川普時代第一部偉大的電影

出去該片僅用 23 天拍攝，預算為 450 萬美元，但當它一年前上映時，人們很快就發現這不僅僅是另一部低成本恐怖片。票房大賣，好評如潮，但最重要的是，這部電影立即成為一種文化現象——成為政治評論和社交媒體迷因的主題。這個離奇的故事講述了一個年輕的黑人被他的白人女友引誘到她在鄉下的家中，他們計劃用一個年長的白人的大腦來取代他的大腦，這個故事立即被引入到詞彙中，比如“沉沒的地方」——例如「我們已經失去了坎耶（Kanye），」這句話用來暗示說唱歌手已經失去了他的黑人身份。種族不平等以及白人自由主義者未能充分解決這個問題，被證明是恐怖敘事的強大材料。一年後，作為最不可能的人之一奧斯卡最佳影片提名多年來，出去正在教授有關種族主義和非洲未來主義的課程。它最初是創作者喬丹皮爾 (Jordan Peele) 在 2008 年奧巴馬和希拉里克林頓 (Hillary Clinton) 初選之戰期間腦中的一個見解，在聖丹斯電影節首映唐納德·川普就職一周內。這是一個如何的故事出去出來了。

喬登皮爾 （編劇兼導演）：我從未見過在電影中成為房間裡唯一的黑人會感到不舒服。這個想法對一個主角來說是一個完美的狀態恐怖片置身其中，質疑自己的理智。羅斯瑪麗的寶貝和斯特福夫人是一些關於性別的電影，就像我想在種族方面做的那樣。然後，[一旦我]決定要放棄製作一部有關種族的電影的艱鉅任務，這是一個可怕的想法。如果你失敗了，那你就真的失敗了。

與巴拉克和希拉蕊的聯繫是，我第一次將性別和種族視為兩個平行的民權運動，你可能會為之瘋狂。幾乎感覺就像是，「誰等得夠久了？是那個女人嗎？一切都沸騰了。種族主義和性別歧視被視為兩個並行的問題。所以我想如果你能拍一部像這樣有趣的電影羅斯瑪麗的寶貝和斯特福德的妻子們，其中有同樣令人反感的觀念——男人會密謀反對女人——你可以透過種族來做到這一點。

麥基特里克（QC Entertainment 製片）：這是對歐巴馬時代後種族時代謊言的回應。這個故事或場景的某些方面之所以發生演變，是因為它開始揭示這個國家是如何演變的——喬丹在特雷馮·馬丁之前開始了這個過程。

裡爾·雷爾·哈瓦瑞 （TSA 特工羅德）：我幾乎可以回到喬丹告訴我這件事的時候。這是史蒂芬史匹柏每年舉辦的一次聚會。從他說話的方式我就知道這不會是個血腥的恐怖[電影]。他正在把本來就很可怕的種族主義變成一種恐怖！我當時想，“太棒了！”在 2008 年初選期間，人們表現得好像種族主義剛剛消失，這就是出去來自。當我讀完劇本後，我就想，「他們會讓你這樣做嗎？這太瘋狂了！

皮爾：我試圖弄清楚這部電影是什麼類型，但恐怖片並沒有完全做到這一點。心理驚悚片沒有做到這一點，所以我想，社會驚悚片。壞人是社會——這些東西是我們所有人與生俱來的，並提供了好的東西，但最終證明人類在某種程度上總是變得野蠻。我想我創造了這個詞社會驚悚片、但絕對不是我發明的。

➞Peele 在 2013 年夏天開始與 McKittrick 談論他的想法。清除電影，一聽到就參與其中。

麥基特里克：我正在拍攝科甘-麥可凱主演的電影。他說，“你必須見見喬丹，他是一個恐怖狂熱分子，他有所有這些想法。”喬丹和我在新奧爾良見面喝咖啡。他說，「這是一個你永遠不想做的東西，」然後他向我講述了整個故事。我以前從未看過那部電影。它讓我著迷。所以我在桌子上說：“好吧，我要買這個提案並付錢給你寫。”我想他有點震驚。

