事實證明，長篇非小說類故事敘述是一種重要的形式播客的發展，提供了媒體可以為世界提供什麼的早期例子。在播客出現之前，以敘事為導向的廣播節目，例如放射實驗室和這美國生活在許多方面，廣播電視傳播的結構性限制都使其服務不佳。想想看：作為聽眾，如果您在打開收音機時錯過了故事的最初幾分鐘，您可能無法感受到製作人想要做的事情的影響。誰知道你什麼時候才能再聽到它。

播客擺脫了廣播時鐘的巨大限制，並期望聽眾能夠從一開始就跟隨複雜的敘述，為音頻製作人和紀錄片製作人提供了更加專注和實驗性的機會，讓他們能夠講述的故事。而且，正如這份清單所表明的，他們有義務：他們為我們提供了免費的廣播節目，以超越以前可能的界限；帶您環遊全球並深入美國心臟地帶的播客；試圖將歷史轉變為現在的播客；播客將網路帶入現實世界。

你可以用任意數量的名稱來稱呼這種類型，但我們很樂意將其稱為「敘事非小說」。十多年來，這涵蓋了各種講故事的形式，從每週雜誌式的人物簡介到深入的政治歷史，再到來自戰區的核心報道。但流派總是在變化。就在去年，我們看到了將標準提高到完美的新節目（請參閱遺失的筆記，來自 KCRW）並表明將它們完全扭曲和改造以達到新的目的（參見理查的著名美食播客）。

雖然該類型的未來看起來令人興奮，但此列表旨在關注使我們達到這一點的最有影響力的節目，以及幫助發展整個音頻故事項目的標題。它們的主題和格式可能有所不同，但它們都有一個共同的 DNA：最好的非小說類型是透過精心建構來定義的，使它們成為整個播客的基本支柱。

這是開始這個清單的明顯方式，但只要我們在討論要點，從哪裡開始更好呢？大多數的播客聽眾——新、休閒的、痴迷的、專業的——可能已經熟悉了這美國生活最初是一個完全另類的廣播節目，最終成為多個平台（包括（尤其是）播客）的優質音頻紀錄片的受人尊敬的供應商。這美國生活是那種底片打樣播客被稱為“神聖的牛”，因為它對媒體的重要性已被廣泛接受，以至於提起它很可能是多餘且沒有成效的。儘管如此，事實仍然是：如果沒有艾拉·格拉斯（Ira Glass）和他的公司，我們就不會擁有今天所見的播客世界或公共廣播世界。

我應該補充一點，Radiolab 也是。 Radiolab 開創了敘事聲音設計的整個前沿，在當時具有革命性意義，它注重表演技巧，甚至更注重情感衝擊。多年來，播客經歷了各個階段，從最初關注科學和哲學，發展到包括更具體的社會導向的主題，如政府、社會以及我們如何相處。 （這是最明顯的展示，更完美，Radiolab 的關於最高法院的衍生作品。每一個新劇集的發布都有些出人意料，落地時都會帶來輕微的震撼，並且總是會引起一些興奮。

快速判斷的口號是“用節拍講故事”，這不是開玩笑。從本質上講，它可能看起來像一個傳統的選集播客，儘管它傾向於偏愛尖銳的故事。但這還不是故事的全部：快速判斷主要區別在於一種明顯的神韻，它為一種坦率地說往往相當穩重和保守的格式註入了一種能量和風格感。這也是極佳的 樂趣，這種感覺很少有節目，特別是在非小說敘事類型中，傾向於積極追求。該劇的另一個重要方面是它的起源故事：折斷 判斷是格林華盛頓 (Glynn Washington) 的創意，他在 2010 年贏得公共廣播電台人才搜尋後獲得了參加這一活動的機會。

羅馬·馬爾斯99% 隱形在多種方面都是一個機構。一方面，它是有關設計以及人與物質世界之間關係的故事的重要來源。 (也:旗幟學批評的殘酷行為.) 另一方面，它是 Radiotopia 的基石，Radiotopia 是一個深受喜愛的獨立播客團體，由於缺乏更好的措辭，它正在努力幫助保持播客怪異。隨著播客開始結束其存在的第一個十年，它也開始為自己尋找新的模式：即，作為未來播客明星的潛在促進者，就像艾弗里·特魯費爾曼（Avery Trufelman）的例子一樣，他的工作受到了高度重視。有興趣的文章。

