面對現實

麗莎范德龐普 (Lisa Vanderpump) 和貝森尼弗蘭克爾 (Bethenny Frankel) 體現了真人秀電視製作人和從中獲利的高管之間近 20 年來一直存在的緊張關係。照片插圖：禿鷹。照片：布拉沃； NBC（蓋蒂圖片社）

貝森尼·弗蘭克爾因告訴她而出名紐約真正的家庭主婦共同主演睡覺，但在她最近的吵鬧行為中，她要求他們醒來。 她自稱的「現實清算」始於7 月 19 日 Instagram 視頻，其中 Skinnygirl 創始人和 Bravolebrity 要求製片廠向真人秀明星支付他們應得的剩餘費用，這些要求與引人注目的 SAG-AFTRA 和 WGA 成員呼籲在串流媒體時代提供更公平的補償。她在標題中寫道：「真人秀節目創造了數百萬美元的收入，為全球各地的人們帶來了娛樂，我的名字、肖像和內容在未來的幾年裡都會在劇集中免費使用，而我的工作報酬卻微薄。

「要么我錯過了什麼，要么我們也被搞砸了，」她在影片中補充道。

然後律師來了。弗蘭克爾的法律顧問，由權力大的布萊恩·弗里德曼 (Bryan Freedman) 領導，致函 NBCUniversal指責該網絡“對真人秀明星和工作人員進行怪誕和墮落的虐待模式和做法”，並要求 NBC 解除演員和工作人​​員的“嚴厲”合約條款和保密協議。弗蘭克爾表示，來自電視真人秀界的 80 名人士告訴她，他們將支持推動工會化，以提高整個行業的初始薪酬和公平的剩餘收益；雖然官方尚未宣布組織行動，但辛西婭·貝利（Cynthia Bailey）和布勞溫·溫德姆-伯克（Braunwyn Windham-Burke）等一些前“真正的家庭主婦”表示，當這種情況發生時，她們會參與其中。

但從驅動這一流派的競爭、分歧和不和的角度來看，並非所有勇敢者都認同弗蘭克爾的願景。特別懷疑的是前真正的家庭主婦和現任范德龐普規則女族長（兼執行製片）麗莎·范德龐普，他對這一類型的辯護重複了一個常見的話題：「真人秀節目的一大優點是，它們的製作成本總是比有劇本的節目少。我真的不明白如何為那些通常默默無聞的人建立一個工會。這些女性中的每一位都利用自己的商業頭腦和諷刺幽默成為真人秀節目的權威人物，但在這裡，她們站在該類型現狀的對立面。將真人秀想像成兩者之間的一張桌子，弗蘭克爾試圖以特雷莎·朱迪斯的風格翻轉它，而范德龐普則與這種顛覆作鬥爭。

范德龐普的回應既是接受該類型歷史上較低的製作預算（2013年WGA東區白皮書報道 真人秀節目的預算低至每集 10 萬美元，而有劇本的電視節目預算為 200 萬美元），並且高估了“默默無聞”個人的名氣——弗蘭克爾批評了以曝光為報酬​​的現狀。 「我其他業務的貨幣化是我接受微薄薪水的一個很好的理由，」她在一份聲明中說道。7 月 19 日 Instagram 視頻她承認第一季的片酬僅為 7,250 美元羅尼。

弗蘭克爾和范德龐普體現了創作這些內容的人和從中獲利的高管之間醞釀了近20 年的緊張關係，這種緊張關係既涉及明確定義的問題——職位描述、工資率、行會代表－又涉及一種更模糊的感覺。如果工會的結構對於製作電視真人秀的工作室來說似乎特別危險 價格便宜，因為他們會：在鏡頭前，無劇本的電視節目以較低的片酬勉強強度日，並承諾播出人才會立即成名；背後，船員往往被視為合約工，福利很少，加班時間長，無薪，工作職責不斷轉移。同時，這種類型因其靈活的製作和有利可圖的發行而受到電視網的青睞——想想Bravo、HGTV 和TLC 是如何建立在數十種可特許經營的產品之上的，其中許多產品向觀眾承諾直接、真實和個人化——驅動內容。

但如果鏡頭兩側都得到公平的補償和徹底的保護，真人秀節目的無邊界承諾還能繼續下去嗎？它真的會顛覆我們所知的流派嗎——即作為現實的計算、表演和編輯版本—— 向鏡頭雙方的人員提供更有競爭力的報酬，確保他們獲得健康保險和剩餘，讓演員有能力談論他們的經歷，讓工作人員有更多的時間來完成劇集，並擺脫人們“從默默無聞中脫穎而出”的想法” 不值得工人的權利？弗蘭克爾會說不，而且她並不是第一個批評該類型的現狀如何錯誤地認為剝奪工人選舉權是真人秀節目吸引力不可或缺的一部分的人。而經過一個夏天之後增加對罷工工人的支持她的倡議正在重新點燃一場長期面臨重重障礙的勞工運動。

與拍攝前編寫的劇本電視不同，真人秀節目通常是由故事製片人、作家和剪輯師共同塑造的，他們在無數小時的鏡頭拍攝期間和之後共同製作敘事。早在 2005 年，WGA West（主要代表電影和電視編劇，以及紀錄片製作人和小說播客等其他團體）就將真人秀節目稱為“工業血汗工廠”近 1,000 名故事製片人簽署了請求 WGA 代表的卡片。但沒有任何的製片公司同意與美國製片人協會進行談判指責WGA 通過對真人秀節目進行分類來“給整個行業帶來混亂”生產者作為作家。 2006年，當一群美國超模新秀大賽員工投票加入 WGA West，他們被解雇了。一年後，該協會發表了一份題為“嚴酷的現實：真人秀編劇的工作條件，」解釋了該類型的職位名稱的不確定性；事實上，只有 3% 的真人秀作家被歸類為此類——「故事製作人」、「故事編輯者」、「片段製作人」和「現場製作人」更為常用。報導稱，“69% 的真人秀作家根據之前拍攝的鏡頭創建故事情節或大綱，並使用現有鏡頭以盡可能最有趣的方式從結局開始倒推。”