皮爾：我在兩個月內完成了[劇本]草稿。距離這部電影的構思已經好幾年了。當我坐下來真正開始寫作時，我已經熟悉了每個場景。寫到一半的時候，我意識到我必須導演它。我想我到達了派對現場，我當時想，還有誰會這樣做？我看過很少有黑人擔任導演的恐怖電影，我意識到，為什麼不是我？我知道這件事。

賈森布魯姆 （布魯姆豪斯製作公司執行長）：我透過兩種方式了解到這一點。第一的，斯庫普·沃瑟斯坦很喜歡這個劇本並說我應該看看，還有一位助理聽到喬丹在接受採訪時說他有一部恐怖電影。

當我聽到「第一次當導演」時，我想，25 歲，在聖丹斯電影節拍了一部很棒的短片，她已經拿到了她的第一部長片劇本，她將以獨立電影的風格獲得 200 萬美元的票房。喬丹已經是製片人了，我認為這是導演電影比其他任何事情都更好的經歷。他對這部電影以及他將如何導演這部電影的講述令人難以置信。他的思路非常清晰，而且非常鼓舞人心。我們從未回頭。我們所有的電影製作成本都在 500 萬美元或以下，與電影製片人達成的協議是，布魯姆豪斯不收取任何費用，其他人也不收取任何費用。沒有人從預算中賺錢，如果電影賺錢，他們就會賺錢。

➞丹尼爾·卡盧亞 (Daniel Kaluuya) 和艾莉森·威廉姆斯 (Allison Williams) 於 2015 年底閱讀了劇本並簽約；其他演員也很快跟進。槍擊事件於 2016 年 2 月在洛杉磯開始，但由於錯過了加州的退稅政策，不久之後轉移到了阿拉巴馬州費爾霍普（川普的家鄉）。大多數演員都住在一家怪異的旅館裡，白天在片場度過，晚上則在威廉斯租來的房子裡閒逛，那裡成了大本營。這種親密的經歷幫助演員們快速地完成了複雜的場景。

皮爾：我曾經見過黑鏡插曲，“一千五百萬功德”丹尼爾基本上是英國版的克里斯。我需要一個個性柔和、有耐心、敏感的人，我也需要最後原始、激情的爆發。

丹尼爾·卡盧亞（克里斯）：我讀完之後就想：「天哪，老兄！你可以這麼說嗎？我們會遇到麻煩嗎？這真是史詩般的、毫無歉意的！ ”

皮爾：對我來說，這部電影的許多內容都顛覆了觀眾的期望。我對艾莉森威廉斯選角的感覺是，你會期望她在一部天真無邪的電影中出現。

艾莉森威廉斯（羅斯，克里斯的女朋友）：喬丹告訴我，他一直把我想像成羅斯，因為彼得潘或瑪妮會讓人更容易信任我。我正在尋找一個角色，能夠將人們認為理所當然的我的一切武器化。於是我立刻就簽了名。

卡盧亞：喬丹說他的感覺和克里斯很相似。我認為喬丹是一個觀察者，一個觀察者——看看他的工作。他向我講述了他的經歷和來自單親家庭的責任，以及這對你作為一個小男孩和男人的影響。克里斯把他的悲傷內化為責備。他為自己沒有為媽媽做的事情感到內疚和羞愧。這部電影主要講述的是如何擺脫悲傷，並與之抗爭，而不是覺得你必須擁有酷先生的外表。

豪厄裡：他們拍攝的第一件事是洛杉磯機場的場景，只有我一個人。當時我的髮型師，我不知道他以為我們在拍什麼，但他沒有剪刀什麼的！我當時想，「熱熨斗？你認為誰在拍攝這個？里克詹姆斯？夥計，我是徵召表上唯一的人！我無法為我的第一部大電影獲得新剪輯，夥計。

