本·史提勒的每部電影表演排名

照片插圖：禿鷹；照片：20 世紀影業、夢工廠、FilmFlex、焦點影業、派拉蒙影業、試金石影業、環球影業、華特迪士尼影業

這篇文章最初發表於九月，並已根據斯蒂勒的最新電影進行了更新，胡桃夾子，現已在 Hulu 上播放。

35 年來，世界各地的觀眾喜愛或鄙視許多不同的班·史提勒。任何看過 1987 年以來廣告牌的人都一定會認出愚蠢的斯蒂勒，例如，這個善意的笨蛋，有著令人討厭的笨拙的傾向，但卻充滿了迷人的溫暖（“這是什麼？螞蟻中心？）。還有惡霸史蒂勒脖子突出的自大狂混蛋已經到了窮途末路的地步；驚慌失措的史蒂勒，一個永遠拿著棍子的焦慮的憂心忡忡的人他的屁股;當然還有布羅肯·斯蒂勒（Broken Stiller），那個沒有朋友的米色悲傷麻袋生命中無形地前行。每一次新的迭代都建立在上一次迭代的基礎上，創造了一系列獨特但熟悉的原型：X 世代對伍迪艾倫的回答；一個有爸爸問題的控制狂；迷戀導演、有著完美頭髮的電影迷。他們都以自己的方式成為現代美國喜劇的試金石。

還有《真正的》本·斯蒂勒，集演員、製片人、編劇、導演兼執行官於一身，他在銀幕上的作品獲得了超過33 億美元的票房收入，使他躋身好萊塢巨星中的奧林匹亞精英之列。他是兩位受人尊敬的喜劇演員的兒子，也是演員的丈夫和兄弟，他是演藝界的化身，是一位出生在聚光燈下的藝人。

雖然他的私生活有時會亂七八糟地溢出進入小報後，史蒂勒很少冒險進入公眾視野，除非為斯蒂勒計劃，一個非營利組織，“尋求通過支持教育的舉措促進全世界兒童的福祉。”這很少 簡介試圖探索他的內在自我，描述了一個浮士德式的人物，一個如此獨特地致力於成為觀眾的傻瓜的人，以至於他有時會阻礙自己對「嚴肅」角色的傾向。據說他渴望得到他這一代其他演員的崇拜和機會，並渴望摘掉他在我們集體意識中長期以來所戴的小丑帽子。

史蒂勒首次在百老匯受到關注是在約翰·瓜爾的作品中藍葉之家1986年，短暫加入週六夜現場1989 年，他於 1992 年憑藉自己的廣受好評的電視劇而成為電視明星。現實叮咬然後在90 年代剩餘的時間裡，他利用自己迅速崛起的明星地位來提振嶄露頭角的編劇兼導演：大衛·O·拉塞爾、埃里克·謝弗、傑克·卡斯丹、多納爾·拉德納·沃德、史蒂夫·布里爾、尼爾·拉布特。

2000年代他的角色之後見見父母鞏固了他在票房上的重要地位，包括歐文·威爾遜、文斯·沃恩、威爾·法雷爾和傑克·布萊克在內的一批熱門製作人已經成型，他們出現在彼此的項目中，並以不敬的、孩子氣的幽默統治了電影界。在這個時期，人們最熟悉的角色形成了：吝嗇鬼斯蒂勒，他沉悶的小郊區生活被詹妮弗·安妮斯頓、瑪琳·阿克曼或傑西卡·阿爾芭這樣的難以馴服的外卡所顛覆，這個角色過度進化的恐懼感使人產生了強烈的恐懼感。隆迪亞茲、艾米亞當斯和克莉絲汀泰勒等人所扮演的角色。在這個模式下，他既是小丑，又是情人，既是失敗者，也是英雄──一個從不安全感的繭中破繭而出、步入成年的希伯來普通人。

然而，自 2010 年以來，史提勒的明星形像走上了一條更陰暗、更具創造性的多元化道路，從外表上看，這條道路更符合真實人物的真實願望。從諾亞·鮑姆巴赫的開始格林伯格最引人注目的是榮獲艾美獎的 Apple TV+ 系列遣散費，他擔任執行製片和導演，這一次，他成為獨立精神獎提名者史提勒、椒鹽史提勒和著名戲劇導演史提勒。與此同時，他的臉幾乎從電影銀幕上消失了，他主演的最後一部電影早在 2017 年就上映了。

現在，這位 58 歲的多才多藝的人準備再次重新定義自己： 在成為多倫多國際電影節的開幕電影之後——這項活動通常被認為是頒獎季的開始—— 史蒂勒近十年來首部主演影片，大衛戈登格林執導胡桃鉗，現已可用在 Hulu 上串流（以及國際上的 Disney+）。

正當他開始競選遲來的金球獎最佳男主角時，第二季的遣散費經過痛苦的三年間隔後，計劃於 2025 年初推出。隨著他的重新崛起即將到來，回顧他在電影生涯中的最高點和最低點的時機已經成熟。

一些注意事項：為了公平起見，這個排名只考慮了斯蒂勒提供成熟明星表演的電影。他在其中擔任次要配角的項目（想想史黛拉,太陽帝國, 而且，最近，鎖定）因此沒有被提及，也沒有提到他客串的那些（惡棍學校、主持人,兄弟們，ETC。它還排除了他廣泛的電視露面目錄，以及他製作或導演但沒有以任何重要方式出現的電影。

雖然這些項目中的每一個都值得單獨分析，但總的來說，正是他的電影表演塑造了世界對電影明星斯蒂勒的永不滿足的胃口，因此該排名僅在這個範圍內運作。他的眾多電影中哪一部經受住了時間的考驗？哪一個最好被遺忘？哪一個迫切需要重新考慮？ （*咳嗽嫉妒咳嗽*）。親愛的，請繼續閱讀，並為驗證和失望做好準備，因為我們肯定至少在某些事情上存在分歧。請記住：最真實的史提勒永遠是你閉上眼睛時所想像的那個人。

