我的靈魂離開了我的身體看著這個金妮和喬治亞場景

社群媒體固有的可惡之處在於它能夠將整個事物分解成無法識別的微小碎片。有時它是氣體（真正的家庭主婦女士對貓大喊大叫），有時令人厭惡（美眉）。 Netflix 的 36 秒剪輯並非如此金妮和喬治亞上週病毒式傳播的故事，講述了兩個十幾歲的戀人，名義上的金妮（安東尼婭·金特里飾）和她的男友亨特（梅森·坦普爾飾）之間的一場毫無保留的爭吵，他們互相攻擊種族刻板印象，試圖傷害對方。不幸的是，對於演員和所有參與這個令人惱火的高中劇院的其他人來說，所見即所得。當說出「壓迫奧林匹克：走吧！」時我感到一種如此強烈的尷尬，以至於我的靈魂突然離開了我的身體，但在重新進入時才意識到這只是一個 Netflix 節目。無論如何，眼見為憑：

如果你想過一種未受破壞、脫離情境的生活，那麼你應該停止閱讀，並說出這四個字“壓迫奧運會：我們走吧！”與其他當代詩歌的詩句一起在你的頭骨內歡快地響起，例如“我們都支持你！”和“賣淫妓女！”你不會因為不了解通往「壓迫奧運：出發吧！」的旅程而變得更窮：其中包括大滿貫詩歌和個人作文比賽。更多的資訊不一定會帶來更清晰的結果，事實上可能會使「壓迫！」的純淨水變得渾濁。奧運！讓我們吧！去！

回顧一下，這一場景出現在第八集“檢查一個，檢查其他”的高潮處，該場景開始於金妮和亨特的AP 英語老師吉滕先生給學生們佈置了全國青少年普利策競賽的作業（這並不看起來是真實的東西）；他們必須寫一篇文章來回答「你覺得你最屬於哪裡？」的提示。金妮（Ginny）感覺自己在成績優異的朋友們身後，希望透過獲勝來幫助她未來的大學申請。起初，她開始寫一些做作的文章，表達她對這個她和母親搬到的小鎮的星空複製品的喜愛程度。她的父親感覺到衍生性商品很糟糕，帶她去波士頓的一家詩歌咖啡館聽一些詩。真實的藝術家談論真實的事物。（也是派生的粗俗但切分音。）金妮課程糾正並以大滿貫詩歌的節奏寫了一些東西。最終，種族主義者吉滕先生認為她的文章“太不傳統”，亨特獲勝。

從敘述上來說，這很好。畢竟我看了三季粗體類型懷疑簡·斯隆是她這一代的女權主義作家。我們聽到亨特文章的最後一行——「那是最能定義我的地方，我的家，我的家人和我的吉他」——絕對是一個簡單的人寫的，所以明顯地金妮理應獲勝。不管怎樣，後來在臥室裡，金妮希望亨特承認她被剝奪了獎項，因為他們的老師是種族主義者。就在這時，談話開始轉向。這是結束：

亨特：如果你這麼在乎他的想法，為什麼你總是在他的課堂上鬧事呢？
金妮：我必須說出來，因為我是一個人。我有聲音。
獵人：好的。
金妮：你是藝術家，你應該得到這個。
亨特：是的，完全正確。我沒有唱過一首歌。這都是為了生存。我低著頭。我按照要求做的事情。
金妮：你為此感到自豪嗎？
獵人：為什麼我不能做自己？
金妮：因為你有一半台灣人血統。
亨特：沒錯。我不是純粹的白人，所以吉登不可能是純粹的種族主義者。
金妮：不一樣，我也不是全白的。亞洲人被刻板印象為才華橫溢的天才和神童。黑人女性愚蠢、懶惰、易怒。布羅迪不會用拳頭撞你。
Hunter：你知道身為台灣人意味著什麼嗎？當我19 歲的時候，我必須參軍，因為我是個男人，或者我可以放棄我的公民身份，因為我很幸運，我也是美國人，但那時我是一個逃避兵役的人，只是另一個軟弱的美國女人。

對不起，軟弱的美國人什麼？爭鬥繼續發展：雙方都指責對方不夠黑人或亞洲人，其中亨特說他沒有看到金妮「猛擊混蛋雞」。這段對話的奇怪的特殊性令人耳目一新。根據金特里的說法，這場戲中最醜陋的台詞來自演員自己。「梅森和我被邀請與莎拉（創作者蘭伯特）共進晚餐，我們只是坐在她的沙發上談論我們的經歷，」她告訴電視線。她分享了一些白人會對她說的話，因為她有一位牙買加母親。「我對他說的話我不知道該對他說，因為我沒有經歷過，」她解釋道。 “所以他必須給我向他扔東西的材料，然後我也必須給他向我扔東西的材料。”

採訪將這一場景描述為該劇編劇和年輕演員之間的「合作」過程。但成年人應該更清楚。將自傳經驗移植到更大的人物弧上而不加任何解釋不僅是不勞而獲的，而且是一種剝削：掩蓋糟糕寫作的真實性的遮羞布。這些演員都不是這一集的共同編劇，到目前為止，金妮和亨特都沒有發展到足以說出他們所說的話的角色。這個場景在節目中和推特上一樣斷章取義。到目前為止，亨特除了在學校走廊上為金妮跳踢踏舞外，還沒有做過任何其他事情（是的，這種情況也會發生，而且也很尷尬）。正如金妮的另一位戀人、斯基特·烏爾里希類型的馬庫斯（菲利克斯·馬拉德飾）諷刺地指出，亨特「長著馬尾辮，而不是有個性」。

我們的評論家 Kathryn VanArendonk 在她的評論中比較 金妮和喬治亞蓋伊費裡 (Guy Fieri) 的「垃圾桶玉米片」。金妮和喬治亞試圖為一百萬個不同的人製作一百萬個節目（或者，我應該說，味覺集群），以至於其寬廣的音調波動會導致持續的情緒噁心。這個場景的隨機暴力表明了該劇的弗蘭肯斯坦品質，它對種族和同化主義的嘗試也是如此。這些想法並不是烘焙的，而是附加出來的。亨特和金妮的核對決主要是一個情節設計，目的是為馬庫斯成為金妮的主要愛情對象掃清道路——這一敘事動作突出了一位黑人角色布拉西亞（塔梅卡·格里菲斯飾）存在的唯一目的是成為金妮在學校的「黑人朋友」。

“壓迫奧運會：走吧！”無意中想起泰勒佩里的另一段流傳甚廣的片段富人和窮人，其中一名黑人女性和一名亞洲男性吊帶食物定型彼此。儘管這部劇至少有坎普的硬糖光澤來拯救它，但觀眾的真誠金妮和喬治亞演員們將場景推向令人尷尬的喜劇。在一個更好的世界中，這兩個角色都將是完全實現的存在，而不是種族誘餌的傀儡。在那之前，《壓迫奧運：出發吧！將永遠活在我們心中。