比阿特麗斯·塞奎拉（聯合製片）：當我們第一次到達阿拉巴馬州時，一切都很匆忙。我們必須找到正確的地點，因為以一種奇怪的方式，房子就是電影。喬丹見過一棟距離世界任何地方都要兩小時路程的房子，所以這是不可行的。另一棟房子內部很好，但外部不太好，另一棟房子外部很好，但內部不太好。有一段時間，我們打算使用這兩個，然後我們決定不能在兩個不同的位置。所以我們回到你在電影中看到的房子喬丹說他可以讓它發揮作用。

麥基特里克：我們絕大多數人都住在位於費爾霍普的古老、看似鬧鬼的美麗酒店，就在水面上，那裡曾經是一座聯邦醫院。大多數晚上，我們都在艾莉森家，因為她總是做飯和準備食物。

威廉斯：我在阿拉巴馬州發現了一個有很多土地的地方。然後它就成了每個人都會在火坑旁閒晃的地方。結果我們變得更加親密，因為在晚上和週末我們都一起出去玩，如果我們在洛杉磯，那更像是一份工作而不是生活。

皮爾：我帶著自己的刻板印象和關於被驅逐的先入為主的想法去了阿拉巴馬州。絕對有一種你身處川普國家的感覺。但我不得不說，事實證明這種刻板印像是錯的。人們非常友善、非常開放，而且那裡有很多非常聰明的電影愛好者。最終，我喜歡阿拉巴馬州。

卡盧亞：[有]很多南方聯盟的旗幟。這很奇怪，因為我們拍攝時正值選舉中期。我沒能參觀這個城鎮的很多地方。我們有太多的種族主義要談論，以至於看不到我們周圍的種族主義。

貝蒂·加布里埃爾（管家喬治娜）：當時，我覺得有些事情可笑多於可怕。很多房子都有川普的標誌。在那個可愛的小鎮裡，他得到了許多支持。

馬庫斯·亨德森（場地管理員沃特）：每天四點鐘，他們都會放砲。

豪厄裡：這家旅館感覺就像是由鬼魂經營的，你知道嗎？丹尼爾過去常在晚上跑步，我認為這很瘋狂。當我第一次到達那裡時，我剛吃完晚飯，看到丹尼爾穿著連帽衫和短褲。他讓我有點害怕。我當時想，“夥計，你在做什麼？” “我只是在跑步。” 「晚上？這附近？你瘋了！你想做什麼，進入角色還是什麼？

麥基特里克：我讓我的女兒開著一輛小推車穿過大廳，我能想到的就是閃靈.這些就是酒店較舊的部分的樣子——它們非常適合俯瞰。

格雷戈里·普洛特金 （編）：喬丹的聰明做法是讓每個演員都有自己的獨奏。卡萊布·蘭德里·瓊斯晚餐片段中有它，布拉德利·惠特福德有冰茶片段，凱瑟琳·基納有催眠片段。他們都曾在這些時刻向你展示他們的真實身分。它以一種很好的方式營造了緊張氣氛。

布萊德利·惠特福德（迪恩，羅斯的父親）：我認為電影中幾乎每個人都會扮演一些角色。從來沒有隻發生一件事。迪恩是一個自我嘲諷的好機會。我的意思是，我會說「我會投票支持歐巴馬連任」之類的台詞。在我的辯護中，我對白人說這些話的次數和我對非裔美國人說這些話的次數一樣多。我沒有意識到這是多麼笑點。

威廉斯：我提前幾週到達那裡安頓下來。我們作為一個家庭做了一些即興的事情，並弄清楚了他們如何作為一個整體運作。這很令人著迷。然後為了結合上下文，我們觀看了一場共和黨辯論。電視出了問題，他們的皮膚都是藍色的，所以很完美。

