當達斯·維德第一次出現時星際大戰，你在看到他之前就聽到了他的聲音。這皮尤-皮尤雷射槍的轟鳴聲被一陣不祥的喇叭聲和沙啞而有節奏的呼吸聲所取代。在一個關於善與惡的故事中，達斯·維德（Darth Vader）——他的臉被武士風格的啞光黑色面具遮住，他的身體披著一件由午夜織物製成的滾滾斗篷——顯然是後者。他是無情的，他的原力力量是統治的手段和暴力的工具，直到他最後的救贖行為拯救了他的兒子盧克。絕地大反攻。過去 45 年的特許經營內容新的希望，達斯維德已成為一種敘事捷徑，一種讓觀眾放心的方式星際大戰他們正在觀看的是星際大戰他們記得──新的但根本沒有改變。前傳電影探討了是什麼讓阿納金走向黑暗面，而續集電影則將他變成了一個不朽的象徵透過他的孫子凱洛·倫。每當需要惡棍時，他就會出現：俠盜一號：星際大戰故事， 這複製人戰爭電影和連續劇，以及歐比王·克諾比，據傳他將出現在即將上映的電影中 阿索卡。最好的事情之一安多爾是那個達斯·維德不在其中。

這並不是對詹姆斯·厄爾·瓊斯、海登·克里斯滕森、大衛·普勞斯或其他代表帕爾帕廷皇帝右手的演員的輕蔑。但這是對方式的讚揚安多爾，同時大多數人都轉身離開天行者傳奇，間歇性地呼應它的一些試金石，以建立一種同時熟悉和發現的感覺。而不是曾經的阿納金，安多爾給了我們盧森·雷爾（斯特蘭·斯卡斯加德飾），維德的造型（所有那些黑色斗篷和兜帽）、武器（他的飛船上的紅色光劍式激光束）和複雜的道德（整個「對人們的死亡負責」的事情）。

透過將一名帝國特工、西斯尊主和多次殺人犯的裝備交給了盧森，一名願意燒死盟友並渴望獲得勝利的叛軍策劃者。 “煽動勢力”安多爾挑戰了該系列長期以來對是非的考慮。如果殺死很多人是可以接受的 如果你也救一個人，殺了幾十個人又救了幾百個人，那又如何比較呢？這需要什麼樣的人文計算？叛逆到什麼程度才算夠？什麼時候需要為了更大的利益而採取殘酷的行動？

安多爾改變了星際大戰英雄之旅之前以盧克天行者和他與原力的關係為中心，現在變成了一個激進的敘事，重點關注小偷、間諜和殺手卡西安安多（迭戈盧納飾），以及他在費里克斯、阿爾達尼和納基納等行星上經歷的征服如何激勵他加入叛亂。透過在盧森製作一個類似維達的壞人，但使用敵人的工具來對抗帝國而不是為帝國服務，安多爾不僅重新配置了遙遠星系中的英雄所面臨的障礙，也重新定義了一個沒有黑白道德和絕地武士超能力的世界中英雄主義的定義。

俠盜一號， 哪個安多爾創作者與劇集主管東尼吉爾羅伊共同撰寫的，由一群科學家、叛逃者、罪犯和僱傭兵組成的烏合之眾開始了這一趨勢，他們聚集在一起竊取死星示意圖。他們的行動在現有的特許經營框架中展開：達斯·維德在帕爾帕廷皇帝的授意下運作，死星將成為世界毀滅者，而原力作為一種哲學（幾乎是一種宗教）持續存在，為信徒提供指導。這些都是具有自上而下效應的廣泛概念（從字面上看，就死星而言）， 和俠盜一號認為不同群體之間的合作是實施自下而上變革的唯一方法之一。六年後，故事發生在五年前，斯卡斯加德接替麥斯·米克森出演“歐洲角色演員”星際大戰意想不到的莊嚴」部門，安多爾透過盧森進一步推動了「普通人表現非凡」的想法。