播客有豐富的歷史類型，但是你必須記住這一點卡琳娜·朗沃斯 (Karina Longworth) 對好萊塢歷史上各個未開發角落的不斷探索，仍然是一部出色的作品。自2014 年推出播客以來，朗沃斯一直用它來為我們思考昔日好萊塢的厚重神話的方式做出真正的貢獻，特別是在重新審視特定人物時，他們的層次和真相往往被更廣泛的學術研究所掩蓋。你必須記住這一點是播客作為個人探索容器的一個很好的例子；它是朗沃斯的延伸，是她整體產出（現在包括許多書籍）的重要組成部分，也是以全新方式體驗材料和故事的管道。

可能是後時代第一個偉大的播客序列時代。表面上是“關於互聯網的播客”，回覆 全部是關於我們在數位時代生活的精彩故事的來源。該劇由 WNYC 校友 PJ Vogt 和 Alex Goldman 領銜，將恐怖與奇蹟融為一體，定義了當代科技體驗，利用這種意識提取更大的意義。不過，更相關的事實是全部回覆其特點是一種完全進化的美學，一種從基本的公共廣播聲音中汲取靈感但又超越了這種聲音，這種聲音繼續主導著許多其他非小說類敘事音頻敘事的嘗試。如果它保持一致性，我們不會對它的成功感到驚訝這美國生活作為現代播客的旗手。

布萊恩·里德 (Brian Reed) 於 2017 年拍攝的七集故事以阿拉巴馬州鄉村為背景，講述了平凡生活的不平凡，在許多方面都是史無前例的。它由小說中常見的權力和經濟組成。在一些人認為道德複雜的領域深處建立營地是非常具有挑戰性的。它雄心勃勃，將整個世界融入一個人的生活中。故事的中心人物約翰·B·麥克勒莫 (John B. McLemore) 是一個與眾不同的人物，既引人注目，又令人心煩意亂。沒有什麼比得上S鎮，我懷疑我們是否會再次聽到類似的聲音。

所以，我們有很多話要說理查德·西蒙斯失踪丹·塔伯斯基 (Dan Taberski) 的部分傳記是這位名人健身偶像的傳記，部分是試圖弄清楚他為何在幾年前突然退出公眾視野。考慮到它與公眾人物隱私問題的關係，我們可以說這是相當有爭議的。我們也可以說，它確實引發了一場狂熱。我們甚至可以說它的結局（我們不會破壞，以防萬一你還沒有聽說過）是超級平庸的（好吧，也許這是一個劇透），儘管考慮到幕後發生的事情是可以理解的最後幾集正在製作中。但我認為理查德·西蒙斯失踪播客的持久遺產應該是它強調了這樣一個事實：播客仍然是一種很大程度上未定義的媒體。播客不僅僅是一個改編可以在廣播中播放的內容的空間，它還為各種創作者（包括像塔伯斯基這樣的前無腳本電視操作員）提供了嘗試新的、意想不到的界限的機會。

「電影」這個詞經常被用來描述電影之外的東西，並且雖然通常建議對用法進行一些詢問，我認為它確實應該適用於哈里發國，紐約時代」 音頻紀錄片，講述了外國記者魯克米尼·卡里馬奇 (Rukmini Callimachi) 對伊斯蘭國的報道的一部分。你可以從每個場景中辨別出實際的導演意圖哈里發國，從而產生了一個從未陷入忙碌工作的系列。卡里馬奇和她的製作人安迪·米爾斯帶領聽眾深入了解那些可能遠遠超出他們日常生活範圍的情況—​​—在戰區、在充滿緊張的消息來源會議中、在因偏執而變得可怕的家庭環境中。沉浸程度哈里發國所傳達的內容仍然是無與倫比的，因為沒有其他播客可以讓聽眾深入了解字面上和意識形態上的衝突的核心。

緩慢燃燒有一個既超級簡單又無限廣闊的吸引力：經歷一個歷史性的重要時刻是什麼感覺？前兩季由萊昂·內法赫(Leon Neyfakh) 領銜，明確聚焦於總統醜聞——分別是“水門事件”和“克林頓-萊溫斯基”——最終成為了精彩的音頻紀錄片，呼應了美國當前的社會風氣。非常當前）政治環境引人注目。此後，內法赫開始拓展業務，並繼續與以下公司合作進行政治導向的音頻紀錄片工作：他的節目慘敗。同時，Slate 決定帶來慢的 燒傷進入另一個領域：嘻哈。今年晚些時候，慢的 燒傷將由新主持人喬爾·安德森（Joel Anderson）掌舵，將其框架應用於圖帕克·沙庫爾（Tupac Shakur）和臭名昭著的大人物的謀殺案中，我敢打賭，過渡將會順利進行，而且慢的 燒傷可能會存在很長一段時間。

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