雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 榮獲 2000 年最佳影片獎的續集可能會讓你懷疑我們是否已經失去了認真對待壯實的歷史史詩片的能力。照片：派拉蒙影業
我在看的時候思考了很多關於男人的事情角鬥士II上週，其他人似乎也是如此。總統選舉結束後，人們頭暈目眩、震驚不已，每個人都在爭先恐後地尋找唐納德·特朗普為何如此果斷獲勝的解釋，話題轉向了男性。男性的投票方式與女性截然不同，他們猛烈抨擊女權主義，而面對不再保證他們的主導地位的主流文化，他們寧願選擇退出，讓他們永遠面臨滑落數字馬諾圈管道的危險，最終以它們被扔到安德魯·泰特（Andrew Tate）妖精般的腳下，後者通過宣布父權制回歸來慶祝總統選舉結果。我們怎樣才能接觸到男人，專家們一直在煩惱，而網路上的一群自由主義者堅持認為，答案是為喬·羅根設計某種藍州答案，更不用說羅根本人不太可能將任何堅定的政治傾向歸因於他的播客。就在這一切之中，雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 的續集講述了一位羅馬將軍轉型為競技場鬥士的 2000 年大片，故事的主角是邪惡像一些巴本海默重複——除了角鬥士II儘管它獲得了最佳影片獎，但它卻如此平淡無奇，以至於你可能會想，呵呵，或許男子氣概真的陷入危機了。
我不能說問題是從好萊塢放棄浪漫化的歷史男性氣質開始的返回帳戶他們堅持認為野獸派建築是不好的，而吃大量的生肝臟是好的。但我也不認為這完全不準確？類似電影的技巧角鬥士和大師與指揮官，在十年之內問世，在現在看來是這類復古史詩持續吸引大量觀眾的最後一段時期，他們的流血和宏大的演講為許多感傷的情緒提供了庇護——關於榮譽和榮譽。你會為自己的信仰而死，但也會為男人毫不掩飾地享受其他男人的友誼而死。我認識一個高中的人，當他談論勇敢的心，這證明了梅爾吉布森 1995 年的劇情片中的催淚與殘酷的戰鬥場面同樣具有吸引力。角鬥士結局不是羅素克洛飾演的馬克西姆斯的遺體被舉起，以紀念他作為羅馬士兵的地位，而是戰友朱巴（傑曼翰蘇飾）將他朋友的家人紀念品埋在鬥獸場的地板上，並發誓他們會看到有一天再次彼此。
唉，最接近的事情角鬥士II彼得·門薩（Peter Mensah）扮演的角色「必須去朱巴」（Has to Juba）在電影一離開努米底亞就死了，而努米底亞在開場時就受到羅馬軍團的攻擊。那個位於非洲北海岸的王國，就是電影中被流放的英雄盧修斯的所在地，他的父親去世後，他的母親盧西拉（康妮·尼爾森飾）秘密將他送出了羅馬。斯說得很清楚。在2000 年的電影中，盧修斯由年輕的斯賓塞·特里特·克拉克(Spencer Treat Clark) 飾演，而在新電影中，盧修斯則由經過必要強化的保羅·梅斯卡爾( Paul Mescal) 飾演，這是他在製片廠的第一個主要角色。這位愛爾蘭演員通常是一個令人著迷的存在，但在這裡他並沒有佔據銀幕，而是消失在喧囂中。在所有讓他感到錯誤的方面中，最致命的可能是他完全無法看起來像其他人會效仿的人一樣。迄今為止，梅斯卡爾的職業生涯一直受到女性的廣泛關注——從他在改編自莎莉魯尼的小說的電視劇中的突破性角色開始普通人夏洛特威爾斯的處女作中的角色曬後這使他成為評論家的最愛——而且他擅長演奏難以捉摸的渴望對象。但他不擅長發表那些在美國具有標誌性意義的激動人心的演講。角鬥士還有那個角鬥士II，其劇本由大衛·斯卡帕（David Scarpa）編寫，試圖重新創作。他的本能是淡化這些時刻，而不是戲劇性地咆哮，這是一個問題，尤其是當背負著一些令人困惑的口號時，例如“我們在哪裡，死亡不在！”
想像觀眾竊笑比哭泣容易角鬥士II——正如第一部電影所展示的那樣，這些電影需要一種真誠，而這部新電影根本無法維持。相反，就像斯科特和斯卡帕的上次合作，拿破崙，它往往會陷入無意的滑稽和故意的滑稽之間的不安的境地。弗雷德·赫欽格（Fred Hechinger）與約瑟夫·奎因（Joseph Quinn）扮演一對殘暴的雙胞胎皇帝，他的表演如此誇張，以至於他的每個場景都變成了笑話。丹澤爾華盛頓飾演詭計多端的惡棍馬克里努斯，表現得更好，產生了一些令人愉快的不可預測的台詞讀數（我偏愛“我擁有……你的房子。我”想……你的忠誠」），當他開始意識到他買來戰鬥的奴隸比他想像的更有價值時，他露出了狼般的笑容。雖然盧修斯是羅馬和特許經營權的指定繼承人，但馬克里努斯的背景故事更加引人注目，以至於你開始支持他不懈地攀登頂峰，特別是考慮到盧修斯不願走上領導崗位或承認他母親的地位和她的丈夫，將軍馬庫斯·阿卡修斯（佩德羅·帕斯卡，扮演克勞的替補角色）也被放進去。 ，而盧修斯讀起來漠不關心，直到劇本要求他突然做出一個突然的決定。當馬克里努斯談到他在新戰士中看到的憤怒時，華盛頓動用了所有的權力才發表了明顯不真實的言論。盧修斯充其量看起來像是個長期悶悶不樂的人。
我沒有崇拜角鬥士，但我欣賞其核心的戲劇性信念，以及它對悲傷和正義以及恢復世界秩序毫不掩飾的情感方式。角鬥士II與第一部電影中的元素相呼應，包括將《羅馬之夢》視為一個更平等的地方，但雖然這個想法在續集中的情節中更為核心，但感覺更加抽象。這部電影中的羅馬不夠堅固，不需要拯救或破壞——它是角色經過的一系列歷史內部。只有當角色打鬥時，電影才變得生動起來。最好的戰鬥序列是激動人心的開場，馬庫斯率領一支艦隊征服努米底亞，為他的軍隊建造內置塔樓，攀登城牆並殺死試圖保衛城牆的士兵，其中包括盧修斯的弓箭手妻子。還有涉及犀牛作為戰馬的鬥獸場衝突以及涉及洪水淹沒競技場的海戰重現。老專業人士史考特知道如何賦予這些場景一種邪惡的活力，克服任何關於羅馬人如何在水中捕獲活鯊魚的想法。但令人興奮的動作場面恰恰凸顯了該事業其他部分的空虛。當然，並非所有人都花很多時間思考羅馬帝國，但那些確實值得更好的人。
Philomena 
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