“這些戲劇中沒有作弊”

什麼時候愛爾蘭叫聲、哭聲、笑聲，從上到下充滿了整個房間。並不是說在這個特定的房間裡，這些都那麼困難。愛爾蘭剛剛主演了傑克·塞里奧 (Jack Serio) 執導的安東·契訶夫 (Anton Chekhov) 作品萬尼亞叔叔。該劇以Home Studios 的85 個座位的閣樓為背景，在之前演過40 個座位的公寓後，演出時室內燈光亮起（直到熄滅為止），觀眾分散在房間的外圍，盯著演員和彼此。該劇於 9 月 3 日結束，演出門票全部售空，大衛·克羅默 (David Cromer) 和朱莉婭·陳 (Julia Chan) 等演員的演出觀眾數量為他們職業生涯中最少的。其中，愛爾蘭扮演的索妮亞——奉獻了一場一生的傑作，只有少數人才能講述這個故事。

索妮亞是個勤奮的人，「平凡」的女孩，偶爾也會情緒失控。愛爾蘭在各種形式的歇斯底里之間搖擺不定：哭、笑、在狹小的空間裡奔跑。她極具魅力，與飾演阿斯特羅夫的威爾·布里爾一起，在劇集第一幕結束時呈現了一個令人驚嘆的場景，比以往任何場景都更感性、更扣人心弦、更人性化。然後，在節目結束時，她再次將索尼婭著名的最後獨白偷回給萬尼亞（克羅默飾），懇求他繼續前進。 「當你有一部關於氣候焦慮、死亡、疾病、悲傷和孤獨的戲劇，並且你在一個人們也感到暴露的空間中講述它時，嘗試與這種感覺聯繫起來是一種美妙的感覺，」她說的生產。 「這一切的尷尬之處在於，我想起了假裝我沒有看到這些人坐在這裡的做法是多麼愚蠢。但最好的部分是我們都處於兩者之間。我們就像，不，你在這裡。我們到了。我們都在一起。這就是讓它感覺像教堂的原因。

我讀了你透過威爾·布里爾參與了製作，並且你一直想扮演索尼婭。
身為童星，契訶夫一直是我的最愛。導演布萊恩默特斯和梅麗莎基夫曼在露西爾湖上演了許多年的傳奇故事。契訶夫在這棟 1800 年代的房子裡進行了為期一周的靜修。我們會排練五、六天，然後與鄰居和紐約的人們進行一整天的契訶夫表演。這完全是表現主義的瘋狂。在那裡我真正了解了契訶夫是什麼。我做到了萬尼亞叔叔比爾歐文飾演萬尼亞。

[今年早些時候]，我去見​​了歐文殘局我們正在閒聊。不知何故，瓦尼亞走過來，他說：“現在我想扮演教授。”第二天我遇到了威爾·布里爾，我對他不太了解。他說：「昨晚我讀了這本書萬尼亞叔叔」。我所想的只是，“是的，但是索尼婭是誰？”但我說，“嗯，我剛剛看到比爾歐文，如果你需要一位教授，他很樂意。”他們說，『讀這封信的人不可能沒空。所以實際上那會很棒。所以我給威爾寫了一封電子郵件說：「這是比爾歐文的電子郵件地址，我也可以是索妮亞jk，哈哈？我確信你已經有人了，但這是我最喜歡的戲劇和我最喜歡的部分，所以我必須投籃。所以他說：“好吧，如果你是認真的，我們確實需要一個人。”我和威爾·布里爾甚至沒有那麼親密。碰巧我遇到比爾歐文的第二天我們就在同一個地方，他們剛剛完成了閱讀，我只是向自己和比爾歐文推銷。

在公寓裡舉辦這個節目感覺如何？
我們真的很幸運，當我們在原來的閣樓時，我們從第一天起就在那裡。我們在那裡建造了它。由於距離很近，我一直感覺自己更加暴露，並想著一切都會下降。真是太自由了。我們在燭光下所做的所有事情，我們每週排練一個晚上，傑克給了我們很大的空間來嘗試奇怪的東西。

最瘋狂的東西是我們第一次表演的那個空間裡的東西。比爾歐文、茱莉亞陳、威爾達格和我在外面的防火梯上開始表演，這意味著我們必須走出大樓，下到大樓下面，然後走到外面。他們為我們放了一盞提示燈，但在一兩個晚上之後，我們就像，“我們聽不到任何東西或看到任何東西。”所以我開始把手機帶到那裡，我會要求當時的舞台經理 Keyana [Hemphill] 在演出開始時給我發短信。然後我讓她在提示燈亮起之前給我發短信，因為事情突然發生，我們都嚇了一跳。

演出結束時，每個人都會跑到外面的防火梯上，然後他們就站在那裡，擠在防火梯或其他地方。我們在外面準備了一些雨傘，以防下雨。所有觀眾和我們都有一間浴室。所有這一切都有一種真正的家庭感覺。我們互相關心，並努力與戲劇和觀眾建立聯繫。這就是過去幾年我們都錯過的。這是我第一次和傑克談話時提到的。我以前不認識傑克，在我被選中之前，他說：“我們通過電話談談。”我試著推銷自己，所以我說：「我覺得我真的需要這個。我真的需要這個戲和這個部分，我需要說最後的演講。我需要了解我們這樣做的原因。當你有一部關於氣候焦慮、死亡、疾病、悲傷和孤獨的戲劇，並且你在一個人們也感到暴露的空間中講述它時，嘗試與這種感覺聯繫起來是一種美妙的感覺。