麥基特里克：每當艾莉森進入我們所說的“滾裝模式”時，她就會變成“滾裝”，這是真正的羅斯，邪惡的羅斯。她會戴上耳機，把頭髮往後紮成馬尾辮，然後像鯊魚一樣在片場裡遊來游去。她不跟任何人說話，你也不想跟她說話。這總是讓我很開心，也讓我有點害怕。

威廉斯：我意識到，如果我們在最後看到羅斯的自然狀態，並意識到在電影的其餘部分她基本上扮演一個角色，那會更加邪惡和怪異。我們大部分的談話都是想辦法讓她盡可能長時間地顯得天真無邪。我試著將表情分層，第一次觀看時，她會因為一個白人對待她男朋友的方式而感到生氣，或者在第二次觀看時，她會因為一個白人阻止她解決這件事而感到不安。當警察把他們攔下來時，這對她來說是一個可怕的時刻，因為這可能會擾亂她的整個行動。

然後我們建立了兩個誘餌弧。其中之一就是這種種族“覺醒”，讓觀眾以為她正在了解種族主義。另一個誘餌是羅斯試圖讓克里斯敞開心扉，因為他失去了媽媽。當他們在湖邊談話時，這兩件事都達到了頂峰，她說：“好吧，我們回家吧。”雖然很複雜，但真的很有趣，也很費腦力。

卡盧亞：如果你是一名年輕的黑人男性，你已經被視為具有攻擊性。你必須有一副冷靜的外表。在出去，我覺得我對克里斯的情緒弧線負有責任，這是一個壓抑的高壓鍋。最後三分之一是這一切的釋放──緊張、壓抑、壓抑，然後繁榮！在電影的開頭，我理解克里斯的反應，因為他明白說某件事的代價。如果你是黑人，為自己挺身而出是要付出代價的。

威廉斯：我的直覺是，羅斯全力以赴，這就是她所知道的一切，她真的很喜歡自己擅長的事情。她不是灌輸或斯德哥爾摩症候群的受害者。我向喬丹提出的第一個問題是，“如果她全家都死了而她活了下來，她會繼續這樣做嗎？”他說：“是的。”

麥基特里克：拍攝催眠場景真是太驚人了。丹尼爾每次拍攝時都能控制住眼淚。他在表演時消耗了太多的能量，以至於表演結束後他就直接躺下，然後又繼續表演。觀看起來很累。

凱瑟琳‧基納（Missy，羅斯的母親）：在丹尼爾意識到催眠開始之前，我就進入了催眠場景。我們拉開兩把椅子麵對面，我說了這樣的話，“克里斯，我以為你是美國人。”丹尼爾“嗯？”因為他是英國人。因此我們就直接進入了這個話題。克里斯甚至在場景中說：“等一下，你現在在這樣做嗎？”那一次是我們唯一一次排練。丹尼爾就在那裡。沒必要再堅持下去了。

普洛特金：我一看到樣片，就給混音師打電話說：“我需要那個茶杯的乾淨版本，所以請到現場，拿起茶杯，然後用勺子攪拌它。”它變成了我們貫穿始終的催眠聲音。我希望這個序列能夠成為克里斯和米西之間的直接戲劇。然後，當感覺合適的時候——我想當米西說：「那你媽媽呢？她死的時候你在哪裡？他說，“我不想考慮這個”——我切到茶杯，表明她正在轉動勺子，然後克里斯默許並說，“回家。”看電視。那個場景中的茶杯成為了一個角色。

托比奧利佛（電影攝影師）：下沉的地方在頁面上是相當抽象和概念化的。因此，弄清楚如何在沒有大量視覺效果的情況下製作某人潛意識工作的插圖是一個真正的挑戰。我想到了用一種叫做「乾濕」的技術來拍攝它。通常這用於水下場景——我認為他們在詹姆斯·卡梅隆的電影中做了很多這樣的事情深淵。你在一個有大量煙霧的乾燥舞台上拍攝，並以慢動作拍攝一切，讓人感覺像是在水下。然後會有一些風吹動任何正在移動的東西，讓你感覺它在漂浮。但我們沒有使用任何煙霧，因為我們實際上並不是想說它在水下。我們說這在他心裡。