他不是皇室成員、政客、將軍或絕地武士；他是一位偉大的人物。他似乎沒有家庭、浪漫的伴侶或朋友。他絕對是個加速主義者，甚至可以說是個極端主義者。他絕對是個騙子，而且可能是個操縱者。他要求忠誠，一遍又一遍地提醒他的同伴他們自願許下的誓言，但認為另一個人私生活的方方面面都是對他們的潛在勒索；他不願意分享有關他計劃的信息，但會隨心所欲地操縱人們。 “有沒有人製造過未曾使用過的武器？”他詢問參議員蒙·莫思瑪（吉納維芙·奧萊利飾），盧森無情地運用武器庫對抗帝國權威，這使他成為了英雄安多爾需要。在一個妥協無效、共謀普遍存在的世界裡，他重新配置了我們所期望和接受的道德星際大戰」 好人主角。

在安多爾，帝國法西斯主義是一個透過擴張運作的體系；正如年輕的革命者和宣言作者內米克（亞歷克斯·勞瑟飾）所寫，“暴政需要不斷的努力。”正如內米克所寫，“整個銀河係不斷發生隨機的叛亂行為”，而抵抗需要的不僅僅是一個家庭或一種權力。該團夥包括卡西安（Cassian）、一名小偷和傭兵；蒙（Mon），在體制內工作的政治家，為叛亂分子輸送資金；辛塔（瓦拉達·塞圖飾）以使命為導向，毫不猶豫地謀殺帝國軍官；極端分子索·格雷拉（福里斯特·惠特克飾）玩弄無政府狀態，堅持意識形態的純潔；還有費里克斯的兒女，他們向佔領者的臉上砸碎磚頭。這些團體幾乎在所有方面都不同，但他們都拒絕帝國並與路森有共同的聯繫。

吉爾羅伊和他的合作者打造了一個道德灰色萬花筒，並將盧森置於中心：他身邊的一些人的導師和恩人，其他人的對手和競爭對手。盧森的力量在於他可以在這些空間之間來回移動，不僅與叛軍網絡中的各種人在一起，有時還與叛軍網絡中的不同人一起移動。相同的人員：卡西安（Cassian）為阿爾達尼搶劫案招募了卡西安（Cassian），他贈送了一塊稀有且珍貴的天空凱伯水晶（Sky-Kyber crystal），然後標記為死亡，這樣他就無法在被抓住時認出盧森（Luthen）；與費里克斯聯繫比克斯（阿德里亞·阿霍納飾），在帝國安全局開始尋找卡西安後，他與比克斯斷絕了聯繫；與阿爾達尼搶劫案的頭目維爾（費耶·馬賽飾）在一起，他忽視了他日益關注的信息；還有蒙，他對帝國收緊拳頭的擔憂不予理睬。 （「人們會受苦。這就是計劃。」）

但盧森既務實又善變，而且安多爾肯定他的策略是有效的。阿爾達尼搶劫事件給了帝國另一個收緊控制並進一步授權帝國安全局的理由，但它也激勵和鼓舞了普通人：通過合作逃離納基納5 號的囚犯，塞格拉米洛上的索的遊擊隊，他們反對他們的孤立主義同意幫助同為好戰分子的安托·克雷吉爾，以及在聽了瑪爾瓦·安多（菲奧娜·肖飾）的指示後奮起反抗的費里克斯公民。 「我需要我能找到的所有英雄，」盧森在拒絕讓帝國線人朗尼（羅伯特·艾姆斯飾）離開他們的安排時告訴他，而他的方法創造了這些英雄。

斯卡斯加德的表演有一個有目的的可塑性，因為他扮演兩個男人：真正的盧森·雷爾，他根據是否能為叛軍提供資源來冷靜地評估每一種關係和情況，以及他的前線，科洛桑的盧森，一個放蕩的古董商。前者生硬、粗暴、閃爍其辭；後者四肢鬆散、浮誇、做作的坦率。每個角色都有不同的音樂提示系列作曲家尼古拉斯·布里泰爾， 和“盧森·雷爾”重在打擊樂和有目的地敲擊，“科洛桑的盧森”弦樂的脆弱表情喚起呼出的氣息。他們的穿著也有所不同，普通盧森人穿著柔和的大地色調、灰色和黑色，而科洛桑盧森人則穿著祖母綠、藍寶石和茄子等豐富的寶石色調。