索妮亞是什麼吸引了你？
二十年來，我一直把索妮亞的最後演講貼在我的牆上。這就像一個祈禱。這是一個咒語。這是一個咒語。它對演員和戲劇工作者來說具有如此多的神秘感和力量，部分原因是其他一些戲劇以徹頭徹尾的悲劇結尾。這個略有不同。每當我陷入困境時，那句話就會回到我的意識。你只需要繼續工作。

演員喜歡契訶夫的部分原因是，當你經歷自己的生活並擁有不同的經歷時，同一部戲劇突然為你提供了這一切。它不像其他任何東西。當你經歷不同的悲傷，不同的心碎，不同的愛情，你看著你大學時演的同一個戲，你剛剛經歷的一切都在那裡，你甚至不知道他們以前就在那裡。

距離您在露西爾湖演奏 16 年後，您對索尼婭有何發現？
當我年輕的時候，看著索尼婭，我更多地想到了在阿斯特羅夫身邊感到焦慮、醜陋、不確定和緊張。現在，我對他們的關係持續了多久以及他們的關係如何為他們發揮作用感到非常震驚。在葉蓮娜和教授出現之前，這種「每月一次」的懸掛方式一直有效。他對葉蓮娜說了一句很重要的話，“如果幾個月前你們出現之前問我對她的感覺如何，情況可能會有所不同。”

這就是為什麼這些戲劇有如此大的彈性的部分原因。因為我當時想，我想現在我對阿斯特羅夫和索妮亞的版本不感興趣，她是個傻瓜。想想就覺得很有趣不，她是他最好的朋友之一。她是一個非常好的傾聽者，而且她很年輕，因為她實際上並沒有經歷過很多事情。但她不是傻子。這不是一部關於一些陌生人敲門然後出現在房子裡的戲劇。這是一部關於真正的舊感情、舊悲傷和新悲傷以及未解決的感情的戲劇。

你所想像的她和阿斯特羅夫之間的場景有一種性感。這是如何發展的？
索妮亞正在經營這個農場。她以一種方式非常在她的身體裡，而不是以另一種方式。所以我就像，那我們就開始吧。讓我們讓她深度實體化。在那場戲中她幾乎沒有說話。他負責所有的談話。她是一位出色的傾聽者，而且非常性感。我就像，當然，他覺得這一切都很順利。他當然愛她。她聽著。前幾天我們在排隊，威爾一直說，“你不在那裡說些什麼嗎？”我當時想，“不。”

我和威爾產生了非常有趣的化學反應，我們在那個場景中所做的大部分奇怪的事情都來自於我們彼此玩弄自己的身份。我們互相逗笑。然後，當我們討論這個問題時，我們想，“好吧，為什麼不呢？”

在再次參與這個節目之前，我想到的關於索妮亞的另一件事是她總是認為自己很醜。但現在，我認為在葉蓮娜出現之前，她從來沒有考慮過自己的外表。這不一定是一個關於一個一直認為自己醜陋的人的故事。然後阿斯特羅夫說：“如果你的葉蓮娜願意，她可以轉過頭來。”在這件事發生之前，我認為她並沒有將自己的身體視為性存在，這意味著觸摸他並沒有任何威脅。但現在感覺不一樣了，如果只是在這個場景中她才意識到這一刻會有多麼不同呢？所以我不會超前，就像，我們快要接吻了嗎？我的字典裡沒有這個字。他正在告訴我他所有的秘密。這真是太親密了。我對此感到驚訝。

在你在那場戲之後的獨白中，當你說出「我希望我不那麼簡單」之類的話時，感覺這是她第一次有這樣的想法。
尤其是我們演奏的方式，當他說，“唯一仍然讓我感動的是美麗，”然後接下來是“我想如果你的葉蓮娜願意的話，她可以在一夜之間改變我的想法”，這對我來說非常令人興奮。他要說什麼？也許他覺得我很漂亮。如果我能一直保留這一切直到他說葉蓮娜怎麼辦？然後我就像，正確的。這就是美。索妮亞能夠找到方法讓自己對事物抱持希望。

當我和布萊恩一起在露西爾湖工作時，他常常談到，在契訶夫的作品中，當角色看起來一動不動時，他們實際上是在頭腦中向兩個相反的方向全速奔跑。沒有停滯。它們其實只是懸浮著、振動著。對索妮亞來說，這種情況的一個版本可能是希望和絕望或絕望。但我試著找到一種方法，讓她能夠度過難關，並利用它在早上起床。她認為她知道他要對葉蓮娜說什麼。也許她認為，媽的，現在我知道我不漂亮了。他說葉蓮娜很漂亮，他正看著我。但她以前從未有過這樣的想法，因為她根本就沒有想過。她經營著一個農場。我漂亮嗎？是一種奢侈的想法。