加布里埃爾：有時我想：「我我不知道我是否想扮演一個白人老婦。我該從哪裡開始，你知道嗎？但是，作為我一生的重度電視觀眾，我覺得我非常了解這位白人女性。我看過很多這樣的表演，見過潔西卡·蘭格、費·唐納薇或格倫·克洛斯。我見過白人女性，也見過這種特質。那種優越感。

亨德森：我[曾經]是黑人演員扮演一個黑人身體裡的白人對我來說，你可以透過兩種不同的方式來理解這一點。你可以非常努力地向人們證明你是黑人。或者你可以做出我所做的選擇，那就是我是一個富有的白人，我可以做我幾個世紀以來一直在做的事情，這就是我想做的任何事情。人們只能看到我是黑人，但我仍然可以做我自己。我認為這就是沃爾特總體上的可怕之處。他並不是想迎合黑人的觀念。他只是黑人，因為他是黑人。這實在是一場心靈較量。

加布里埃爾：頁面上沒有太多關於喬治娜的內容。她帶來了這個胡蘿蔔蛋糕，然後就離開了。你看到她在編織，然後她就離開了。於是我學會了編織。我做了一個胡蘿蔔蛋糕。就像費爾霍普（Fairhope）：非常古雅、寧靜，編織和烘焙的動作非常好，你必須做得完美——否則，結果不會好。所以我認為她是完美的化身，但以某種非常扭曲的方式。然後我看老恐怖電影，聽一些東西，比如關於馬丁·皮斯托里斯的播客，他是一位南非男子，他完全失去了對自己身體的控制，處於植物人狀態，至少每個人都這麼認為，長達12 年多。但他反應敏捷，仍然在那兒，在場。他們可以從他的眼睛看到這一點。

豪厄裡：沒有太多血腥和東西。相機正對著我們的臉。那些恐懼來自於一種眼神，例如喬治娜說「不，不，不！」的場景她的表情，就好像她在祖母和小姐之間來回爭鬥。你可以從她的眼睛裡看到這一點。

加布里埃爾：那天與丹尼爾一起喬治娜拔掉手機的場景出現在了一起。攝影師說：「好吧，你剛才有一個人們站著說話的場景。所以接下來的場景應該會有所不同。喬丹和我想出了一個主意，就像新娘的姿勢一樣，沿著走道走來，一步一步，側一步。我們拍了一個極端的特寫鏡頭，我看著丹尼爾，看著我，被我嚇壞了，然後事情就升級了。

皮爾：最難跨越的場景是鑰匙場景。當克里斯正在瀏覽[羅斯之前引誘到房子裡的黑人男子]的照片時，我們與羅斯在樓上進行了這一偉大的揭露，然後這個場景基本上持續了三分鐘，引導我們與羅斯和鑰匙進行第二次揭露。在四分鐘內，我們將相同的內容展示兩次。很難描述為什麼不會出現如此大規模的裁員。這個場景發生在這個模糊的區域，所有角色都知道發生了什麼，但緊張氣氛並沒有消失。那天我感覺自己真正「成為」了一名導演，因為最終演員們信任了我，而且這真的非常有效。

威廉斯：那個場景花了很多時間來討論，只是為了弄清楚我們希望人們何時感受到什麼。當我們拍攝時，喬丹會說，「很好，做一個你一直不知道發生了什麼的地方，」「做一個你知道你只是在和他一起玩的地方，」他會發現一些小時刻每一個都創造出最終的氛圍。我們最終確定的是她不知道[克里斯知道這些照片]，背後的動力是她從玩這些照片中獲得了這種反常的快樂，讓她的衣櫃半開著，儘管它很噁心。