可能是史提勒最憤世嫉俗的現金攫取（據稱他的發薪日為 2000 萬美元），小福克斯提供的內容只不過是前兩部重新加熱的笑話而已見見父母電影，儘管這種表演是迄今為止最令人不安的。男護士蓋洛德對他專橫的岳父傑克（羅伯特·德尼羅飾）充滿了男性般的不安全感，經常導致他對他深愛忠誠的妻子（泰瑞·波羅飾）胡言亂語。非品牌威而鋼吸引了一位大型製藥公司代表（傑西卡·阿爾芭飾）。整部電影中最搞笑的是，史蒂勒在他蹣跚學步的兒子的注視下刺傷了兩屆奧斯卡金像獎得主德尼羅的雞雞。後來，阿爾芭飾演的角色將她的一些垃圾藥丸和酒一起扔了回去，並最終在蓋洛德的家中襲擊了他。即使在製作這些令人震驚的笑話的同時，斯蒂勒和其他演員，不幸的是，包括達斯汀霍夫曼、布萊斯丹納和芭芭拉史翠珊等偶像，仍然花了98 分鐘「立即付錢」的自動駕駛儀。難怪蘭迪紐曼懶得去配樂。

盡可能地嘗試埋掉它史提勒在導演陶德路易索執導的第二部長片中扮演的角色仍然是他的記錄中明顯的污點。這也不完全是史提勒的錯。他飾演的喬恩·格里布爾（Jon Gribble）是一位法西斯主義的高中戲劇老師，他有一個妄想無伴奏的門徒（賈森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）在他最狂躁的時候） ，是這部電影中唯一有用的創作。事實上，考慮到格里布爾和他的一名十幾歲的學生之間的性關係，這可能是他有史以來最成功的令人厭惡的角色（為此，我可能會目瞪口呆地補充說，他在許多無法解釋的懸而未決的結局之一中仍然沒有受到業力懲罰）。相反，這是一次巨大的失敗隆重地拋棄了派拉蒙優勢公司圖片是其連貫性或缺乏連貫性。從他們的表演來看，史提勒、史提茲曼和安娜肯德里克（飾演夾在掠奪性23 歲和掠奪性43 歲之間的唱詩班女孩）似乎在完全不同的電影中，似乎沒有一部特別值得一看。

如何以及為何複式出瞭如此大的問題是好萊塢最大的謎團之一。由丹尼·德維托執導，德魯·巴里摩爾和史提勒飾演新婚的布魯克林人，劇本由辛普森一家作家拉里·多伊爾，這應該是一件肯定的事情。然而，這部蒼白的特技喜劇的一切，從越來越噁心的場景（有一次，巴里摩爾扮演的南希直接吐到了她丈夫的嘴裡），到在小角色中浪費了通常偉大的角色演員（哈維·菲爾斯坦！瑪雅·魯道夫！華萊士·肖恩！），尖叫“失火”。亞歷克斯·羅斯（Alex Rose）是一棟豪華複式公寓的新主人，他厭惡衝突，他和一位權謀派的老房客（艾琳·埃塞爾飾）在一起，斯蒂勒在整部電影中扮演了一個基調：煩惱。儘管他很擅長處理這種情緒，但他們的戰鬥很快就變得令人厭煩。當一切都說完了，當頑皮的康納利夫人終於壓垮了她令人討厭的室友——以及續集的可能性時，我們歡呼雀躍。

史提勒體現了「一個適合我，一個適合他們」的好萊塢職業生涯，其中一部利潤豐厚的工作室電影為一個更個人化的熱情項目付費。這種哲學至少讓我們對這些吃力不討好、完全多餘的續集是如何製作的有了一些了解。而第一個新奧法由於其“別想太多”的概念，我擺脫了直接的愚蠢，史密森學會之戰和古墓的秘密新穎性或純真性要低得多，因此沒有明確的存在理由（在你提到金錢之前，請記住，賺錢並不違法，甚至不被鼓勵）規模宏大、利潤豐厚的工作室喜劇這也很有趣、有趣和/或反種族主義）。拉里·戴利（Larry Daley）是斯蒂勒在這三部電影中扮演的保安，他一直被認為是一個在復活的動物標本剝制術世界中的正人君子，但看到他完全輕鬆地完成了100 個陳舊的回調，這仍然令人失望。肖恩·利維拼湊成這無力的一二拳。每個笑話都是原作的重播，從拉里的精神病同伴夜班警衛（第一部中的米基·魯尼和迪克·範·戴克，第二部和第三部中的喬納·希爾和瑞貝爾威爾森）到表現得像小狗的恐龍骨頭，再到無休止的強迫-以史蒂夫·庫根和歐文·威爾遜為同性社會模型微縮模型的透視搞笑節目。更糟的是，史蒂勒在兩部續集中看起來都很痛苦，尤其是在古墓的秘密幾乎在每一個鏡頭中，他著名的皺紋臉頰都會不知不覺地皺起眉頭。人們想知道什麼樣的激情項目可能值得與漢克·阿扎利亞（Hank Azaria）對抗，他是一位口齒不清、戴著古老頭飾的埃及國王。誰哄騙他不帶一個，而是二快樂的捲尾猴也加入其中？繼續播放同樣的老熱門歌曲，你最終會成為“現在這就是我所說的電影”的主角。

在俯瞰美麗冠軍城的山坡上，一隻電子臭鼬與保羅·雷賓斯發生了性關係。要嘛接受，要嘛放棄，這就是金卡亞瑟這部半開玩笑的反超級英雄電影的喜劇等級。亞瑟小子的泡泡糖反烏托邦的某些部分有幫助神秘人上映 22 年後仍然感覺新奇，就像痴迷於迪斯科的惡棍、湯姆威茨的非致命發明垃圾場以及邁克爾貝扮演的正派人類。然後還有像臭鼬事件或漢克·阿扎利亞（Hank Azaria）這樣的時刻（再次缺乏合理性）東亞口音，人們認為這種口音在大多數試映中得分都相當糟糕，但無論如何卻以某種方式進入了成品電影。史提勒飾演的羅伊，這個名義上的超級團體的領袖，在戰鬥的高潮之前，幾乎只是一個濕毯子，無能為力，悶悶不樂。與史蒂勒最好的角色不同，羅伊與克萊爾·弗蘭妮飾演的女服務員的關係似乎完全是被迫的。今天看的時候，神秘人感覺就像是史蒂勒逃脫的那個人，他正處於身體巔峰，應該能夠保羅路德走他的路更輕鬆地製作有趣的漫畫書系列。或許可以預見的是，亞瑟小子再也沒有執導過另一部長片。但好的一面是，至少他讓戴恩庫克和瑞奇傑伊一起主演了一部電影。

