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帕梅拉·阿德龍不是山姆·福克斯，她飾演的演員兼單親媽媽更好的事情她還為 FX 共同創作、共同編劇和導演了該系列。但兩人有許多共同點，包括三個女兒、住在附近的英國母親，以及根植於現實主義和樂觀主義的生活觀。

這種觀點比以往任何時候都更加響亮和清晰第五季也是最後一季更好的事情，每週一在 FX 播出，隔天在 Hulu 播出。正如阿德隆最近在洛杉磯家中透過Zoom 進行的一次對話中所解釋的那樣（根據記錄，她的家看起來與山姆的家非常相似），最後一集的靈感來自於大流行期間出現的許多感受和經歷，甚至儘管該系列從未明確提及新冠病毒。 “這是節目故事的結構，”她說。 “對我來說，主題是回歸基礎。”

強調人際關係的重要性——以及其他人可能會感到多麼沮喪——這一直是更好的事情。但這一季，薩姆似乎更加深思熟慮，對自己的過去更加敬畏，並且更加堅定地尋找隱藏在烏雲之中的一線希望。有一個關於家庭根源的故事情節，部分是透過福克斯一家的英國之旅來解決的，這一集的靈感來自於拍攝的需要更好的事情在英國，所以扮演山姆母親菲爾的西莉亞·伊姆裡（Celia Imrie）可以在劇集中得到適當的出場。 （新冠疫情使她無法飛往加利福尼亞州。）這是對一個系列的調整，該系列一直是關於適應生活中的意外驚喜並與它們一起發展，這是阿德隆習慣做的事情，正如這次對話所顯示的那樣。

我對你在第一集中開的玩笑感到非常高興，當你得到“好吧，嬰兒潮一代”時，你也會稍後再回來看。你會說，“別叫我嬰兒潮一代。”你的孩子對你做過這樣的事嗎？
哦，是的。我走進編劇室，就像是，“我們必須有‘好吧，嬰兒潮一代’，因為這很重要。”我的一位作家喬·霍圖亞 (Joe Hortua) 說：“我的孩子們總是這樣對我。”

一般來說，這是一種非常輕蔑的說法，但當你對 X 世代說這句話時，它會忽略我們的存在，而每個人都已經這樣做了。它在兩個層面上起到了侮辱的作用。
我不知道為什麼這很重要，但這確實很重要。我哥哥是嬰兒潮世代，我們處於不同的時代。

這讓我思考如何更好的事情以我以前從未想過的方式描繪了 X 世代。我有一些理由，但我想聽聽你是否同意。
我非常努力地工作以使其成為一個國際節目，一個不僅僅是關於媽媽的節目。這是關於男人和女人以及介於兩者之間的一切。但我認為這是一個很好的例子。我們第一次聽到這個詞三明治世代關於我們。我想我會同意這一點。

自那時起發生了很多談話就像那樣…揭露了電視上 50 多歲女性的形象。更好的事情五季以來，我們一直以一種現實但又不令人沮喪的方式這樣做。
我們這一代是在冷戰時期長大的，他們沉迷於俄羅斯向我們發射核武器，這給我們留下了太多的焦土。當我上中學時，所有這些事情看起來真的非常非常可怕。他們把這種瘋狂的感覺留在了內心。

幾年前，當事情開始變得像現在這樣糟糕時，我想，我們要停止生活嗎？我們要向我們的孩子道歉嗎？我們都還在過自己的生活，而且我們必須這麼做。我在這部劇中註入了一種非常存在主義的感覺：我們到了。我們有我們選擇的家庭、我們的村莊和我們的朋友，我們還有工作。事情可能會變得非常黯淡，但你可以笑。你必須笑。孩子需要理由繼續前進。

你們決定不將疫情帶入這個季節更好的事情。是因為你剛才提到的一些原因嗎？
這是本季節目故事的結構。棒球卡：我把它放在節目中是因為我在封鎖狀態下坐在家裡，像菲爾本季那樣去囤積。我把它們放在餐桌上一周，然後按位置和團隊用髮帶把它們包起來。如果我們繼續以最快的速度前進，這是我永遠無法實現的事情之一。我希望這場大流行病能讓我們知道我們走得太快了：這是重置。我們不要回到正常狀態。我們需要改變並變得更好。

對我來說，主題回到了基礎：每個人都在做他媽的酵母發酵劑，我們散步並重新聯繫，還有生日遊行——這些小時刻。我們為我的一個女兒和我朋友的一個女兒舉辦了生日遊行。當你接到電話，透過窗戶遞給某人禮物並能夠看到他們時，這種聯繫是如此令人感動。這一直是節目的一部分。我想我只是加倍努力。

這也是我喜歡這個節目的原因之一：你總是能夠捕捉到人們相互聯繫的有機本質。
馬塔欣台階上的那個人（第五集）就是一個完美的例子。山姆正走上台階，她看到這個男人在哭。她不知道該怎麼辦，所以只能坐在他身邊。然後，在薩姆說：「這是同性戀的紀念碑。這就像洛杉磯的石牆，」一位有資格的女士走過時說道，“對不起。他們突然大笑起來。

對我來說，這就是應對這場流行病。列儂·帕勒姆（Lennon Parham）飾演我醫生辦公室的接待員：她有權利，她擁有所有這些權力，讓人們感覺很糟糕。當你去看醫生時，你是最脆弱的。辦公桌上通常只有一個人擁有所有權力，他們會讓你感覺非常糟糕。這些是我對我們所處的時代的一些小舉動：人們的行為非常糟糕，而且非常自戀，以至於他們不關心自己行為的後果。透過山姆的眼睛，我們看到了這個醜陋的世界是如何存在的。如果你能笑一笑，事情就沒那麼可怕了。