豪厄裡：我開始在腦中為羅德編造一些東西。我總是說羅德在劇本中所說的一切都是喬丹寫的，但他會說，「不，雷爾，你繼續咆哮。那是你。我想，“真的嗎？”我的個性一片空白，我只是想說話，但有時我不知道自己在說什麼。很多都成功了！

皮爾：黑人觀眾沉迷於恐怖片，但始終對它們感到沮喪。部分原因可以追溯到艾迪·墨菲的慣例關於恐怖電影中黑人家庭與白人家庭有何不同。美國黑人在關注種族主義和我們多年來遭受的真正恐怖方面已經有了更高的認識。但即使你不是黑人，看到一部至少有人意識到這可能會陷入恐怖境地的電影也是令人滿意的。有了羅德，你就擁有了一個能夠現實地滿足兩個世界的人。他大概知道發生了什麼，但他有點過分了。可以理解為什麼我們的領導會說：「好吧，好吧，好吧。謝謝。這就是我所需要的全部幫助。

亨德森：麥克布朗中槍的坎菲爾德大道距離我父母家有四英里。我媽媽認識麥克布朗，我們認識他的家人，我和他的表兄弟一起上學。所以當他被槍殺時，我以一種完全不同的方式受到打擊，因為我正在看我家鄉的媒體報道。我不得不看比爾·奧萊利談論弗格森，而他對弗格森一無所知。這太瘋狂了，事情是這樣的出去最讓我產生共鳴的是作為一個黑體經歷這個世界，人們透過嫉妒的鏡頭來看待它。例如，在晚餐場景中，當傑里米談論克里斯的肩膀以及如果他稍微訓練他可以做什麼時，“你可能會成為一頭他媽的野獸。”當人們發現我不去健身房時，我有多少次從他們那裡聽過這樣的話？如果你想交換位置看看是什麼樣子，無論如何，就去吧。

➞最初，電影以一輛警車出現在房子裡結束，隨後是羅德探望監獄裡的克里斯的場景。經過試映後，皮爾決定拍攝一個不同的結局，其中這輛車原來是羅德駕駛的美國運輸安全管理局 (TSA) 車輛，來拯救他的朋友。

卡盧亞：最後十分鐘很難，因為我渾身是血，而房子的主人也因此拒絕讓我進去。那是一次夜間拍攝，我很累，我到處亂跑，我的腿有問題，手臂也不好，我就站在那裡。然後他們給了我這輛麵包車，裡面有一個塑膠座椅！我只是覺得自己像個痲瘋病人。

麥基特里克：我們用最初的“悲傷真相”結局測試了這部電影，當警察出現時，這是一個真正的警察，克里斯進了監獄。觀眾們非常喜歡它，然後就好像我們打了每個人的肚子一樣。你能感覺到房間裡的空氣被吸走了。國家則不同。我們不是在歐巴馬時代，而是在這個新世界，所有種族主義再次從岩石下爬出來。我們總是反覆爭論這個結局，所以我們決定回去拍攝克里斯獲勝的另一個結局。

亨德森：我記得當他們做出達倫威爾遜不會被起訴的判決時，你感到失敗。就像，「夥計！我們可以休息一下嗎？最初的結局說的是“不，你不能休息”，因為這就是我們的現實。但新的結局給了我們一個喘息的機會，我想這就是我們如此喜歡它的原因，因為我們非常想要它。敘述的相似之處與弗格森實際發生的事情非常相似。當我與人們談論這個問題時，我們談論了看著那個黑人離開去講述他的故事的重要性。因為你知道誰沒有機會說自己的故事嗎？特雷馮·馬丁.麥克布朗.菲蘭多·卡斯蒂爾.