斯卡斯加德從一個盧森轉變為另一個盧森的那一刻劇集“阿爾達尼”這是一件非凡的事情，導演蘇珊娜懷特向我們完整地展示了它：當斯卡斯加德穿上長袍時，頭部向上傾斜，堅定；當衣服穿在他身上時，他的臉上慢慢地露出笑容；他的下巴揚起，彷彿頭在雲端；廣角鏡頭捕捉到了他翹起的臀部和彎曲的右手，故意漫不經心；以及他如何放棄這個角色，以他自己的身份走過船，向我們展示了他如何快速地打開和關閉科洛桑的盧森。這種偽裝讓盧森得以活下去，而斯卡斯加德則賦予他的表演中的表演切實的悲情。

然而，所有這些詭計都造成了損失，隨著盧森變得更加精明和殘酷，安多爾將他定位為更像維德。他的太空船的雷射器，用於“費里克斯的女兒”為了躲避帝國巡邏艦，喚起西斯尊主的血紅色太空劍。他變得更加專橫，下令暗殺卡西安，無視維爾和蒙的擔憂，並向索證明，從長遠來看，犧牲克雷吉爾和他的 30 名部下給帝國安全局是一個精明的選擇。在盧森向朗尼懺悔期間「一條出路，」該劇對盧森和維德之間明晰和含蓄的比較最為突出——從他的影子和黑色斗篷在風中飄揚，到他承認帝國造就了他——在斯卡斯加德的演講中，斯卡斯加德充滿了痛苦的自責、深入骨髓的疲倦和怨恨的脆弱。

盧森完全模仿維德“里克斯路”黑色兜帽拉低遮住了臉，但他看到費里克斯身上發生的自然革命使他擺脫了用來保護自己的僵化狀態，並削弱了他對卡西安必死無疑的確信。盧森從未聽過內米克關於自由如何「在沒有指導的情況下自發發生」的宣言，但他經歷過，並且地面和街道上的人們所表現出的勇氣推動了他的意識形態前進。對於所有盧森-維德的聯繫來說，這裡沒有更強大的力量，也沒有維德與之鬥爭的光明面或黑暗面之間的深思熟慮。只有被壓迫者和壓迫者——盧森在看到自己的整體計畫實現後，記得拯救人民曾經是他的主要動機。

當盧森（Luthen）對卡西安（Cassian）投下一擊時做雖然與維德拯救盧克的選擇大致相似，但這個決定卻截然不同。盧森和卡西安沒有任何家族關係。相反，盧森違背自己的自我保護做出了這一選擇，無意中實現了他在《納基納5》中對索所做的惱怒的觀察：「如果我們不拋開細微的分歧，我們就會一無所有地死去」。為了自由而危害自己的生存──為了整個人類，不受宗教或生物影響──這正是安多爾是關於。斯卡斯加德在結局中幾乎沒有對白，但就像盧森變身的那一刻一樣，當他聽到卡西安的“殺了我或接納我”的宣言時，他的臉上充滿了這種頓悟，並且明白他贏得了一個盟友而不是製造了一個敵人。

盧森的許多對話都像談判、決鬥，或者正如盧森本人對卡西安所說的那樣，是遊戲：升級讓對方停止浪費時間，並在他的承諾水平上滿足盧森的要求。他以前殺過人，還會再殺一次。在大多數其他星際大戰屬性，這些將成為憎惡路森並發現他不適合這一事業的理由——想想尤達的“做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做；做或不做。沒有嘗試」以及它對道德純潔性和英雄主義之間的交叉點的暗示。安多爾同時，在內米克的《記住這一點：嘗試》中提出了相反的觀點，並向卡西安斯派和魯森派、被毆打的人和被詛咒的人、作為犧牲品的人們和指導犧牲的人們敞開了大門。誰需要達斯維德（Darth Vader）擁有如此豐富的圖像？

盧森雷爾體現安多爾的灰色面