蘇荷區的最後一晚是一件令人陶醉的事情

安雅·泰勒-喬伊和托馬辛·麥肯齊蘇荷區的最後一晚。照片：Parisa Taghizadeh/Focus Features

埃德加·賴特是我們偉大的音樂導演之一，儘管他在技術上還沒有製作過音樂劇。無論是與不死族戰鬥，還是摧毀安靜的科茨沃爾德小鎮，還是為各種暴徒駕駛逃亡汽車，他的英雄們都隨著真實和想像的旋律和節奏移動，他們的手勢和眼神都與導演精心挑選的配樂的節拍相吻合。這不僅僅是一種風格特徵。在亡靈肖恩主角們試圖用黑膠唱片斬首殭屍。在寶貝司機，駕駛英雄在開車時總是必須戴上耳機；他的音樂是他的超能力，沒有它，他就很無助。在賴特的世界裡，流行音樂可以改變現實，讓你變成一個不同的人。

所以，在影片的開場場景中蘇荷區的最後一晚影片中，我們看到即將成為時尚專業學生的埃莉·特納(托馬辛·麥肯齊飾) 在她位於康沃爾郡的家中伴隨著彼得和戈登1964 年的熱門歌曲《沒有愛的世界》的旋律快樂地跳舞。她的房間裡滿是 20 世紀 60 年代的海報、圖片和其他神秘物品，數量之多，要不是背景中有一個數字時鐘，而且她的裙子（大概是她自己設計的）似乎是用彩色報紙，我們很容易將實際背景誤認為60 年代。看著艾莉跳來跳去，開玩笑地向她憂心忡忡的祖母（麗塔·塔欣厄姆，她本人就是60 年代的偶像）保證她即將搬到倫敦將會非常安全，我們可能會想像這個年輕的女人是一個快樂、大膽、無限自信的人。但一旦她到達大城市，我們就會發現她實際上是一個令人難以忍受的矜持——一個焦慮、陰鬱的夢想家，很難與她（誠然是膚淺的）同伴建立聯繫。為了擺脫她的派對女郎室友，艾莉在蘇豪區租了一間房間，看起來就像是從玩具屋版本搬出來的。墨守成規者街對面法國餐廳的燈光將她沐浴在紅色和藍色之中。她的新房東柯林斯女士（由已故偉大的戴安娜·里格飾演，她是那個早期時代的另一位偶像）告訴她，她永遠不會賣掉這個地方，因為它有“太多的回憶」。

也許從字面上看。每天晚上睡覺時，艾莉都會夢見自己是一位名叫桑迪（安雅泰勒喬伊飾）的金髮美女，正在自由自在、色彩斑斕、快節奏的1965 年倫敦中穿行。 ，還是更多的東西？艾莉每天晚上都會回到桑迪的世界，看到她的另一個自我與一位年輕、惡魔般英俊的夜生活經理人傑克（馬特·史密斯飾）迅速發展的關係，傑克向桑迪保證他可以幫助她在這座城市的熱門地點之一演出。雕像般的桑迪似乎具備艾莉所不具備的一切——一個傲慢的引人注目的人、一位出色的舞者和歌手——所以，回到現在，艾莉把頭髮染成了金色，並開始模仿桑迪的穿衣和走路方式，找到了自己的風格。

但蘇豪區這也是艾德格萊特版的恐怖電影，所以桑迪的世界很快就開始變成一場噩夢，我們想起了《搖擺倫敦》充滿了威脅、背叛和暴力。對於精神脆弱的艾莉來說，看似每晚進入幻想世界的旅程開始感覺像是心靈的監獄，而桑迪的現實開始滲透到她自己的現實中。這引發了各種各樣的恐怖電影問題：桑迪是否以某種方式從彼岸向艾莉發送了訊息？桑迪到底怎麼了？艾莉能做什麼呢？

賴特本人也是一位流行文化專家，他理解艾莉的渴望神經症——透過將自己投射到電影、歌曲、故事和影像中而獲得的虛幻的解放。但這種迷戀可能會成為一種鍍金的心理牢籠。導演精心策劃了艾莉和桑迪的結合現實，鏡頭在一個色彩繽紛、快節奏、燈光明亮的宇宙中俯衝和旋轉，音樂永不停息，飲料永不停歇。在桑迪的世界中，我們通常將艾莉視為鏡子中的倒影——這種視覺上的自負非常有效，因為鏡面天花板、牆壁和樓梯間在當時風靡一時。在一個舞蹈場景中，桑迪和傑克一起上台，但當他們旋轉和轉向時，它變成了三向旋轉；桑迪不僅不斷地變成艾莉，有時感覺三個人同時跳舞。這些場景有一種欣喜若狂的品質，但無情的編排也有一種道德暗流：即使我們感覺到艾莉完全受桑迪的擺佈，被捲入這個可愛的年輕女子的漩渦，我們逐漸注意到桑迪本人並沒有煽動她周圍的任何行動；她只是在騎它。換句話說，這兩個女孩在這個宇宙中都沒有任何代理權。儘管艾莉很想成為桑迪，但我們可能會開始懷疑桑迪本人是否曾經是艾莉。

蘇豪區最終，賴特進入了一些黑暗的地方，懷特利用了令人震驚的策略和跳躍恐慌，就像他在電影的流行蒙太奇中帶來的糖果店裡的孩子一樣的貪婪。這可能會產生一定程度的麻木效果。作為導演，賴特似乎不太熟悉（好的）恐怖片通常所觸及的心靈的黑暗角落。他本質上是個頑皮的樂觀主義者，影片骯髒、血腥的第三幕雖然從不乏味，但卻有一種盡職盡責、嚴厲的品質。他的轉移注意力也並不總是有效：涉及某個男性角色的一個特定的敘事驚喜感覺很早就被電報了，也許是因為賴特，至少在視覺和敘事層面上，並沒有真正做到微妙。但說實話，誰想要微妙的東西呢？這種風格上的放縱與電影整體的過度奢華非常一致。不管偶爾會遇到什麼絆腳石，蘇荷區的最後一晚這是一件令人陶醉的事。