卡盧亞：我喜歡原來的結局。這很棒，因為它講述了生活——有一個黑人非常酷，他經歷了這種創傷，經歷了所有這些種族主義，在為自己而戰的過程中，他被監禁了。這確實引起了我的共鳴，因為它向我展示了這個制度是多麼不公平。然而，事後看來，警察的燈光仍然存在，羅德透過黑人兄弟會拯救了他——而且，克里斯也有自己的生活，你知道嗎？即使在經歷了所有這些種族主義之後，他也必須走出去，而人們希望你在沒有經歷過類似的事情時以同樣的方式看待世界。我認為這真的很誠實。

惠特福德：最初的結局是在發表聲明，我認為喬丹認為白人觀眾可能能夠忽視大規模監禁。他最終的結局做了一件了不起的事情，因為當克里斯在車道上勒死羅斯時，你看到紅色的警燈，然後你看到門打開，上面寫著“機場”，這是一個巨大的笑聲，每個人都笑了同樣的笑聲和釋放。你從克里斯的視角就能明白，如果警察來了，他就死定了。這絕對是精彩的、非講授式的說故事。

皮爾：我認為我的即興訓練讓我陷入了這樣的思維框架：對於每個問題，沒有一個解決方案，沒有兩個解決方案，有無數的偉大解決方案。這包括結局。當我意識到原來的、令人沮喪的結局行不通時，我並沒有驚慌失措。我認為這是一個想出更好結局的機會。

➞ 出去這是 2017 年聖丹斯電影節的午夜秘密首映，口碑極佳，連瑪莉亞·歐巴馬 (Malia Obama) 也到場了。

麥基特里克：沒有人真正確定這部電影應該在多大範圍內上映。因此環球影業剪輯了一個預告片並在 BET 頒獎典禮期間發布。反應非常熱烈——12 小時內瀏覽量達 2500 萬次。那時每個人都知道，“好吧，我們這裡確實有東西。”聖丹斯電影節對它的反應令人驚嘆。將所有這些因素結合在一起，使環球影業更有信心在行銷活動中更加大膽。

布魯姆：每個人都希望我們能在十幾歲的時候開業。我本來希望是 20 多歲以下：20、22、23。以一部上映 28 部電影的普通恐怖片為例，票房通常高達 6,500 萬至 7,000 萬美元。這很好，但事實並非如此1.8 億美元。這並不令人興奮。令人興奮的是第二個週末。通常會下降 60%。出去下降了 20%。這是票房的慶祝部分。但我認為可能有更多的慶祝活動“99%新鮮”爛番茄上。

皮爾：當我拍電影的時候，我投入了足夠的精力復活節彩蛋我感覺有一天——我會對人們這樣說——“20年後，他們會回顧並看到所有這些事情。”我沒想到這部電影一推出就受到如此認真的對待，人們會像他們立即那樣仔細地審視它並觀看它。所以我認為真正推動它取得如此令人欣喜的成功的是人們一遍又一遍地看到它。

威廉斯：第一次在有觀眾的劇院裡觀看它真是令人難以置信，因為喬丹想讓觀眾認為發生的一切都發生了。甚至他告訴我們的一些人們會大聲說出來的事情也正在發生。

卡盧亞：有時人們會想觸摸我的臉。他們想看到我哭泣的臉。而且，人們只會和我談論種族主義。我有點步行治療！他們不敢相信還有一部符合他們想法的電影。他們會說，「我和我的女朋友/男朋友就發生過這種事。當我處於這種環境時，我就經歷過這種情況。我覺得不舒服。你讓我覺得我沒有瘋。因為我們辨識出了所有的微侵犯。

惠特福德：真正讓我不安的一個場景是拍賣時刻。那確實讓人覺得很不舒服。人們走到我面前，讓我站在他們身後，假裝我正在拍賣它們，這是…[笑]。我在洛杉磯的一家購物中心，我沒有現金，有人說理髮店裡有一台提款機。於是我走進理髮店，打開門，看到有 15 個非裔美國人在理髮——他們都尖叫起來。