沒有哪個角色比愚蠢但長得非常漂亮的男模德里克·佐蘭德（Derek Zoolander）更能與我們的男人聯繫在一起了。這是有充分理由的：第一超級名模， 深受千禧世代喜愛和泰倫斯·馬力克一樣， 是他職業生涯中的一個里程碑（並且劇透警告，排名要高得多）。但隨著這種崇拜而來的是額外的責任，斯蒂勒和他的團隊在向世界推出這部未煮熟、情節過度的續集之前應該更深入地考慮這一事實。第一部電影對頂級時裝和 Met Gala 明星的諷刺是如此切中要害，而第二部電影則感覺像是雙重浸入，斯蒂勒扮演了眾所周知的陳舊餅乾。他的搭檔，像是威爾法洛飾演的野蠻穆加圖、歐文威爾森飾演的癮君子辣妹漢塞爾，以及內森李葛蘭姆飾演的奴性陶德——在原作的狂歡氛圍中都表現得如此精確和明確——注定要在這裡重蹈覆轍。就連作為該系列的試金石的一連串熱門客串，也顯得有些絕望。無可否認，賈斯汀比伯被冷血砍倒的景象固然美麗，但這部電影卻行不通。

我只想說：本‧史提勒不是為科幻小說而生的。我不是指身體上的（這傢伙是科學證明是一樣的就像湯姆克魯斯或任何海姆斯沃斯一樣），在情感上也是如此：即使在他最忠誠的時候，他也缺乏那種特殊的殘酷、陽剛的強度，無法讓對​​著電腦生成的網球尖叫感到真實。讓外星人看起來像阿基瓦謝弗 (Akiva Schaffer) 的植入式廣告令人窒息的續作中的外星人一樣可笑，這當然無濟於事。熱棒，也不在已經很薄的劇本中擁有最薄的人物弧線。所有的笑點都集中在喬納·希爾、理查德·阿約阿德和威爾·福特的小鬍子上，斯蒂勒通常可以賺到錢的冷漠成了這部令人失望的電影的罪魁禍首。有一次，文斯沃恩 (Vince Vaughn) 的鄰裡守望中尉甚至稱斯蒂勒的好市多 (Costco) 經理埃文 (Evan) 是個“控制狂”，也就是說他一點也不有趣。

儘管開場的場面令人不安，充滿了奇怪的、泡泡狀的哺乳動物屁股齊聲搖擺，但這部小小的續集仍然包含一些意想不到的樂趣：30 搖滾亞歷克鮑德溫 (Alec Baldwin) 飾演一頭卑鄙的留著蓬發的獅子；莎夏拜倫柯恩 (Sacha Baron Cohen) 飾演的淘氣國王朱利安 (King Julien) 不斷虐待安迪里希特 (Andy Richter) 飾演的莫特 (Mort)；這個燒腦的廢話。史提勒飾演的獅子亞歷克斯，表面上是狼群的首領，在這裡退居二線，把焦點集中在大衛休默飾演的緊張長頸鹿梅爾曼和賈達萍克特史密斯飾演的河馬格洛麗亞之間的浪漫故事（向我們展示他們可怕的孩子杰弗裡·卡森伯格！ ）。因此，中號：E2A儘管有第一部電影的一些幽默感（例如，那些惡毒的企鵝被愚蠢地邊緣化），但憑藉豐富的內心贏得了它的條紋。也就是說，如果我必須再次聽到 will.i.am 的五分鐘翻唱“I Like to Move It”，我也會自願犧牲自己到最近的火山。

真的有任何被選中的人嗎感覺它當芭芭拉史翠珊大喊「這是你的腰果！」時？對我來說，這就是這部時常有趣的重做的誠實至善的最高點，除非你計算傑克·伯恩斯的孫子每次說“混蛋”的次數。那是相當不錯的狗屎。儘管如此，史蒂勒和狄尼洛都表現得很瘋狂，史翠珊和達斯汀霍夫曼在比賽中飾演格雷格四肢鬆弛的父母，認識福克夫婦真的應該要把這個轟動一時的系列提升一個檔次。相反，它在其方面削減了一些不可接受的角落顏色特徵並且很容易就無法啟動貝克德爾測試。在這個回合中，還不止一個暗示，格雷格不斷地對帕姆撒謊更多的是病態而不是保護，但斯蒂勒和永遠耐心的泰瑞·波羅完全是為了搞笑而表現出這種衝動。當然，當我第一次看到它時，我和他們一起笑了，但相信我：《我也是》之後的重看會帶來不同的效果。

觀看本·史提勒被小猴子打了一巴掌刺激人類大腦中的一個原始點。這是一部卑鄙、愚蠢、暴力的穴居人喜劇（字面上地），它就像一個魅力。博物館之夜純粹是這類笑話的載體，其中一些將永遠留在文化記憶中：例如，復活節島的頭要求口香糖，或者拉里被格列佛式地推倒成立體模型。然而，編劇羅伯特·本·加蘭特和托馬斯·列儂的笑話都不足以掩蓋這部電影中所表現出的情感空虛，父母擔心這種特效重、內容少的電影可能會讓他們的孩子患上過動症。充滿了不必要的糞便（奇怪的是，我們似乎都忘記了實際上同樣的捲尾猴往史蒂勒的嘴裡和眼睛裡撒尿）和令人討厭的偽歷史刻板印象對於每個角色來說，這都是一次無處可去的旅程，除了泰迪羅斯福，羅賓威廉斯賦予了他足夠的標誌性甜蜜。即使是史提勒的頻繁合作者，如歐文威爾森和史蒂夫庫根，也未能達到預期效果，由於材質薄弱和老化的視覺特效相結合，顯得毫無趣味。當您需要諾亞·鮑姆巴赫時他在哪裡？

