王室是否喜歡皇室成員？

第五季皇冠伸展自己，以一種感覺像最終的方式任意衡量的行為 對查爾斯很友善。照片：Netflix

有時需要召開談話禿鷹作家之間討論一個重要而及時的文化問題。這次，傑克森麥克亨利和凱瑟琳範阿倫東克聚在一起討論到底是什麼皇冠的第五季 讓我們感受到王室的存在。在這次談話中，他們有時會感到沮喪，並對下屬做出惱怒的手勢，要求他們這樣做。給他們找一支更好的筆。

注意：本對話討論整個第五季，並包含輕微劇透。

凱瑟琳·範阿倫東克：現在已經播出第五季了，皇冠充滿了關於性格和世代變化的引人入勝且往往微妙的主題。一個人的氣質在多大程度上決定一個人的命運？在過去的幾十年裡，名人如何改變了我們對領導力的看法？對於許多公眾人物來說，脆弱性和個人資訊外洩被視為弱點，但嚴格的不透明實際上更具破壞性嗎？是粗呢實際上永恆的經典？

但其核心是有一個更簡單的問題要問皇冠，這個問題變得異常棘手：皇冠像皇室成員一樣？當然不是——在經歷了所有的損害和痛苦之後，這部劇似乎並不支持英國王室作為維護國家象徵的健康和可持續的方式。然而……也許是這樣？

傑克森麥克亨利：在看不見的情況下，關於戴安娜和查爾斯離婚的一季將是一個絕佳的機會皇冠推倒君主政體的大廈。而且，在看不見的情況下，感覺很多英國機構都希望它能做到這一點。 (茱蒂丹奇，你為什麼覺得有必要參與其中？）但是，儘管我支持保守黨再次因為 Netflix 劇集是否虛構而崩潰，但這一季實際上以一種任意衡量的方式延伸了自己，感覺它最終會結束 對查爾斯很友善。它甚至似乎失去了戴安娜的蹤跡，戴安娜是一個天生引人注目的人物，她將成為幾乎所有其他講述這個故事的嘗試的中心，因為它太想把注意力集中在查爾斯身上。我確信他不會喜歡 20 世紀 90 年代的自己，因為他不顧一切地想讓他的母親下台，讓他統治（據報道，所謂的王室內部人士已經對此感到憤怒），但彼得摩根（Peter Morgan）是本季每一集的唯一編劇，他不斷地竭盡全力來博取他的同情，彷彿在說：如果你是查爾斯，被告知你將統治你的一生，但卻從未允許你這樣做，你是否也會脾氣暴躁？而且，多明尼克·韋斯特也是一個過度恭維的選角選擇，這並非沒有道理。

電壓：這裡的部分挑戰是試圖區分皇冠將君主制視為一個機構，而不是將這些特定的人描述為傀儡和參與者。從一開始，伊莉莎白上台的形象就傾向於「這個機構是不人道的，但我們可以同情這個被她不選擇的負擔壓垮的人」。對於這部劇中的各個角色來說，情況總是如此。我們看到菲利普在寄宿學校經歷了一次痛苦的經歷，我們了解他受到的傷害有多嚴重。我們看到伊麗莎白在自己的生活中努力感受任何自由。瑪格麗特無法嫁給她想結婚的人，所以我們看到她的生活因此崩潰。然後同樣的事情又發生在新一代身上。每個人都有自己的個人悲劇時刻，而且每一次皇冠似乎傾向於「人民無辜；機構不好。

只是一旦這些角色中的任何一個最終與任何其他角色組合在一起，它們就會變得很糟糕！彼此痛苦，對親人沒有同情心，也沒有一絲人性的光芒。這個系列中的許多場景似乎都是對整個體系的明顯控訴——當然是機構，還有所有支持它們的人。伊莉莎白忽略了孩子們的需求和願望；菲利普的勢利；查爾斯繼續冷酷地繼續戀情，而戴安娜卻變得越來越痛苦。這個節目怎麼可能支持這些人的行為呢？

但後來我看到了第五季中查爾斯發生的一切，傑克遜，我想，呵呵。

傑米：第五季中查爾斯身上發生的一切，但戴安娜身上卻沒有發生！看完這一季後我想起，是的，彼得摩根對這些人著迷，我認為這來自於對他們與生俱來的同情心，即使他試圖描繪他們有多麼殘忍。該劇一直最感興趣的是，將所有這些符號強加在一個人身上會對他們產生什麼影響，而且它並不是為了解決這個框架之外的角色而設計的。

伊麗莎白·德比茨基 (Elizabeth Debicki) 非常適合戴安娜王妃，但是皇冠不斷剝奪她的放映時間，讓她回頭展示戴安娜試圖讓一些機構如何讓那些陷入古板方式的王室成員感到不安。我們必須知道查爾斯對她的看法，伊莉莎白的感受，甚至瑪格麗特的意見。查爾斯對她的反應太多，讓她覺得自己是次要的。他是故事中天生的反派，因為他看起來真的像個混蛋！在前幾季和本季的前幾集中，他也遇到過這種情況，對戴安娜試圖第二次蜜月表示武斷，並嘲笑她想要玩樂和購物的願望。但摩根矯枉過正了。在第五集，他和卡蜜拉的整個衛生棉條對話的餘波都被同情地描繪出來了——你確實必須對那些想讓自己愚蠢的調情不被記錄下來的人表示同情——這一集以一個真正老套的場景結束，伴隨著霹靂舞，告訴我們查爾斯透過王子信託基金所做的好事。