你一直打算把薩姆的家人送到英國，還是純粹出於需要？
一直都是，我們必須去英國才能看到西莉亞的場景。當我發現我們將能夠在英國重建她在洛杉磯的房子時，這是一個權衡。我的製作設計師基蒂·多麗絲·貝茨 (Kitty Doris-Bates) 對我來說是一個巨大的存在，我能夠從那裡構建故事。但我不想讓它變得放縱，例如，福克斯一家人去英國，我們在大笨鐘。我希望它有實質內容。

菲爾房子的佈景重建非常順利。
西莉亞感到非常榮幸。她不敢相信我們都來到了那裡。我的視野狹隘：我想找到西莉亞並完成本季的故事。我們在英國駐英格蘭領事館結束拍攝——那是我們拍攝的最後一個場景——我們只是大口喘著氣，就像，我們現在完成了。我們從來沒有被關閉過一次，這太瘋狂了。

本季的另一個主題是山姆不再是女兒們日常生活中不可或缺的一部分。她去法蘭基工作的雜貨店探望法蘭基，法蘭基揮手要她離開。山姆不得不後退並遠離商店。你想透過這些場景傳達什麼？
整個節目都是圍繞著這個角色的，她在撫養這些孩子的同時試圖擁有一些屬於自己的時間。這就像你為你的孩子開始叫你媽媽或媽媽而活，然後他們一遍又一遍地說，你就像，請別再說了媽媽。等一下。然後你就會達到這樣的地步，等等，我想要有人來問我。當我開始演出時，我所有的孩子都在家，住在同一個屋簷下，現在他們中的兩個都走了。在英國，我給女兒們發短信說：“我夢見你們又變成嬰兒了。”

當安吉拉金賽在首播集中扮演的角色說「我有自己的生活」時，她就離開了家，去了印尼。但她看著即將上大學的兒子，她說：我無法想像沒有他我的生活。這就是認識到，身為父母，您無法為了孩子而停止自己的生活。你需要繼續前進。你的孩子是藉給你的。它們不屬於你；你正在讓他們啟動。我喜歡看到除了 Sam 之外的其他人這樣做。當你看到一個你以前從未見過的角色意識到這一點時——那就是讓觀看這部劇的觀眾坐在那裡走開，天哪，我也有自己的生活。

多年來，我的晚餐就是他們盤子裡剩下的食物。那不可能是你的全部未來。你不只是吃他們留在你盤子裡的剩下的通心粉和起司。您必須為自己的未來做好計劃，並幫助引導您的孩子走向他們的未來。

正如山姆在結局中所說，“你的孩子能做的最卑鄙的事情就是長大。”這是非常正確的。
是的。當人們看到奧利維亞[愛德華]長大後，就會在劇中體驗到這一點。對於那些追劇的人來說，我甚至無法想像這對他們來說是怎樣的：看到奧利維亞還是個小嬰兒，就像她現在的樣子一樣。當他們長大後，你只是坐在那裡，我的天啊。然後那種可怕的空巢感覺：你環顧四周然後走開，等等，我會永遠住在這裡只是因為等待孩子回家探望嗎？我是在他們的房間裡放置神龕，還是為自己做些什麼？這是很多沒有人真正談論的問題。

沒有人談論老化的事情，就像去年女性做更年期秘密見證時一樣。我沒有那樣的東西。在某個時刻，聚光燈又回到了你身上。你會怎樣做？

薩姆是一個非常進步和熱情的人，但她在這一季中遇到了“他們/他們”代名詞的問題。她開了一些玩笑，但你可以看出她是認真的。我有一些朋友很難習慣說“他們”，儘管他們真的很想這麼說。我有時也搞砸了。很有趣的是看到有人把它放在電視上並承認這一鬥爭：我正在嘗試改變我的大腦，但我不知道如何改變。
當你看到劇中的英雄笨手笨腳，不知道該怎麼做並取笑它，然後意識到，這確實是一件事。好的，給我一分鐘——人們非常抗拒這種改變。這個賽季的重點是你要嘛適應，要嘛死。我們必須適應關閉和大流行的情況。這是關於不抵制改變。

我真的很感激弗蘭基對薩姆說：“這與你無關。”
確切地。

我不知道那些抵制改變的人是否有可能觀看這個節目然後改變，但我希望有些人這樣做。或至少想想。
我衷心希望如此。我也有這個機會參與這部劇——我認為這是第三季，當山姆在一架著火的飛機上回家時。家裡有孩子們，弗蘭基說，“我必須閱讀這部戲劇。”山姆問：“你讀了多少？”她說：“都不是。”薩姆已經筋疲力盡了。她坐在一架該死的飛機上，必須緊急迫降。然後她說：「好吧，這個怎麼樣？我讀一章，然後你讀一章。他們開始閱讀一個 陽光下的葡萄乾。

我記得有一天把所有工作人員聚集在家裡，向他們展示該集的粗略剪輯。之後西莉亞走過來對我說：「你知道嗎，老兄？我希望我能和 Angs 一起做這件事」——她的兒子 Angus。 “這會讓我們經歷很多事情。”當我還是個新手媽媽時，我會在學校遇到其他媽媽，我稱之為「機器人媽媽」。一切都很完美，我會想，我想知道那個婊子在她孩子的午餐盒裡放了什麼。她在每個委員會的表現如何？他們不會與你分享。

我覺得最好的禮物，特別是對女性來說，就是互相分享：她們的經驗（發生過的壞事，發生過的好事）、技巧、技巧──所有這些事。如果女性堅持這一點並自私地想要為自己謀取利益，那麼我們都錯過了。我把這些東西放在我的節目中，因為我希望我知道它。

尋找一線希望更好的事情帕梅拉·阿德龍