正在尋找一些優質的喜劇娛樂節目嗎？有誰比喜劇演員更適合尋求低調的喜劇推薦呢？在我們的循環系列中“被低估，”我們與喜劇界的作家和表演者討論了他們選擇的一個無名喜劇時刻，他們認為這些時刻值得更多讚揚。
一時間，感覺好像埃斯普奇一家' 第二季永遠不會到來。弗雷德·阿米森、胡里奧·托雷斯和安娜·法布雷加為酷孩子們準備的雙語魔幻寫實表演2019年7月更新，但是疫情導致生產停滯距離我們上次與雷納爾多、烏蘇拉、安德烈斯和塔蒂聯繫已經過了整整三年。
埃斯普奇一家這部劇講述了四個朋友找到創造手工恐怖體驗的生意的故事。虛假的驅魔、鬧鬼和怪物攻擊是他們的財富和交易。但在世界上埃斯普奇一家, 真正的超自然現象與團體手工製作的東西發生碰撞。這是一場表演關於恐怖，一點也不可怕，某件事琥珀魯芬愛。 「我會變得很可怕，但這不會嚇到我。因為我是個大嬰兒了，」她說。 「恐怖電視節目並不像電影那麼恐怖。一部恐怖電影會殺死一個人。
身為 Peacock’s 的創始人和同名者琥珀魯芬秀, 魯芬為深夜電視節目帶來了獨特的聲音。黑人歷史課與音樂劇碰撞在一起，作家們扮演愚蠢的角色，就像一個精明智慧化的瑪喬麗·泰勒·格林。這是一個愚蠢的、有自我意識的、穿著考究的節目。魯芬也將所有這些技能帶到共同創作音樂改編作品有些人喜歡熱的,將於 11 月在百老匯上演。魯芬解釋了她墜入愛河的那一刻埃斯普奇一家、肯尼洛金斯與《娃娃臉》有何不同，以及當你淡化自己時，身為作家你會失去什麼。
是什麼讓你想談埃斯普奇一家？
我愛他們。這是一個如此奇怪、有趣的節目。我因為胡里奧·托雷斯的作品而愛上它我最喜歡的形狀。當我看到這個的時候，我想，哦，我會永遠愛這個傢伙。他的一切，我都會看。
我喜歡它的一切。儘管這很奇怪，而且整個節目沒有任何正常的事情，但他們並沒有為你說明任何事情。他們陷入了這種奇怪的驚嚇工作中，而且他們並沒有對此做出太多解釋。他們就像，有些幽靈來了。立刻，你就像，是的，我需要幽靈。請把它們給我。
您在以下內容中回覆了什麼我最喜歡的形狀？
如果我只是說它是什麼，你會說，“不，那是愚蠢和糟糕的，我不想看它。”但一旦你看到他談論形狀，你就不會想要這個傳送帶永遠停止。我希望他能向我展示一百萬種不同的形狀，直到我們都死去。他是一位非常特別的喜劇演員。他的所有作品都是獨一無二的。你從來沒有見過這樣的東西，我喜歡這樣。
你最喜歡的部分是埃斯普奇一家？對我來說，這是塔蒂的各種工作和戴著假髮的貓頭鷹。
我確實愛塔蒂。她太奇怪了，這個角色一直是我在任何節目中最喜歡的角色。你知道，菲比。
這太有趣了——我寫下的一個問題是「你認同一個 Espooky 嗎？你認為他們會成為像朋友們或單身生活女孩們？
我肯定是塔蒂。這只是笑點最多的。就連她的表情也很有趣。她的臉！女孩們不會得到很多這樣的東西。但她有一張很棒的喜劇臉。真是太好了。
我也喜歡烏蘇拉，因為那也是一個美麗的角色。一切都是經過深思熟慮的。在許多節目中，他們寫下每個時刻，每個時刻都會讓你進入下一個時刻，就像，哇，你能相信到達這裡所經歷的旅程嗎？但這個節目就像，這些是人物, 然後他們釋放了他們。世界如此豐富，人物如此定義。這是職業喜劇演員的最佳表現。
安娜·法布雷加扮演塔蒂並共同開發該劇的她說，她的角色已經完全成形。很早就，報童帽成為了它的一部分。
是的。
你是否曾經有過一個角色來自於像帽子這樣有觸覺的東西？
我想每個即興創作者都玩過道具遊戲，很多角色都是由此而來。我曾經在一家叫做阿姆斯特丹的繁榮芝加哥，這牽涉到許多道具，而且還發明了一個主持即興遊戲的角色。它來自於你抓起假髮和一件毛衣，跑上舞台並說道，「我......這傢伙！
我本來想問你關於 Boom Chicago 的事，因為它和這個節目都在表演多種語言的喜劇。這教會了你什麼？
在 Boom Chicago，我們學會瞭如何盡可能緩慢、盡可能清晰地說話，同時仍保持笑話的節奏。每個參加過 Boom Chicago 的人都能夠很好地掌握笑話的結構方式、到達想法終點所需的時間以及句子中的中斷點。如果你像個笑話一樣說這個笑話，這可以幫助他們理解這些話——這很瘋狂，但卻是事實。
順便問一下，你會說西班牙語嗎？
我幾乎可以說我以前會說西班牙語。高中時有 ESL 學生，但沒有口譯員。所以我就開始口譯，因為沒有人能夠或願意。我正在學西班牙語，所以我想，讓我們看看我能否解決這個問題。我基本上做到了。
