“我們再也不會拍那種電影了”

這是動畫史上一個奇怪時刻的故事，兩支動畫師不情願地交戰，以及三部電影，今天你只能看到其中的一部。照片：Buena Vista Pictures/Everett Collection

本文最初於 2021 年 1 月 26 日發表。巨人之地：迪士尼困境，Vulture-Vox Media Podcast Network 合作，著眼於這家龐大的娛樂公司的許多方面和不斷變化的命運。你可以聽一下這裡，並關注整個系列迪士尼困境中心。

2000 年電影的製作故事皇帝的新節奏實際上是三部電影的製作故事，其中只有一部今天可以合法觀看。首先，有太陽王國，一部融合了印加神話的史詩故事，由獅子王羅傑·阿勒斯的《羅傑·阿勒斯》將由歐文·威爾遜主演，他將飾演一名卑微的美洲駝牧民，注定要與大衛·斯佩德配音的自私、虛榮的王子交換生活。配樂將收錄史汀創作的一系列歌曲。傳奇人物厄薩·基特（Eartha Kitt）將是一位決心抹殺太陽的邪惡女巫的聲音。

但經過多年的製作混亂——充滿疑問的會議以及災難性的放映和爭論——太陽王國令人震驚的是，該計劃被擱置了。取而代之的是皇帝的新節奏是一部由馬克丁達爾 (Mark Dindal) 執導的喧鬧喜劇，斯佩德 (Spade) 飾演一個自私、虛榮的人皇帝他不由自主地變成了一隻美洲駝，並最終與約翰·古德曼扮演的一位善良的農民成為了朋友。埃薩·基特 (Eartha Kitt) 仍然是反派，現在加入了一位充滿矛盾的追隨者，由宋飛傳派崔克·沃伯頓。新律動最後只有兩首由史汀創作的歌曲——一首是湯姆瓊斯演唱的維加斯風格歌曲，另一首則是史汀本人演唱的片尾曲（他因此獲得奧斯卡提名）。據傳，即將達成的開心樂園餐交易會在不可能的最後期限內完成，用其聯合創作者的話說，最後一部電影是「你可能擁有的最有趣的作家房間」的成果。一桌人沒什麼好失去的。

然而，當這一切發生的時候，有一個第三電影 — 一部幕後紀錄片，名為汗水箱，由斯汀的妻子特魯迪·斯泰勒和約翰·保羅·戴維森執導，在製作過程中，這部影片從內容豐富的製作變成了引人入勝、毫無保留、時而有趣、時而令人心碎的迪士尼香腸。 2002年在音樂節首演，汗水箱最終事實證明它是如此尷尬的真實，以至於迪士尼拒絕發行它，儘管這部電影偶爾會出現在 YouTube 和 torrent 網站上。

那麼，呃，這一切是如何——以及為什麼——發生的？這是口述歷史皇帝的新節奏這部不敬、笨拙、不合邏輯的動畫電影如此違背了迪士尼精心設計的傳統，很難相信它今天真的存在。

到了 1990 年代中期，在《迪士尼復興》等電影取得成功後，迪士尼文藝復興全面開花。美女和野獸,阿拉丁， 和獅子王。工作室希望透過以不同文化為背景的電影來擴大其足跡，開始製作諸如風中奇緣和木蘭。就是在這樣的氛圍下，94年，獅子王導演羅傑阿勒斯開始開發太陽王國，一部基於印加神話的史詩、浪漫、音樂冒險。

羅傑阿勒斯（導演，太陽王國）：我已經完成了獅子王並環顧四周，看看下一步該做什麼。迪士尼開始推動以其他文化為背景的事情。湯姆舒馬克（華特迪士尼動畫長片執行副總裁）叫我進去，他在牆上掛了三張照片：印加文化、阿茲特克文化和瑪雅文化的代表。對於印加文化來說，有一張馬丘比丘這些令人驚嘆的石頭建築的照片，這座城市位於雲中的山頂上。我說：“我很樂意嘗試圍繞印加開發一些東西。”我開始尋找一個想法。