教授和葉蓮娜作為一個被認為是成功的人和一個被認為是美麗的人的到來，讓瓦尼婭和索尼婭思考他們不成功而且也不美麗的事實。到了第三幕，他們都陷入了危機。他們相處得很好，沒有每天都在想什麼。這是一場中年危機。

這也讓我想到了19世紀無聊的發明。以前沒有人能夠感到無聊，然後葉蓮娜進來了，感到無聊。這是一種奢侈。
絕對地。有一百萬件事。

索妮亞的生活方式是不說話，然後有非常強烈的傾訴時刻，無論是哭還是笑。您如何在如此私密的空間中進行校準？
關於這部戲劇、契訶夫和一般戲劇的還有一件事：它們太尷尬了。你只是感覺如此暴露。而這個女孩卻覺得很尷尬。身為索尼婭，我感到很尷尬。調整第一幕的爆發確實很難。我在第一幕中沒有說太多，然後我就發表了關於阿斯特羅夫的精彩演講以及他是多麼不可思議。她對我來說是如此透明，這真是太尷尬了。我決定成為這樣的人好吧，我只是要破產了。這是她的家，如果她有什麼大的感覺，她也不在乎。她還年輕。尤其是在較小的空間裡，你可以感受到尖叫聲和從天花板上反彈的強烈感覺。

開著燈被一群觀眾包圍會感到尷尬嗎？
是的，很重要。這些契訶夫的戲劇在情感上提出了巨大的要求。這些戲裡沒有作弊。他們讓世界各地的每位演員都屈服。走出去並表現出這樣的樣子是很尷尬的這是契訶夫式的我。我們確實都覺得，當它不起作用的時候，我們就無法完全打開我們的血管和心靈。特別是因為每個人都在那裡。這些角色的情感衝突只有在你需要的時候才有意義那壞的。

你最後的獨白已經成為你生命中重要的一部分。我不得不想像，創建自己的解釋是令人生畏的。你從哪裡開始？
你知道你會讓自己失望，所以你必須透過問「場景是什麼？」來接近它。而不是“我的表現如何？”我確實要求傑克讓我們建造到最後，然後看看它在哪裡。在我們完成整個劇本之前，我盡量不做出太多重大決定。然後就是很多，讓我們來玩一下，看看您會發現什麼。

對我來說，有一件美麗的事就是這部劇的名字凡尼叔叔一個。它不叫凡尼亞。而他只是她的叔叔。不只是她或他，而是她在看著他。他們幾乎同時徹底崩潰、心碎。第四幕是他們重聚。我認為他是她繼續下去的理由。演講是為他而做的。每晚的情況都不一樣。這是我們之間的對話。如果我試著在每天晚上做之前想出一些辦法，那就是詭計。我只是學台詞，思考想法，然後就全是關於他的了。只要讓他通過就好了。

所以你把控制權交給大衛了？
是的。我只是繼續說話。他需要更多，然後當我認為我們已經到了他現在會沒事的地步時我就停下來了。那個演講對我來說曾經有不同的意義，也許我從來沒有真正理解它的意義。我相信，直到心碎之前，我們都不知道自己是誰，有時它只是不斷地破碎。這就是生活。

索妮亞整場戲都聽了所有人的意見。當她想談論阿斯特羅夫時，她請葉蓮娜和她談論他。她沒有這些話。她正在聽每個人告訴她他們是誰，然後，在戲劇結束時，她必須將其轉化為某種東西。當我第一次發現這些想法並且她以前從未將這些東西用語言表達出來時，這對我來說是最愉快的。我每天晚上都在尋找那個。

按照你的理解，她以前從來沒有過這樣的想法，對嗎？因為她還有希望。
第一幕對索妮亞來說是美好的一天。她爸爸在這裡。他們繼續了這次徒步旅行。他似乎玩得很開心。阿斯特羅夫來了。他要留下來嗎？極好的。事情有點混亂，但她把一切都搞定了。然後我們中間有一個月的時間，之後就很糟糕了。現在，沒有人幫助她了。對她來說，這段旅程是如此巨大，她必須承擔一切，並學習一些她從未需要學習的東西。

因為除了把她當傻瓜，另一個選擇就是讓她變得天真。
是的。她身上的青春氣息是她開放的原因。她沒有在城裡住過。為什麼她會有被戒備的感覺？她在防備什麼？現在她覺得那是因為她醜。但我想我為她的成長感到高興。這是生活的一部分。

你認為這部劇播出後，你會準備好和索妮亞分手嗎？
絕不。

如果他們讓你回來再拍這部作品，你會嗎？
是的。我會一直這樣做。我願意永遠這樣做。這些戲讓你大吃一驚。但它的煉金術確實很特別。這是你小時候的夢想，你想在紐約扮演契訶夫。當我們第一次結束時，我們都很傷心，但是當跑步第一次延長並且我們發現我們要再次做時，就像，「[呻吟聲】 哦，好！但這是一份巨大的禮物。這些事情並不常出現。

為了清晰起見，本次訪談已經更新、編輯和精簡。