《最後生還者》將一個可怕的轉捩點人性化

以下有劇透第二集最後的我們, "受感染,"該劇於 2023 年 1 月 22 日在 HBO 首播。

所有恐怖子類型以及其中的怪物都有一套特定的比喻，可以向觀眾傳達他們對此類故事的期望。鬼屋及其令人毛骨悚然的聲音可能表示家庭功能失調；狼人和滿月，魯莽無拘無束的誘惑；而殭屍——他們搖搖晃晃的步態、歪斜的四肢、一心一意的痴迷以及令人窒息的飢餓感——從眾的危險。

這蟲草-控制在最後的我們不像喬治·A·羅梅羅的權威電影或龐大的特許經營世界中的殭屍那樣不死行屍走肉，或感染了憤怒病毒，如28 天后和28 週後。 和最後的我們共同創辦人克雷格·麥辛 (Craig Mazin) 和尼爾·德魯克曼 (Neil Druckmann)推回透過強調如何反對Z字蟲草瘟疫起源於可追蹤的科學。但即使作為該系列前兩集透過各種生物發明，非常小心地區分我們正在觀看的內容現在從我們之前看過的來看，本季開場弧線的緊張和心痛直接歸功於殭屍亞類型熟悉的電影製作繁榮：遠處的尖叫聲，近處的喉嚨咆哮；黑暗的走廊發現了一個人影，一群人齊聲移動，聚集成一大群。張開的嘴裡滿是血淋淋的牙齒，威脅要咬人——而且在最後的我們，如遊絲般的真菌絲，準備展開並感染。

苔絲在保護喬爾和艾莉時也被咬傷而死電玩遊戲，但她在《感染者》中的死亡情況是電視劇中獨有的最後的我們，感謝地下的發明蟲草網路可以啟動其他地點的感染者。在銀幕上，她的犧牲更加有意義，因為它尊重了該類型對個人選擇成本的歷史興趣，以及最後的我們對希望的激發效應特別感興趣。苔絲的最後立場催人淚下，她懇求喬爾「讓一切都恢復正常，我們所做的所有事情」——麥辛為本集寫的新台詞——補充了這一點。最後的我們的道德意識畫面。

那些進入最後的我們如果不了解遊戲的情節，安娜·托夫（Anna Torv）的角色可能會持續比第一季九集中的兩集更長的時間；我當然做到了。雖然首播集的前半部分“當你在黑暗中迷失時”以喬爾和他的兄弟湯米為中心，並暗示他們的藍領、戰區背景使他們異常擅長與敵人作戰蟲草在控制下，下半場介紹了苔絲作為一個足智多謀的女人和同樣有能力的走私者。托芙作為演員的最佳位置，從她的作品中可以看出邊緣以及取消得太早心靈獵手是一位敏銳而直覺的實用主義者，她能夠比其他人更快地判斷形勢並了解一個人，而她將這些品質——她平靜的目光、她自信的肢體語言——帶給了苔絲。她是喬爾的穩定伴侶，他們之間舒適、熟悉的交談方式表明，在疫情爆發之初喬爾的女兒莎拉去世後，他們之間的關係已經很長了。

當喬爾和苔絲同意將神秘珍貴的艾莉運送到波士頓QZ 之外，前往叛亂螢火蟲的據點，以便他們可以帶她向西時，艾莉首先對苔絲產生了興趣，並尋求苔絲的指導和保護。最後的我們循環播放許多熟悉的殭屍場景：一堂歷史課，苔絲向艾莉解釋，他們正在調查波士頓 QZ 外街道上的一個巨大彈坑，爆炸是為了遏制蟲草“在這裡可行，但在大多數地方都行不通。”當他們穿過擁擠的道路時，他們聽到了一聲穿透寂靜的尖叫聲，而攝影機平移卻沒有顯示出他們附近的任何東西；從飯店的陽台望去，一群受感染的人在吃人類的大餐，長鏡頭顯示他們齊心協力遠離陽光，走向陰影。關於這些特定感染者如何運作的速成課程，在此期間苔絲向艾莉（和我們）解釋說蟲草也生長在地下，長纖維它將一片片真菌——以及附著在它們上的前人類——連接成一個跨度達一英里的有意識的有機體。苔絲痛苦地爬上充滿屍體的樓梯，進入一個出口被封鎖的房間，在那裡，苔絲試圖利用迴聲定位來保護艾莉免受一對響片的傷害，鏡頭在盲角處踮起腳尖，在鋸齒狀的玻璃塊中發現反射，然後向上擺動到迎接感染者徑直衝向我們。

在三人逃離了充滿響片的博物館並到達充滿死螢火蟲的州議會之後，接下來發生的事情也是殭屍的標誌：苔絲向艾莉和喬爾揭示了她脖子上先前隱藏的咬傷，它靠近她的大腦這意味著僅僅幾分鐘，她就已經開始轉動了。這一刻也存在於電子遊戲中，苔絲說出了同樣的無奈的“我們的運氣遲早會耗盡”台詞，並將喬爾和艾莉推離她，這樣他們就可以躲避向他們逼近的聯邦德拉士兵。

但麥辛和德魯克曼對電視節目這一刻所做的改變，賦予了它更大的生存風險，以及一種更令人作嘔的感覺。蟲草滲透和討好。當苔絲講述她和喬爾共同的過去，以及艾莉為更美好的未來提供的機會時，托夫讓苔絲的對話充滿了鋼鐵、莊嚴和憂鬱。 （「喬爾，她是真的……這是你把她帶到那裡，讓她活著的機會。」）當她打翻幾加侖的汽油，倒空一盒手榴彈，並一遍又一遍地輕彈打火機時，她的身體充滿自信。蟲草-受感染的人潮湧入州議會大廈，傳達了她的韌性和承諾。這裡變化的動態具有令人難以置信的人性品質，苔絲站在反對轉變而不是反對聯邦德拉。

苔絲被 FEDRA 殺害是對警察國家邪惡的政治聲明，但考慮到喬爾的女兒莎拉是如何在聯邦調查局中被殺的遊戲和電視劇的開始，這幾乎感覺像是一個重複的點。苔絲攻擊蟲草同時，集體是她最後的獨特行為。她選擇隨心所欲地死去，而不是成為無身份感染者的另一個組成部分，這是一種自由意志的表達，反對一個違背人類對自然法理解的實體，這是她和喬爾對樂觀主義的最後投資。

看到一個巨大的轉變，或者穿過打哈欠的門口進入一個險惡的房間，或者站在一個抽搐的敵人後面，當它向我們的主角移動時——我們對這些構圖和視角的立即反應是刺痛和驚慌的。最後的我們幾十年來電影和電視中的類似影像為我們提供了資訊。儘管馬辛和德魯克曼可能不鼓勵將殭屍進行比較，但他們在《感染者》中通過致命之吻這讓我想起28 週後被推入更怪誕的領域，提醒我們沒有一種類型的比喻會長久消亡。