看完這部劇，你有沒有感覺又回來了？
絕對地。我只是喜歡他們不確保你得到照顧，因為你不會說西班牙語。他們不在乎。他們過著自己的生活，如果你和他們一起生活呢？偉大的。如果你不這樣做？太他媽糟糕了。我只是喜歡那種感覺，當你看到一個人創作時，不會因為能夠被美國白人理解而增加負擔。
聽起來你要回應的一件事是，這部劇並不迎合所謂的普遍觀眾，這總是意味著白人直男。
是的，太棒了。
你是否嘗試為這個所謂的通用人物量身定制你的作品，或者你也喜歡，如果你得到它你就會得到它？
我曾經寫過黑人女士小品秀。我會提交草圖，然後羅賓·泰德會像，「這些笑話是透過白色鏡頭。你不能在這裡交出這樣的狗屎——這是黑人女士素描秀。我們的宇宙是黑色的。你沒有向任何人解釋任何事情。我當時想，媽的。我很難弄清楚如何寫一些不通過白色鏡頭的東西，因為大多數時候你不會這樣做。但當你這樣做時，你卻看不到它。你甚至沒有意識到你正在這樣做，因為它是一切的一部分。
人們說幽默來自具體，但作家卻花了很多時間淡化自己。抱歉，這不是一個問題，我只是實時意識到這如何阻礙了喜劇的發展。
擁有這樣的感覺真是太好了魯芬秀因為突然之間我們不需要解釋任何事。這就像在一支全黑人團隊中即興發揮。你可以直接說“Babyface”，也可以偶爾提及單身生活每個人都能明白你在說什麼。同時，如果你和白人即興表演，你要說“娃娃臉”，你必須說“…肯尼·洛金斯”，你知道我的意思嗎？
等待。
做不是告訴 Babyface 我把他比作肯尼·洛金斯。
你是說肯尼洛金斯是白人娃娃臉嗎？ 他們都叫肯尼斯，但是…
哦，那是真的！對不起，太晚了。我加倍努力。這就是你的標題：“肯尼·洛金斯是白人娃娃臉。”
我很好奇電影中的幽靈是否具有戲劇性埃斯普奇一家吸引內心深處的劇場孩子。
這是真的。我從來沒有想過，那是一種「來吧，你們，讓我們戴上帽子，唱首歌吧！」的特殊感覺。或“我們邀請所有鄰居的孩子來觀看我們表演 15 分鐘前寫的戲劇。”我就是這樣的孩子。
說到戲劇的東西，怎麼樣有些人喜歡熱的去？
有些人喜歡熱的是最酷的狗屎。這很有趣，也很整潔。音樂非常出色。我把這些音樂與我看過的任何節目進行比較。它深入你的小骨頭，你唱了好幾天。
說到歌曲，有很多琥珀魯芬秀。寫歌和寫笑話有什麼不同？
我只寫喜劇歌曲，所以它們對我來說是完全相同的。對我來說，寫一首喜劇歌曲就像為一個大喜劇角色寫歌，因為一切都必須服從流派和結構。牛仔不能說很快，所以牛仔笑話必須很慢，並且有很多中斷。因此，牛仔笑話的字數必須少得多。笑話歌就是這樣。或者這是一首快歌，你必須塞進一堆額外的單詞，這樣笑話才能在正確的時間出現。
當你為節目創作歌曲時，你是在寫音樂，還是有一個你正在寫歌詞的預先存在的背景音樂？
我從旋律開始——通常是有趣的鉤子或第一個笑話的積累——然後我寫下來，在視頻中唱出來，然後將其發送給 David Schmoll，他是 Boom Chicago 的音樂總監。每當我給他發影片時，他發回來的東西都比我想像的要好得多。他太棒了，因為自從我們收到建議並製作一首關於 Beefaroni 的雷鬼歌曲以來，他就一直在這樣做。
珍妮‧哈格爾也做過這個專欄，她告訴我現場觀眾對你們的表演產生了多大的改變。
我喜歡現場觀眾。這是真正的自我提升，你懂我的意思嗎？每次都是很震撼。兩百人？那真是太瘋狂了。夥計，在即興劇院，你能得到 25 就很幸運了。
但有現場觀眾就不一樣了。你不希望他們等待。你可以有這樣的元素：你改變佈景或服裝，或者你削減開支，然後你渾身是血。但總是不如現場的時候有趣。但是，這又是兩種不同的野獸。
那些日子裡有什麼事情對你來說是最有趣的嗎？某事，在一個非常洛斯埃斯普奇的方式，讓你走，這太蠢了！我不敢相信我為此戴了假牙？
在我們有了觀眾之前，一切都至少奇怪了 20%。我們很奇怪，因為沒有人可以去，“嗯，我們不喜歡這個。”我認為我們做過的最奇怪的事情——這很容易成為我在節目中最喜歡的三個時刻之一——是當我們做了一個歌舞表演關於喬拜登的歌曲《讓我厭煩，爸爸》。這只是最奇怪的“我親愛的先生”一種奇怪的德國音樂歌曲。太奇怪了！我不敢相信我們竟然僥倖逃脫了懲罰，而且我比任何人都更喜歡它。這些總是節目中最好的東西：當我想時，我不在乎這如何被接受。這太棒了，我必須這樣做。
Philomena 
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