我認為歸根結底是彼得摩根對戴安娜的興趣不如王室成員，而許多觀眾可能更多的對戴安娜的興趣勝過王室成員。他發現他們遠離公眾的地位更引人注目。他更喜歡偶像，而不是反傳統者。我看了女王最近又發生了一次，整部電影都是關於伊莉莎白如何不理解大眾對戴安娜的喜愛程度。 （我想它也會在皇冠第六季。皇冠做得很好第四季中戴安娜由艾瑪柯林飾演，但它的運作軌跡是她被困在對她作為某個時代某個階層的貴族女性所設定的期望中。一旦她的故事在這一季打破了這些期望，皇冠開始認為她脾氣暴躁，多次在有關君主制的電視辯論中投下反對票。我喜歡第九集《第31對夫婦》中的場景，戴安娜和查爾斯在離婚前進行了一場漫長的、絕對是虛構的爭吵，因為這部劇一般都非常擅長舞台般的延長雙手。但在那場戲之後，戴安娜幾乎無事可做，而查爾斯則進行了一次憂鬱、隱喻的旅行，監督香港的移交並放棄了他的皇家遊艇。

但我們期待什麼？回想一下這部劇中許多不祥的鹿，或者它對溫斯頓邱吉爾的熱愛：顯然皇冠對於那些不得不放棄遊艇的人來說，這將是一個巨大的、隱喻的、憂鬱的方式的傻瓜。

電壓：我喜歡憂鬱的遊艇場景！我收到上訴了，我願意！但你是完全正確的皇冠當我們看到這些人互相交談時，我們往往會對他們是誰產生微妙、混亂、複雜的想法。然後，當它轉回英國皇家海軍隱喻的模式時，該劇又陷入了過度簡化的親君主同情。

最讓我印象深刻的一集出現在本季早些時候——俄羅斯那一集，“伊帕季耶夫之家”其中提醒我們，王室成員有時確實過得很艱難；例如，他們偶爾會被革命者謀殺，然後將他們埋在沒有標記的墳墓中。以它自己的方式，這是該劇長期以來對伊麗莎白最嚴厲的描述之一。她頑固地缺乏好奇心，幾乎到了空虛的地步。最後的場景是，她高興地和一群柯基犬玩接球遊戲，而菲利普則思考母親 DNA 匹配的奧秘，這對她來說是徹頭徹尾的殘酷。但即便如此，我們得出的結論並不是對君主制的蔑視，君主制會讓這樣一個狹隘的人對英國身分有如此大的權力。反而有一種令人嚮往的甜蜜。當然，她不知道DNA是什麼。但這是英格蘭需要她做的嗎？不！它需要她成為這樣的人：與過去的活生生的連結。這對她來說很刻薄，但同時也表明她為這個角色犧牲了自己的每一絲內心，這是一種崇高的態度。

很多時候，我都會上當！我願意相信摩根對這個家庭的明顯喜愛，或至少有興趣。不過，最終以王子信託基金結束——那一刻我想為自己找到一艘救生艇，把整個賽季拋在腦後。這讓我想知道我的全部看法是否皇冠如果去掉情節外的背景，情況就會有所不同。沒有結束的解釋牌，沒有媒體上的防禦姿態，沒有荒謬的斷言這是一個虛構化的描寫。也許沒有這一切我就可以接受它作為一個令人愉快的曖昧？

傑米：該劇是其成功的受害者。它很受歡迎，而且價格昂貴，是 Netflix 目錄中皇冠上的明珠，而且越來越多地充滿了萊茵石。感覺它對王室成員的聲明必須是明確的，幾乎像紀錄片一樣，而事實上，它（主要）是一個對伊麗莎白女王二世有點太著迷的人的胡言亂語。

在這一點上，我會對W1A關於製作的風格表演皇冠比該系列本身能夠講述的關於王室的內容更重要的是，在幕後必須與各種內部人士就如何處理近代歷史進行大量談判。傑邁瑪汗的詳細資料參與和離開該劇將成為一部出色的獨立劇集，該劇的製作與哈利王子和梅根自己與 Netflix 的關係之間的微妙操縱也是如此。這部劇已經變得自以為是，而且被制服絆倒了——尤其是 當它依靠解釋性卡片和教學學分序列時。也許這也讓它更能同情王室成員，因為該系列本身就具有像徵意義。嚴厲的是製作人的首席作家皇冠。

最後，祝賀前首相約翰梅傑，他在本季獲得了英雄編輯。

電壓：確實是意想不到的智慧和冷靜的來源！約翰·梅傑的描述確實讓我想知道在一部關於巨大的、眾所周知的文化現象的巨大的、流行的作品中所扮演的另一個現實。魔鬼的主張總是會受到誘惑。這是最簡單的路線：我們知道君主制是壞的，但什麼這顯示假設是，如果不是怎麼辦！同樣，我們知道戴安娜很有同情心，查爾斯很無聊，約翰梅傑很無用，等等。沒有比接受一個廣泛持有的信念並指出它可能是錯誤的更快的途徑來實現明顯的複雜性。

是的，我確信其中很大一部分確實源自於摩根似乎一生都在關注這個話題。有所以大量研究！如此多的顧問，如此多的深入研究，如此多的關注準確性和細節。一定皇冠其主要結論是否是經過廣泛、細緻的考慮而不僅僅是相反的結果？除非…如果你打算製作一季以故意違反直覺的解讀為基礎，只是為了對傳統智慧嗤之以鼻，我認為它看起來很像這樣。

儘管我對這個季節持保留態度，但我不能假裝我仍然興奮地看到摩根最終駕駛這艘船入港。不管是其他什麼，皇冠關於王室生活的一個方面，他的觀點毫無疑問是正確的：它可以製作出精彩的電視節目。

傑米：另外，我們還將看到彼得摩根如何表達他對東尼布萊爾的所有感受！