席琳宋 (Celine Song) 的導演處女作講述了令人嚮往的浪漫故事，但最終卻讓人感覺被算計了。照片：A24
2024 年 1 月 23 日，前世曾是兩項奧斯卡提名，包括最佳影片。請務必閱讀我們的電影製片人席琳·斯特朗 (Celine Strong) 簡介。
前世這是一個不平衡的愛情故事，試圖將自己偽裝成共同的愛情故事。這種衝動是可以理解的。影片中的事件呈現為一種共同的經歷，其形式是對跨越半個世紀的二十五年來未曾走過的道路的沉思。該劇講述了青梅竹馬的諾拉（格蕾塔·李飾）和海成（張裕飾）的故事，當諾拉一家從首爾移民到加拿大時，兩人分道揚鑣。十二年後，當諾拉 (Nora) 在美國獲得藝術碩士學位，海成 (Hae Sung) 服義務兵役時，他們重新建立了數位聯繫。十二年後那，他們在紐約再次見面，諾拉現在和她的丈夫亞瑟（總是衣衫襤褸的約翰·馬加羅飾）住在那裡，海成來這裡度假，結果主要是為了再次見到諾拉。它是柔和的、金色的、公開的日落之前——風格，但在其優雅的光澤下卻隱藏著一種令人不安的精明——它太精於算計，無法實現它所追求但從未實現的超然的近乎浪漫的感覺。不那麼傷感地說，描述這部電影的另一種方式是，它講述了被一些在網上感到孤獨和傷感的很久以前的前任搭訕的情況並不罕見的故事。
前世席琳·宋(Celine Song) 的導演處女作是半自傳體的，雖然宋不願透露啟發海成這個角色的韓國男人的名字，但亞瑟(Arthur) 可能要歸功於她現實生活中的丈夫賈斯汀·庫里茨克斯(Justin Kuritzkes)，他也是一位作家。諾拉和宋一樣，都是一位劇作家，這並不是宋第一次在她的作品中使用作者替身。歌曲的演奏末物該劇的2020 年演出因大流行而縮短，講述的是三位老年韓國女潛水員的故事，後來變成了講述一位紐約劇作家的故事，這位劇作家感到自己被白人支持者的狂熱興趣所困，不得不創作這些角色。但宋似乎並不願意讓這些緊張局勢發展到真正的不適。末物在承認參加比賽的壓力後，轉而諷刺「白人戲劇」。前世首先是諾拉、海成和亞瑟坐在酒吧的鏡頭，鏡頭慢慢拉近，兩名鏡頭外的顧客試圖猜測他們三人之間的關係。 「這就是人們看待我們的方式，」宋解釋她的記憶現實生活中的遭遇和電影的種子，你可能希望她能繼續解釋為什麼她認為亞洲男人和女人與白人坐在一起的景象會對陌生人如此有趣。
這在電影中並沒有那麼有趣，它用柔和的基調來消除它的質感或張力。部分原因前世這部電影進展得如此順暢，以至於雖然它的時間分佈在紐約的諾拉和韓國的海成之間，但只有諾拉感覺自己是一個完整的存在。諾拉有自己的野心，試圖從內部擴大紐約劇院的規模，而正在學習工程學的海成則給人一種在諾拉不在的情況下生活失去重心的人的印象。當諾拉在作家靜修處第一次遇到亞瑟時，他們的調情在院子裡的童話燈光下上演，而海成在中國與他最終的女友的會面在兩人互相交談之前就被打斷了，彷彿這部電影已經結束了。他是流散渴望的容器——兩人在一起時說韓語，亞瑟只懂一點點韓語——同時也是她留下的生活的代表，成長為另一個保留著她曾經的女孩痕跡的人。但這種渴望本身就和這兩個人因童年迷戀而注定要保持的深厚連結一樣難以令人信服。李，一個永遠被低估的演員，用她與生俱來的敏銳刺破了電影中浪漫主義的嘗試。
儘管諾拉提到她和海星在20 多歲時開始交談時曾考慮飛往首爾的航班，但這部電影從未營造出任何真正的感覺，讓她感到心碎或渴望回來，即使對於她一直在Skype 上進行一系列交談的人來說也是如此。 「韓國人沒有獲得諾貝爾文學獎，」當海成還是個孩子的時候，她就時髦地告訴海成，而她多年來提到的獎項和認可都變成了美國特有的獎項和認可。在最後一幕中，當海成專門再次見到諾拉時，亞瑟說，“我只是在想這是一個多麼好的故事”，並形容自己是“邪惡的美國白人丈夫，阻礙了命運” ： “我無法參加比賽。”它沒有強調這個角色的開明本性、他的耐心和理解力，而是強調了海成的來訪被認為是多麼不嚴肅——海成總是向諾拉伸出援手，而諾拉決定了他們在一起度過的時間的界限。電影將身份、文化紐帶和愛情利益的無根性等問題捆綁在一起，將它們縮小到讓人感覺可以忽略不計的東西，然後試圖透過「因雲」的概念給自己增加分量——人與人之間建立在他們所有的基礎上的聯繫。當諾拉在靜修所的夜晚在溫暖的燈光下第一次向亞瑟解釋隱雲時，她開玩笑說精神概念「只是韓國人為了引誘某人而說的話」。當「印雲」的想法真正浮現出來時，感覺觀眾實際上已經被吸引了。
Philomena 
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