史提勒打扮得像亞當杜里茨（Adam Duritz）和讓米歇爾巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）邪惡的後代一樣，不知怎麼地搶走了這場平淡的怪誕盛會中的每一個場景。在真正的 90 年代中期時尚中，他扮演了一位名人行動畫家，名叫——如果你相信的話——布維克·埃利亞斯（比威克？！）他強烈的、自戀的自負是如此之大，以至於他幾乎無法吐露自己對預感的感情——性與城市莎拉傑西卡帕克。儘管這部表演規模宏大，但史提勒並不孤單：編劇兼導演明星艾瑞克謝弗也無恥地借鑒了聖丹斯電影節的奇思怪想劇本，給自己帶來了大部分充滿諷刺意味的搭訕台詞和關於浪漫毫無意義的憂鬱俏皮話。當然，是謝弗飾演的堅定獨立的畫家得到了這個女孩，儘管事實上任何有兩隻眼睛和一個大腦的人都會被他更有魅力（如果莫名其妙地長著辮子）的對手所吸引。

史提勒與法雷利兄弟合作的第二部電影在很大程度上是一部悲慘的怪誕片。該片改編自1972 年由伊蓮梅(Elaine May) 執導的原著（頗具諷刺意味的是，這是一部黑色喜劇的傑作），故事以失戀的舊金山人埃迪(Eddie，斯蒂勒飾) 為中心，由於自己的不安全感，被迫與莉拉(瑪琳·阿克曼飾) 締結婚姻。艾迪很快發現莉拉是個「惡夢」——也就是說，她的飲食、睡眠、做愛和生活都與他不同，因此，她不值得他的異性戀社會地位，也不值得他更高的鹽度追求情感外遇──地球上的女人（米歇爾‧莫納漢，片中唯一的救贖角色）在墨西哥度蜜月。只有在最後一幕（艾迪在被莫納漢扮演的米蘭達嘲笑後，立即娶了第三任妻子，由伊娃·朗格利亞扮演）——法雷利一家才透露了他們的真實資訊：像艾迪這樣的白人是兩面派的敗類，利用她們的社會資本來加強對婦女的父權權力，並操縱她們成為家庭奴僕。好吧，很公平。

一名牧師和一名拉比愛上了一名金髮女郎……這聽起來確實像是一部大型浪漫喜劇的設定，但在執行過程中，愛德華諾頓的導演處女作遠比其前提更加深思熟慮——這對它是不利的。諾頓的劇本由奧斯卡提名人斯圖爾特·布隆伯格改編，主要講述了兩個可愛的好朋友如何利用痛苦的幽默來度過個人的信仰危機，而不是像許多關於神職人員的電影那樣關注這些危機本身。他們的笑話大多也不廉價。史提勒（作為拉比）和諾頓（作為牧師）在他們的分娩過程中都表現出了某種共同的憤世嫉俗、一種生活中的熟悉感，尤其是在斯蒂勒的例子中，裝飾了他標準的性絕望。那為什麼兩者都不好笑呢？兩人再也沒有合作過也就不足為奇了。必須指出的是，珍娜·艾夫曼作為兩個男人的掌上明珠的角色也有一些吃力不討好的地方。由於毫無疑問她會落入誰的懷抱（兩人中的一個不允許發生性行為，所以你可以算一下），所以布隆伯格戲劇中的三角戀缺乏張力。剩下的就是一部沒有動力的電影中三段謹慎、隨和的表演——當然很能幹，但最終有點沉重。

來吧，讓我們一起穿越到1999年，那時白人婦女留著玉米辮儘管不受懲罰，黑幫說唱仍在努力爭取在音樂界得到認真對待，並且詹姆斯·托巴克仍然可以獲得新功能的批准。黑與白是這個令人困惑的時代的堅實時間膠囊，更是一部超連結電影傳統中的多敘事驚悚片，演員陣容龐大。例如，小勞勃道尼（Robert Downey Jr.）飾演一位幾乎不出櫃的紀錄片導演，波姬小絲（Brooke Shields）飾演他多爾扎爾般的鬍子，伊利亞伍德（Elijah Wood ）飾演一個拼命試圖融入黑人的青少年，而本·斯蒂勒（Ben Stiller）飾演一位哲學——大肆宣揚警察使用種族主義手段來洗清自己的骯髒記錄。托巴克的劇本一如既往地雄心勃勃，將異族通婚、酷兒、階級暴力、文化把關和非虛構電影等主題編織在一起，其強度和特質遠勝於諸如碰撞或者綠皮書。大多數演員都達到了他獨特的喋喋不休的質量，尤其是斯蒂勒、克勞迪婭·希弗和喬·潘托里亞諾，核心謎團依賴於他們。如果不是托巴克的朋友們喜歡的話，21 年後它可能仍然可以作為一種娛樂麥克泰森和布雷特·拉特納也會引人注目地出現。

編劇後裔傑克卡斯丹的第一部電影現在很難找到，這是他和他的兩位主演比爾普爾曼和本史提勒職業生涯中基本上被遺忘的一個小插曲。這是一種恥辱，因為對於卡斯丹飾演的柯南道爾來說，他們分別是相當出色的福爾摩斯和華生。零影響乍一看，這似乎是一部經典的《神探夏洛克》的抄襲作品，其中包括一個超直覺、吸毒成癮的偵探、他的肛門保留助手，以及一個危險而吸引人的蛇蠍美人。但就像他的角色一樣，卡斯丹太聰明了，不利於他自己的利益，在第三幕中，他把本來是衍生的謀殺之謎變成了一個關於階級和美國醫療保健系統的精益寓言。在這種背景下，史提勒是個相當有效的第二小提琴手，尤其是當你考慮到這部扣人心弦、憤世嫉俗的戲劇與瑪麗有些事。一起觀看他們的表演，他的表演之間的差異就會變得引人注目。

不幸的是，史蒂勒在這部階級意識犯罪片中的堅如磐石的工作在上映時被掩蓋了。由其董事。這部電影由史提勒飾演的喬許·科瓦克斯（Josh Kovaks）擔任主播，他管理著一座川普式大樓中苦苦掙扎的員工，當憤怒的億萬富翁老闆（艾倫·當阿爾達飾）完全變成麥道夫（他的工薪受害者由一連串的人扮演）時，他成為了所有員工的朋友。 ·麥金利-亨德森、妮娜·阿里安達）。然而，與史蒂勒不同的是，科瓦克斯幾乎完全不抽搐：既不神經質，也不焦慮，不過度自信，也不粗暴，他只是一個有道德的正常人。其他大牌聯合主演，包括艾迪墨菲(Eddie Murphy) 飾演科瓦克斯(Kovaks) 的犯罪夥伴，以及馬修布羅德里克(Matthew Broderick)（這是他自出演以來最出色的表演）選舉），引人發笑，但斯蒂勒，呃，作為一個男人的出色表演，他最獨特的品質就是成為一個大甜心，搶盡了整部電影的風頭。

