非凡的體能表演者才是真正的明星給大象喝水。當他們離開時，我發現自己很想念他們，對他們下一次展示傑西·羅伯和莎娜·卡羅爾充滿活力的舞蹈（卡羅爾也被認為是馬戲團設計）感到不耐煩。然而，他們的工作只有在真正需要的時候才真正令人興奮：在兩個小時四十分鐘的時候，製作，特別是在第二幕中，開始顯示出它的填充。一首名為“Zostán”（雅各布正在教每個人一點波蘭語）的歌曲感覺像是一個低風險的玩耍藉口，而另一首名為“Squeaky Wheel”的歌曲——馬戲團三人組長老對雅各的警告——在英語中都有點陳舊。老手芭芭拉（莎拉·蓋特芬格飾）、駱駝（斯坦·布朗飾）和沃爾特（喬·德·保羅飾）對雅各布唱道：“別當吱吱作響的輪子”，以此告誡雅各不要讓自己和老闆的妻子過分關注。我……不認為這句話的意思是他們認為的意思。

儘管該劇把重點放在了具有敘事意義的地方，但它們並不總是最有價值的地方。我們從來沒有真正看到過韋特莫爾、古德曼和勒巴爾的動物創造動物園。相反，我們大部分時間都花在標題中的生物身上，一頭名叫羅西的大象（由卡羅琳·凱恩、保羅·卡斯特里、邁克爾·門德斯、查爾斯·索斯和肖恩·斯塔克組成的團隊）。我永遠無法確定羅西——在她最終出現之前，她的積聚可能是毫無幫助的——是可愛還是有點平庸，這可能意味著答案是兩者兼而有之。儘管凱恩有一些有趣的時刻，她透過操縱各個身體部位來扮演厚皮動物（斷開的軀幹特別具有表現力），但羅西作為一個整體並沒有完全發揮出她應有的力量。她很可愛，但她並沒有讓人窒息。儘管對於某些更廣泛的領域也可以這麼說大象的水，作品還包含真實的驚訝和優雅的閃光。清除這些傷痕，太空中的一些身體正在向某種奇怪而崇高的東西伸展和扭曲，這些身體隨著伊·卡明斯的熱切呼喊而跳動：“該死的一切，除了馬戲團！”

大象的水是在帝國劇院。