在 2007 年作家罷工期間，障礙繼續存在，當時 WGA 不再參與其組織工作，以推進與其他作家的薪酬協議。 （「這不是癥結所在......還有談判的空間，」當時的 WGA West 主席帕特里克·維羅內 (Patric Verrone) 在談到真人秀電視節目時說道2007年12月。 最大的輸家,廚神,倖存者， 和沼澤人— 透過國際戲劇舞台員工聯盟 (IATSE) 和電影剪輯師協會尋求合約。同時，WGA East 將製片公司的編劇和製片人加入工會夏普娛樂（負責跑馬燈系列包括90天特許經營權,鎖倉後的愛情,末日準備者,財產大戰， 和人訴食物） 和雄獅電視台（現金計程車,抵達時死亡， 和歷史偵探）。但這些努力都是零星的、分散的，並且缺乏行業協會對腳本電視員工的全面保護。真人秀節目仍然主要透過自由工作者運行，他們往往是臨時工，缺乏福利，而且每個發薪期往往會少賺數千美元比他們的 WGA 腳本電視同行。

在鏡頭後面，真人秀工作人員工作過度，但薪水卻過低。在它面前，表演者被期望能夠充分了解他們的生活，以實現這一流派向觀眾承諾的真實性——但這種暴露並不總是與安全或保障相平衡。真人秀電視明星去世自殺出現在一些連續劇中後，遭受了心理健康問題，並且一直不懈地在社群媒體上受到騷擾。然而，由於他們沒有像美國演員工會這樣的工會代表，他們無法透過行會獲得醫療福利。在報酬方面，表演者通常會簽署合同，其中不包括重播或重播劇集的剩餘費用，並放棄他們自己的流行語的權利。前羅尼2008年開始播出，弗蘭克爾拒絕簽字在一份合約中，布拉沃將獲得她在節目中推廣的業務的一定比例，促使該網絡制定了臭名昭著的“貝瑟尼條款”，該條款規定，如果家庭主婦在出現在節目中時創建一項業務，然後以超過100萬美元，布拉沃獲得晉級。弗蘭克爾的 Skinnygirl 特賣，阿麗亞娜·馬迪克斯《斯堪多瓦爾》之後的一系列贊助交易以及卡戴珊家族價值數十億美元的產品帝國都是真人秀名聲轉化為更高水平的財務成功的罕見例子。同時，沒有保證每個季節的加薪，也沒有為參加宣傳活動的明星提供標準化的每日津貼，也沒有在銷售帶有他們肖像的商品時分享利潤。

那麼貝瑟尼的清算接下來會發生什麼事呢？ 8月9日，SAG-AFTRA表示它“隨時準備協助”弗蘭克爾和她的法律團隊，並建議真人秀明星加入該組織全國網路電視廣播公平實踐守則，其中涵蓋脫口秀、肥皂劇和遊戲節目等節目，並提供年度工資增長、改進的裸體條款和各種其他福利（與演員目前反對的單獨合約）。但 2022 年批准的網路代碼協議涵蓋了以下表演者 舞者和背景演員而不是個性驅動的真人秀節目中的個人，以及合約的 通常引用的“現實”語言表明該行業需要更具體的術語。與此同時，弗蘭克爾一直在她的 Instagram 上向真人秀劇組人員發表講話，弗里德曼在寫給 NBCU 的信中談到了該公司劇集的工作人員工作條件，包括“睡眠、休息和用餐時間”他們可能會被拒絕並且“非法保密協議”據稱他們是被迫簽署的。產業生產商說WGA 最近已與 WGA 取得聯繫，WGA East 最近在其網站上添加了一個頁面網站關於其非小說類組織策略。 WGA 分公司和 IATSE 也與一個名為“非小說聯盟（現已解散的非小說類「聯盟」的重組版本），它將組織工作擴展到作家和個性驅動的真人秀電視之外，包括所有形式的非小說類劇集的製作和後期製作角色。

公平地說，加入工會並不是萬無一失的。製作公司可以像早期一樣拒絕參加談判。但正如 WGA 和 SAG-AFTRA 罷工所證明的那樣，在某個時刻，一個行業的方式用過的運行變得站不住腳，秋季電視節目表中擠滿了倉促製作的真人秀節目，強調了對該類型演員和工作人​​員的要求，要求他們在短時間內提供可信度和奇觀，而且可能沒有公平的報酬。

當然，這一切的關鍵在於金錢，但同樣重要的是關於真實性以及真人秀如何建立真實性的過時觀念。正式合約意味著對製作公司在尋找、操縱和管理真人秀明星方面能做什麼、不能做什麼的限制，正如范德龐普擔心的那樣，這確實會「改變行業」。但這不會改變觀眾的最終產品，他們長期以來一直認為他們在螢幕上看到的東西是真實的，但也是經過設計的。然而，它要做的是承認創造工程現實是工作，並且公平地補償演員和工作人​​員的工作將是這種類型可以做出的最真實的舉動之一。

更正：本文的前一個版本指出，非小說類「聯盟」組織正在與 WGA 的兩個分支合作。該組織於 2021 年 3 月解散，以前與該組織有聯繫的個人已重組為非小說聯盟。