就像 Todd Phillips 的每一部電影一樣，這部輕鬆愉快的翻拍自 20 世紀 70 年代的經典警匪劇，其精彩程度大約是其預期的兩倍。這幾乎完全歸功於史蒂勒和歐文威爾森之間久經考驗的化學反應，他們都完美地扮演了常駐的性感神經質和他的性感傻瓜伴侶。你看，這不是小丑，但菲利普斯的工作讓你開懷大笑，他帶著同樣的愚蠢、漫不經心的沙文主義自信，就像他在《兄弟姐妹》中帶來的那樣老派和宿醉。來看看這位焦慮但高效的警察和他看起來比他聰明的搭檔與留著小鬍子的文斯沃恩(Vince Vaughn) 正面交鋒，留下來聽丹樂隊(Dan Band) 為13 歲男孩的成年禮唱小夜曲，封面是令人討厭的羅伯塔·弗拉克（Roberta Flack）的《感覺就像在做愛》。

海倫‧柴爾德里斯，作家現實叮咬,說過它的標題指的是現實生活的一小部分，而不是喬治·H·W·布希時代美國在垃圾箱大火中的生活經歷。如果這是真的，那麼選擇這部影片作為他的導演處女作的本·斯蒂勒肯定不理解這個任務，因為完成的電影講述了四個憤世嫉俗的倦怠者在製作低保真索德伯格式紀錄片的同時努力支付租金的故事。不管怎樣，X世代懷舊者和他們的後代早已被譽為定義時代的電影聖經1990年代初在遺產中懶鬼和單打，它仍然是史提勒最珍貴的電影之一。現實叮咬他也展現了自己執導主演角色的天賦：他扮演的是一個沒有原則、打著領帶的高管，與他的截然相反、搖滾音樂家和詩歌大混蛋特洛伊（伊森霍克飾）打鬥，在薇諾娜瑞德飾演的萊琳娜皮爾斯熟練地跨騎吸引人與令人震驚之間的界線。事實上，除了史提勒導演和主演的所有項目之外，所有項目都出現在這份名單的後面。

史蒂勒職業生涯最高紀錄相距七年-兩拳（布拉德的狀態和邁耶羅維茨的故事） 和胡桃鉗，他第一次為導演大衛·戈登·格林擔任主角。 然而有證據表明他在此期間保持了戰鬥狀態—導演和製作逃離丹尼莫拉和遣散費，他最出色的兩項成就，當然有所幫助──在影片的十分之九中都顯而易見。與琳達卡德里尼、蒂姆海德克和埃迪帕特森等喜劇英雄的演員陣容相比， 史提勒的音調完美，讓自己變得非常小，就像麥克麥克斯韋一樣，一個全業務的人 保時捷車主的任務是在他四個頑皮的侄子的母親（他疏遠的妹妹）突然去世後，迅速為他們找到一個寄養家庭。融合標誌性的 moseying 他著名的鄉村獨立音樂的能量與溫和的惡作劇大爸爸格林在他的明星的皺眉中找到了感傷的魔力，特別是在高潮的舞蹈序列中，這是演員漫長的職業生涯中最溫和的結局（我哭了，如果你一定知道的話）。製作的失敗之處在於其笨拙的基調組合，用兩三個急於取悅的滑稽時刻削弱了邁克來之不易的英雄主義，這肯定會讓那些在假期觀看硬核喜劇經典的人想起國家諷刺的聖誕假期和歐內斯特拯救聖誕節。教訓？如果你想讓你的電影飛得更高，就讓史蒂勒保持低調。

是的，只有當我們的主人和山羊菲利普·西摩·霍夫曼出現在銀幕上時，這部電影才真正「有效」。但如果沒有他那個固守肛門的好朋友魯本費弗，就不會有喝油、扮演猶大的桑迪。作為一個病態的、厭惡風險的豆童，試圖追求珍妮佛安妮斯頓飾演的波莉普林斯，史提勒將費弗的狂熱放大到了11：每當他因為波莉而出汗、嘔吐、蠕動、跳舞或腹瀉時，他都會帶著痛苦的熱情這樣做。不幸的是，他的多八度表演被困在一部主要是單音的電影中，而且還具有漢克·阿扎利亞有史以來最糟糕的口音（好吧，也許是第二差的）。他和安妮斯頓（很有趣，但在這裡沒有充分利用，就像一個無腦的傻瓜）將進行重賽。讓它下雨吧！

從某些方面來說，這是史提勒的大片，是魯布戈德堡蒸氣建築的奇蹟，數百個大嘴笑話支撐著這一切。如此多的場景都受到了啟發，如此多的台詞都是標誌性的（“我有乳頭，格雷格…”），德尼羅給出了他有史以來最有趣的表演，以至於他作為喜劇演員的天賦自此以來從未受到質疑。當然，這部電影並非沒有問題：例如，「蓋洛德」這個名字或男護士從來沒有任何本質上有趣的地方，在2024 年尤其如此。 ·福克從受霸凌的角色轉變過來的。考慮到所有因素，我們在這裡談論的是真正的經典。

對大家來說幸運的是，史提勒在諾亞鮑姆巴赫(Noah Baumbach) 電影中的第二個主演角色也恰逢這位廣受好評的編劇兼導演和亞當德賴弗(Adam Driver) 之間的第二次合作，因為他們完美地契合了彼此，德賴弗將斯蒂勒久經考驗的狂暴暗流帶上了檯面。年輕人令人生畏的身體中固有的愚蠢。他們作為自戀的導師和狡猾的受訓者在一起的場景是蛇行的、愚蠢的和悲劇性的。事實上，史蒂勒找到了選擇時刻全部他的場景合作夥伴，特別是瑪麗亞·迪齊亞（Maria Dizzia）和野獸男孩（Beastie Boys）的亞當·霍羅維茨（Adam Horovitz）飾演他令人不安的舒適的紐約夥伴，以及查爾斯·格羅丁（好萊塢的原型史蒂勒）飾演彭尼貝克式的紀錄片導演，史提勒的喬許·斯雷布尼克（Josh Srebnick）希望他成為這樣的人。不那麼令人窒息格林伯格但比邁耶羅維茨的故事,WWY仍然是鮑姆巴赫和史蒂勒合作中最泡沫、可以說是最直接的樂趣（除非你考慮以下因素…）。