亨德森：這出去挑戰迷因受到我的角色的啟發。三個月來我每天都會收到訊息：「你看到這個了嗎？你看到這個了嗎？你看到這個新的了嗎？有人向我跑來，他們當著我的面這樣做。

Tiffany Vazquez（Giphy（動畫 GIF 檔案線上資料庫）的內容經理）：它立即融入我們的日常對話中。其中許多術語都與去年發生的政治事件息息相關，喬丹會在推特上發布一張圖片或 GIF，或者說有人處於“沉沒的地方”，每個人都明白了。

賈斯敏·勞森 （Giphy 文化編輯）：對我來說，黑人推特最好的部分是我們談論我們所受的壓迫，而這部電影像徵著人們想要從你身上得到一切——你的才華、你的聰明、你的外表、你的吸引力——但不重視你的價值。所以這是一次更大、更深入的對話，但當然我們總是喜歡開玩笑或旋轉，並在壓迫中找到幽默，我認為 GIF 讓我們能夠做到這一點。

巴斯克斯：喬丹皮爾 (Jordan Peele) 在推特上發布了貝蒂 (Betty) 的 Twitter 帳號，並寫道“在她關注你之前先關注她”，並附上一張她凝視窗外的動圖。他也會使用「不，不，不」的 GIF。這絕對是去年最好的「不」GIF，但它可能是歷史上最好的「不」GIF 之一。演繹得非常完美。

加布里埃爾：老實說，我對此有點奇怪。當然，我想這是非常討人喜歡的。我上潮流了耶。但這是相當可怕和悲慘的事情的濃縮。

Tananarive Due（加州大學洛杉磯分校非裔美國人研究系講師）：我在推特上發布了關於建立課程[沉沒的地方：種族主義、生存和黑色恐怖美學]的推文，以及整個夏天我是多麼興奮，一位記者就此做了一篇報道。同一天，我收到喬丹皮爾的消息，說“如果我給他們一個驚喜，那就很有趣了。”幾週後，我向學生展示了這段視頻，羅斯明確表示她參與了這個陰謀——她拿著鑰匙。當大家都在議論這一幕的時候，我們把喬丹偷偷塞到後排。燈光亮了，我說：“你認為導演想表達什麼關於對黑人身體的覬覦？”在後排，他說：「呃，我有一個問題，」然後站了起來。全班都瘋了。

約翰‧詹寧斯（John Jennings）（加州大學河濱分校教授）：看完電影後，我立刻到辦公室寫了一份教學大綱。它從我身上流出來。我想會有一個之前出去和之後出去。

到期的：皮爾告訴我的同學，當他寫下下沉地方的場景時，他意識到它代表了監獄工業系統。他看到黑人屍體被綁架並扔進洞裡的比喻，他說他開始哭了。他不習慣成為那個有系統地看待這些問題的人。

布魯姆：我與我內心和世界上存在的種族主義的關係從根本上改變了。這部電影講述的是自由派菁英美國中存在的種族主義。自由主義者或民主黨人說的第一句話是：「我們是反種族主義的。這是一件大事。事實是，這種想法中存在著許多種族主義，而我的內心卻沒有意識到。有些事情我兩年前會做，但現在因為製作這部電影而不會做。我不可能不想像很多很多人都有過同樣的經驗。

卡盧亞：它可以讓你呼氣。它讓你感覺不那麼瘋狂。這就是那部電影為我所做的事。如果你感到緊張或屏住呼吸，你就會明白他為你在這些情況下所發生的事情創造了一種電影語言。我生活中的人們說“沉沒的地方”，他們現在有一個詞可以描述他們所感受到的一切。在看電影之前，你就知道這一點，但你無法用語言來形容。

*本文的一個版本出現在 2018 年 2 月 19 日的《紐約雜誌》上。立即訂閱！