讓龍之屋的女人是邪惡的

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我們遇見的人龍之屋的源材料，火與血,不是傳統意義上的人物。這本書採用歷史文本的形式，透過多個主要來源講述，每個來源都有自己的偏見。如果最豐滿的人物具有單一的定義性特徵，那麼他們就很幸運，其他人物只不過是帶有難以拼寫的名字的紙板剪紙。這為作家和表演者提供了龍之屋在人物塑造方面有很大的空間。來自像永遠處於邊緣的 Alicent Hightower 這樣的主要玩家（奧莉薇亞庫克）到西蒙·拉塞爾·比爾（Simon Russell Beale）飾演的干巴巴的西蒙·斯特朗（Simon Strong）等小角色，該劇的效果圖更加有趣，更加有趣。人類，比他們的書的同行。

然而，一方面龍之屋原始文字行以外的著色已達不到節目的其他效果高標準: 這些女人還不夠邪惡！

從一開始，這部劇就努力軟化對皇室貴婦雷妮拉·坦格利安和阿莉森特·海塔爾決鬥的描述。火與血的版本應該被解讀為厭惡女性的宣傳，宮廷八卦變成了歷史傳奇。阿莉森被描繪成一個性操縱陰謀家，雷妮拉被描繪成一個復仇心切的鷹身女妖。改編版旨在展示客觀真相，這需要採取更細緻入微的方法：現在，每個人都被賦予了對阿利森特和雷妮拉的同情陰影，以及後者的盟友雷妮絲公主，被描繪成罕見的維斯特洛領導人，他們夠明智，能夠預見龍的毀滅──對龍之戰。當她們周圍的男人們怒火中燒時，這些女人卻是最後一個堅持和平可能性的人。

從主題層面來看，這無疑是正確的舉措。但在繪圖層面上，它負責龍之屋最大的抱怨者。作為我的同事 Roxana Hadadi 指出，該劇對讓任何角色變得過於邪惡的膽怯確保了主要情節點取決於誤解和巧合。這種情況發生在男演員中的女嬰身上：伊蒙德戴蒙從未有意殺死盧瑟里斯，戴蒙也從未明確告訴刺客要謀殺一個幼兒；兩者都剛剛發生。但這對女性來說尤其值得注意，編劇們想軟化故事中最殘酷的元素，這使得許多角色奇怪地缺乏能動性。阿莉森特決定支持格林政變，並非像書中那樣是出於冷酷的野心，而是因為她把一個伊耿誤認為是另一個，這是一種混淆。珍錢尼正確地認為更適合情境喜劇。這種疏遠效應也可以在第二季與雷妮拉的低語者女主人米莎莉亞的接觸中看到。在火與血，她是血與起司事件的全面參與者，而該劇將她塑造成一個重要的中間人，但在道德上卻完全擺脫了困境。試著擺脫一套刻板印象，你常常會得到另一套刻板印象——在這種情況下，這是一種獨特的性別本質主義，其中女性一律仁慈，但也有點天真。

在猶豫是否允許女性表達負面情緒時，龍之屋讓他們感到奇怪的疏離。雷妮拉的兒子被冷血殺害在第一季結束時，但該劇並沒有像書中那樣將其視為突破點。這個雷妮拉有著佛陀般的隱忍，雖然該劇明顯地將她的耐心與伊耿二世的浮躁形成了鮮明的對比，但這也意味著該劇的主角在三集（幾乎半季）的時間裡什麼也沒做。 Alicent 也經歷了類似的改變。雖然我覺得她和克里斯頓·科爾的戀情很俗氣，但她對被抓住感到羞恥血與起司之夜顯然掩蓋了她年幼的孫子在自己家中被殘忍殺害這一事實所帶來的任何憤怒。在周日的節目中，《燃燒的磨坊》她甚至對傑赫里斯的死不予理睬，說她更關心她悲傷的女兒，而不是他。阿利森特將這場悲劇轉化為自我仇恨是一個有趣的註釋，但我不禁想知道這個國家是如何以兩位對殺嬰問題幾乎沒有怨恨的領導人結束的。

龍之屋在《燃燒的磨坊》中，她對解決女性攻擊性問題的拼湊解決方案的熱衷達到了愚蠢的頂峰。原著告訴我們，雷妮拉在伊耿二世加冕後“做好了戰爭準備”，但這部劇讓她與一群愚蠢的男性顧問對抗，這些男性顧問試圖排擠她，同時忽視她對和平的偏好。當然，她是對的，戰爭會摧毀王國，但編劇選擇戲劇化的方式讓她看起來很愚蠢。雷妮拉的總體計劃是裝扮成修女潛入君臨，試圖說服阿利森單方面結束敵對行動——這個場景更適合電視劇而不是一個追求聲望的系列。（最有可能的是，這是熱解法屈服於電視邏輯，即你只需要把最強大的演員放在銀幕上，情節就該死。龍之屋雷妮拉「更喜歡外交」作為性格特徵，但她實際上不能做外交。用的話來說我們的回顧者阿曼達·懷廷”，“這是雷妮拉為同時保持她父親的和平和王位所做的最後一搏，但她實際上並不准備放棄任何東西。

我看到粉絲們的猜測熱解法打磨雷妮拉不那麼同情的一面可能是對強烈反對的反應權力的遊戲的結局。人們認為，當一位騎龍女大佬壞事時，觀眾已經開始反抗，現在編劇們擔心以過於消極的方式描繪另一位坦格利安女王。我們應該盡快對此進行測試。隨著戰爭的所有替代方案都已用盡，龍之狂舞將在未來幾週內大幅增加。許多角色即將接受最糟糕的自己——如果雷妮拉和阿利森特也在其中，這對每個人都有好處。