馬丁蕭特飾演一隻瘋狂的義大利馬戲團海獅！法蘭西斯麥朵曼飾演伊迪絲琵雅芙，演唱動物殺手！企鵝隊互相「噓噓爸爸」！誰能預料到第三個（和可能最終的）這部大型兒童系列電影的章節最終會成為 2010 年代最精彩的動畫電影嗎？有證據表明斯蒂勒和系列導演埃里克·達內爾（Eric Darnell）和湯姆·麥格拉思（Tom McGrath）（在史瑞克2導演康拉德·弗農（Conrad Vernon）和史提勒竊竊私語者諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）一定感到自己被前幾部電影的規定公式所束縛，或者對夢工廠的霸主進行報復。他們的報復？這場狂野酸之旅－適合孩子！亞歷克斯與義大利飛人美洲虎交配只是奇怪笑話的冰山一角。

巴里·萊文森 (Barry Levinson) 的獨特風格在當時被愚蠢地錯誤地行銷並因此被誤解，但仍然非常有趣嫉妒擁有第一個也是唯一一個真正的史提勒-傑克布萊克雙手。坦白說，這很糟糕，因為作為前最好的朋友蒂姆·丁曼和尼克·范德帕克，他們在一起無疑是很棒的。丁曼對范德帕克忽視的、令人難以忍受的仁慈充滿了深深的怨恨。他們是最好的油和水，兩個表演者完全處於平等但相反的流動中，范德帕克的瓦普里茲財富讓丁曼陷入了危險的、笨手笨腳的憤怒之中。萊文森曲折、近乎黑色的語氣（荷蘭角度和兇殘的漂流者比比皆是）使所展示的一連串視覺笑話變得更加有趣。當然，我們預計會幫助丁曼策劃謀殺他最好朋友的流浪漢（克里斯多福沃肯飾）會背叛他，但不會讓箭射中他的肩膀。對布萊克來說，范德帕克也是一個異常豐富的角色，這是他在電影中更睜大眼睛、更柔和的表演之一。伯尼靜脈。但正是史蒂勒自以為是的嫉妒——這是他的工具箱中最有力的工具——將他們的關係束縛在真正痛苦的事情上。

這部史蒂文布里爾 (Steven Brill) 的喜劇為何如此引起 20 世紀 90 年代孩子們的共鳴？這不是特別好，就像，電影。它所傳達的訊息也不是特別對身體積極或對生命肯定的（如果你記得它是一首對胖孩子的愛頌歌，請嘗試再看一遍）。但史提勒飾演的東尼帕基斯——他的作品中少數幾個肌肉發達的反派之一——以狂躁、惡毒的焦點將每個場景推向了極致。帕基斯留著理查德·劉易斯的頭髮，臉上帶著托尼·羅賓斯式的微笑，他一半是殘暴的營地輔導員，一半是虐待狂的父親，直到今天，他還是斯蒂勒最忠誠、最令人髮指的角色之一。這場表演如此充滿活力，以至於那些在迪士尼頻道深夜重播中看到這部電影的人仍然很難忘記 25 年後他在俯臥撐中舔地的樣子（相信我）。鑑於史蒂勒本人對角色的外表非常挑剔，因此還有一篇值得寫的論文，將珀金斯的精神病行為作為好萊塢對其明星期望的一面鏡子。電影專業的學生，準備好那些論文…

如果你想觀看 Ben Stiller 徹底操弄艾倫艾克哈特 (Aaron Eckhart)，這是你唯一的機會。他們是尼爾·拉布特（Neil LaBute）的家庭敵對交響曲中邪惡的六聲部合唱團中的兩個人。當時對這部電影的評論傾向於挑選傑森·帕特里克的職業生涯最佳表演，主要是因為，作為埃克哈特的脊椎虛弱的巴里的仇恨、強姦意識的鍛煉夥伴，帕特里克是最引人注目和最令人作嘔的角色。不過，不要忽視史蒂勒：他的傑瑞留著小山羊胡，戴著教授般的鋼絲圈，他的掠奪性與帕特里克飾演的卡里完全不相上下，尤其是當談到他的表演女學生時。在一部關於垃圾人因性慾而相互傷害的電影中，傑瑞可以說是最殘忍的，他將自己的操縱性、脅迫性行為隱藏在藝術萎靡和敏感的外表之下。史提勒深入挖掘並瓦解了好猶太男孩的原型，帶著如此明顯的快樂，他的場景幾乎感覺很有趣，至少與拉布特巧妙地為電影其餘部分著色的極度痛苦相比。

「根據電視編劇傑瑞史塔爾的一個據稱真實的故事改編 每週 5,000 美元的工作和每週 6,000 美元的習慣。這句有點迷人的口號來自永久午夜行銷活動對史塔爾同名自傳改編的電影沒有任何好處，它掩蓋了史提勒在飾演史塔爾的大膽表演中所表現出的殘酷自卑。他的角色是評論家通常稱之為「原始」或「變革性」的角色：一個完全具體化的、經常令人反胃的肖像，描繪了眼睛翻到額頭、脖子上青筋暴起的癮君子。在一個更公正的世界裡，史蒂勒本可以成為奧斯卡金像獎的直接競爭者，或者至少是頒發給勇敢闖入戲劇界的喜劇演員的金球獎之一。也許這種混亂來自於導演大衛·維洛茲（David Veloz）試圖在色調上兼顧兩種方式，在一個場景中讓斯塔爾經歷海洛因戒斷的痛苦，然後在另一個場景中與安迪·迪克（Andy Dick）閒逛。莫里在接下來。在一些鏡頭之間，我們幾乎沒有足夠的時間停止哭泣，然後我們就被要求咯咯笑。即便如此，本來應該是史提勒的杜魯門秀結果更像他的雄偉飯店：失去了為長期未能獲得的明星帶來遲來聲望的機會。

諾亞·鮑姆巴赫的第十部長片傳達的訊息是什麼？小心你的願望。經過二十多年公眾對喜劇團隊的懇求，鮑姆巴赫終於成功邀請了班史提勒和他的分身、亞當桑德勒一起出演一部關於童年性創傷和不可避免的失敗的有聲而沉悶的戲劇。別誤會我的意思──這是一部非常有趣的電影，伯格曼家庭劇中的淒涼和莊嚴的苦難令人回味，其中還夾雜著安妮貝克柔和的人文主義色彩。但看到美國最可愛的猶太人向巴德四方伸出雙手也令人震驚。斯蒂勒，鮑姆巴赫最喜歡的繆斯六英尺二以下，在著名的舞台和銀幕演員中扮演安靜的角色並非偶然；沒有人比鮑姆巴赫更能在道德上慷慨地描寫史提勒的溫柔一面。作為一個自我破壞的邁耶羅維茨家族中僅存的最後一個理智、耐心和責任感的堡壘，史蒂勒是令人心碎的真實。幾年前就有謠言流傳史提勒和桑德勒很快就會在一部即將上映的電影中重聚。在此基礎上，我們認為我們很興奮。

2005年的短暫時刻，根本無法逃脫“我喜歡移動它。”前的粉絲波拉特飾演狐猴朱利安王的薩莎·拜倫·科恩（Sacha Baron Cohen）可能很高興；他在《拉格耳蟲》中飾演狐猴朱利安王。年幼的孩子的父母一定很痛苦。不管怎樣，這在很大程度上要歸功於它的普遍存在，馬達加斯加票房收入達 5.55 億美元，並為夢工廠啟動了大規模的新系列電影。斯蒂勒沒有受到標準真人角色中的神經症或卑鄙的性慾的困擾，他為獅子亞歷克斯（該系列的核心哺乳動物和小組領導者）配音，溫柔地充滿兄弟情誼。像拜倫·科恩、克里斯·洛克和大衛·休默這樣的聯合主演獲得了大部分精彩的笑點，但史提勒是第一部電影的核心，他幫助亞歷克斯擺脫了他作為中央公園動物園明星繼承的難以忍受的虛榮心，一個像獅子悉達多一樣在野外自我接受的地方。真是感人至深。

這部電影是導演史蒂勒一直想要拍的。也許毫不奇怪，觀眾們都在掙扎沃爾特·米蒂.雖然它的第一部預告片暗示了一位潛在的獎項權力人物，但評論最終還是中等，部分原因是它的重點是電影中最有魅力的男人之一被塑造得完全沒有魅力——而且成功得太成功了。史提勒在銀幕上是最脆弱的，他是個內化的軀殼，有著灰色的光環和近乎自殺的孤獨感。看到他成為詹姆斯瑟伯的無處可去的人，我會為他哭泣，直到，不出所料，他打敗了他的惡霸（他長著大鬍子的未來）遣散費星星， 亞當·斯科特）並得到了女孩（克里斯汀·韋格）。不過，如果你比「喜歡卡其布的悲傷麻袋透過在火山上玩滑板來自我實現」的情節看得更深入，就會出現更微妙的敘述：一位好萊塢喜劇導演終於從大片系列電影製作的煉獄中走出來，進入了最有影響力的電影製作領域。

給你六個字：“閃避、躲避、俯衝、俯衝，還有…閃避。”如果這還不能讓你咯咯笑，那麼你的心就是石頭做的。沒有人會認為它很微妙，但羅森馬歇爾瑟伯的這部愚蠢的體育喜劇已經像加油站的酒一樣陳舊了，也就是說它和以前一樣有趣，而且讓你操蛋。大多數笑聲都是無法控制的，是由史提勒飾演的拿破崙式的懷特古德曼向文斯沃恩的倒楣對手兼異性戀者彼得拉佛勒爾吐出膽汁，或是一些穿著奇怪的歐洲人被最有趣的身體部位擊中而引發的。還有放屁笑話、喝尿、不識字的流浪漢海盜，以及長著一字眉和尖牙的米西·派爾，所有這些在電影上映 20 年後仍然直指喜劇要害。這是史蒂勒最接近的作品蠢驢，我們已經很久沒有拍續集了。

人們想知道為什麼韋斯安德森不斷擴大的常客在這第一次永遠美妙的合作之後再也沒有包括斯蒂勒。他是偉大的，充滿悲傷、受傷和破碎，就像查斯·特南鮑姆一樣，羅亞爾和埃瑟琳·特南鮑姆的孩子中成就最差的一個。在這一點上，稱安德森的電影是無可挑剔的，或者說他的作品中創造的世界反映了對圖像、設計和聲音的控制如此精確，以至於看起來幾乎是枯燥的，這是不可能的。然而查斯和他的狂怒破壞了安德森正常的立體模型。與盧克威爾森、格溫妮絲帕特洛和比爾莫瑞的表演帶來的滑稽悲傷相反，查斯的表演充滿了兇猛的波動性，感覺是直接從吉恩哈克曼的皇家中汲取或學習的。由於他如此生動地脫穎而出，片中許多最具代表性的視覺主題都屬於查斯：運動服、燙髮、斑點老鼠。也許這就是安德森尚未與史蒂勒再次合作的原因：他在通常反映導演作者身份的作品中表現得太耀眼了。或者也許我只是在閱讀它，而正確的重新連結根本沒有顯現出來。不管怎樣，我都猶豫要不要太貪心。我們已經很幸運能擁有這顆寶石了。

人們很容易記住卡梅隆迪亞茲頭髮上的海綿或嘴裡的魚鉤。當我們談論時經常忘記什麼瑪麗有些事史提勒在飾演泰德這個角色時所展現出的彈性身體素質，是一個面帶笑容的失敗者，他最終煥發活力，讓他與他的夢想女孩約會。在法雷利兄弟的指導下，史蒂勒處於最瘋狂、最骯髒、最易怒、最卑劣的狀態。簡而言之，他是喜劇的化身。再加上他與迪亞茲的化學反應，迪亞茲是一位表演者，他對法雷利家族標誌性的幼稚充滿了遊戲性（而她自己早就應該扮演一個真正具有挑戰性的角色），你會得到一個無懈可擊的經典，兩位滑稽的電影明星在頂部他們的遊戲。您再也不會以同樣的方式看待拉鍊了。

過去 20 年對史提勒的鉅作來說非常美好。華麗、大汗淋漓、閃閃發光，佐蘭德它與當時的好萊塢喜劇一樣具有高概念，是一部受普普藝術影響的空手道驚悚片，帶有奈奎爾醉酒般的狂熱夢想節奏，以及阿帕托早期吸毒者好友電影的對話。它對時尚界的誇張諷刺是引人入勝、色彩繽紛的超現實主義，這是一部罕見的喜劇迷因文化只會變得更好。某種程度上，威爾法洛(Will Ferrell) 飾演的時尚刺客Jacobim Mugatu 或賈斯汀塞洛克斯(Justin Theroux) 飾演的大眼DJ 等惡魔般的表演，只不過是剪輯中釘在一起的一系列永恆的GIF。即便如此，這無疑是史提勒的電影。除了他共同編劇、製作和導演這一事實之外，德里克·Z. 仍然是他（和德雷克·薩瑟）的標誌性創作，是愚蠢的斯蒂勒家族中有史以來最愚蠢的，也是最容易被引用的。關於史蒂勒作為導演的技巧也沒有說得足夠多：在偽紀錄片的氛圍之後現實叮咬以及帶有法拉利色彩的黑色鬧劇接線生,佐蘭德他的第三部長片，鞏固了他作為跨類型熟練導演的資格，就像西德尼·呂美特、喬納森·戴米或約翰·弗蘭肯海默（他們的滿洲候選人成為影片的靈感關鍵點之一）。它在動作和諷刺、軟色情和內衣廣告之間瘋狂地傾斜，但又不失其固有的愚蠢感。結果，電影 它已成為本世紀初最偉大的電影支柱之一，而且，無論好壞，它可能是唯一一部保證出現在本·斯蒂勒退休後每次職業回顧中的電影。那是什至超級名模2 永遠不能摧毀。

幾年前，他策劃了這場全球現象白蓮花創作者 Mike White 領銜主演了這部探索性且被嚴重低估的獨立雙人電影，講述了一對父子參觀未來大學的故事。斯蒂勒，完全銀狐，表現出迄今為止從未見過的憂鬱陰影布拉德斯隆，一個中等成功的已婚男人，他作為非營利組織工作人員的平庸成就開始看起來像是失敗。奧斯汀艾布拉姆斯飾演他的兒子特洛伊，只想回憶或見到爸爸更成功的大學朋友，奧斯汀艾布拉姆斯與史提勒完全一樣。特洛伊欺騙性的陰鬱掩蓋了對布拉德危機的深刻理解，懷特在大學之間的章節休息時插入了他們的爭論場景，當布拉德痛苦的現實和特洛伊對此的深刻理解發生衝突時，令人痛苦。光是這些場景就讓這部由遊戲中最好的編劇兼導演之一製作的精美戲劇值得每一分鐘。

讓諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）這位描繪中上層階級痛苦的詩人來充分挖掘斯蒂勒明星形象背後的潛在恐懼。鑑於它是在長達十年的喜劇大片的結尾出現的，格林伯格最容易與保羅·托馬斯·安德森進行比較醉酒的愛與亞當桑德勒，儘管只是因為這兩部電影都讓他們的明星擺脫了鬧劇的束縛，致力於更真誠的事情。格林伯格然而，《PTA》並不是一部像PTA 那樣的藝術電影，它更借鑒了當時流行的含混核流派，包括由該運動最偉大的明星格蕾塔·葛韋格(Greta Gerwig) 飾演羅傑·格林伯格(Roger Greenberg) 的勾搭夥伴（另一位含混核先驅馬克·杜普拉斯(Mark Duplass) 出演）作為格林伯格的樂隊成員之一）。史提勒飾演的木匠格林伯格正處於精神崩潰的邊緣，他通常肌肉發達的肩膀向前傾斜，他的眼睛拒絕因那著名的藍色而發光。這是一場悲傷而完美的表演，因為正是塔格史皮德曼夢寐以求的主演，讓一切變得更加美好。

誰把冰箱打開了？達米安·科克伯恩（史蒂夫·庫根飾）的越南史詩片中的動作明星塔格·斯皮德曼是斯蒂勒眼中最大的白痴，一個被拋棄的自戀者，有著一張上鏡的臉，儘管他盡了最大的努力，卻熱衷於製作垃圾的好萊塢產品。史提勒和他的合著者伊坦·科恩（Etan Cohen）和賈斯汀·塞洛克斯（Justin Theroux）的天才在於讓斯皮德曼周圍都是更愚蠢的白痴：他吸毒成癮的搭檔傑夫·波特諾伊（傑克·布萊克飾）；過度投入的澳洲方法演員柯克拉扎勒斯（小勞勃道尼飾）；還有其他十幾個熱血狂人在叢林裡揮汗如雨。除了編劇和主演之外，史提勒再次擔任導演和製片人，成功地製作了他最聰明和最野蠻的諷刺作品 - 但奇怪的是，它包含了他最不受尊重的角色。他沒有獲得奧斯卡金像獎提名，而 RDJ 獲得了提名，這仍然令人震驚。永遠簡單的傑克。

在與災難調情，我們將三個神化合而為一：史提勒對忙碌、性歇斯底里的猶太丈夫的無與倫比的描繪；他一生都沉迷於與美國導演合作；以及大衛·O·拉塞爾 (David O. Russell) 作為此類電影製片人的早期職業生涯。他們的碰撞點導致了現代最有趣的怪誕喜劇之一，一個變態向這是一個瘋狂、瘋狂、瘋狂、瘋狂的世界由瑪麗·泰勒·摩爾、艾倫·阿爾達、莉莉·湯姆林、喬治·席格、理查德·詹金斯、喬什·布洛林、帕特里夏·阿奎特、蒂亞·裡歐妮等傳奇人物演繹。史提勒在人群中脫穎而出，他是一個神經質的小男人，希望透過找到自己的親生父母來讓陷入停滯的婚姻生活重新步入正軌，這既證明了他作為世界上最瘋狂的小丑的天賦，也證明了拉塞爾慷慨、瘋狂的迷宮般的性格。觀看斯蒂勒瘋狂地撲向萊奧尼（第一次是為了與她“摔跤”，第二次是為了向她求愛），就像是看到這個90 年代狂熱分子對查理·卓別林的回應出現在他獨一無二的喜劇時機上。在一生的偉大身體表演中，斯蒂勒從未像現在這樣更加靈活、更具吸引力或更具表現力。天啊，就連卓別林也需要一根拐杖來表達他的觀點。