在他們的創世神話中，有一位名叫維拉科查的神，他通過在一顆遙遠的恆星上扔一根繩子並將其拉到地球上來給世界帶來光明。那個畫面對我來說真的很令人興奮。影片中最令人驚嘆的視覺效果就是結局，太陽被繩索拉進這團扭曲的黑暗影像中。我希望它能融合神話、幽默和浪漫。我看過曾達的囚徒這是一個關於一位王子和他的遠房表弟的故事。王子的敵人想要綁架他，而長相酷似的表弟必須代替他。這也反映出這 王子與乞丐。我想到了伊茲瑪這個角色，這位高階女祭司想要接手並恢復她失去的青春和美麗。喜劇反派一直是所有電影中我最喜歡的角色。她很有趣，又長又瘦，棱角分明，你可以和她做很多肢體幽默。

麥可艾斯納想讓我採訪芭芭拉史翠珊來扮演伊茲瑪。我去倫敦見了她。但我很高興讓厄薩·基特出演這個角色。和這些年長的女主角在一起，你可能會有點害怕進入房間。和 Eartha 第一次見面時，我剛從秘魯考察回來，我為她帶回了一堆秘魯紡織品——這些美妙的幾何圖案——作為禮物，她立即敞開了心扉。
歐文威爾森（Owen Wilson）是主角，駱駝牧人帕查（Pacha）。我認為他剛剛做了瓶火箭，所以沒有人真正認識他，但他說話的方式又慢又拖沓，感覺就像是來自野外的人。當然，我們很熟悉大衛·斯佩德（David Spade）週六夜現場。他們是一個有趣的對比。

大衛·斯佩德（庫斯科）：是我和歐文威爾森。我們本來打算換工作。我是皇帝，他是農民，卡拉·古奇諾是公主。第一次發出聲音時，我天真地說：「你想要什麼？這種人？低沉的聲音？還是像‘哦’這樣的一個趾高氣揚的皇帝？他們說：“不，只是你的鼻音，正常的，煩人的，諷刺的聲音。”

馬克丁達爾（導演，皇帝的新節奏）：我是在故事板的開始階段出現的。我認為故事捲軸還沒有放在一起。我被請來幫助這個過程。當時，他們有共同導演：羅傑是導演，我是共同導演，有點像副駕駛——一個可以交流想法的人，因為這是一個非常合作的媒介。

警察解散後，史汀成為國際巨星。同時，艾爾頓強的歌曲獅子王事實證明是令人難忘的。該公司現在找另一位明星來做類似的事情是有道理的：創作各種各樣的歌曲來增強電影的音樂劇風格的吸引力——畢竟，這是迪士尼公式的一部分。

史汀和合作者戴夫·哈特利正在為太陽王國。 照片：華特迪士尼影業

去：我花了一年多的時間才想到問斯汀是否願意做音樂。在他的一張專輯中，他有一些聽起來像拉丁美洲的東西。我們在史汀位於英國的家中會見了他，那裡離巨石陣很近。我遇見了他的妻子特魯迪。他們是非常和藹可親的人。不久之後，特魯迪提出製作一部關於史汀在迪士尼電影中的經歷的紀錄片的想法。她和她的電影製片人 JP 戴維森會定期過來向我們遊說、拍攝事物、採訪人們。他們必須完整地觀看電影。

蘭迪福爾默（製片）：我認為湯姆舒馬克想讓史汀繼續留在船上。他擔心斯汀對旅程有多顛簸有一個不切實際的想法，斯汀會對這個過程感到憤怒並走開。所以，他想，如果特魯迪正在製作一部紀錄片，那麼這是將他們鎖定在整個過程中的另一種方式。

我認為史汀曾經在學校教過數學。他有一個看起來像數學家筆記本的筆記本，大約有 100 頁，裡面寫滿了非常詳細的節拍。他會問：「你心中有一首模板歌曲嗎？有沒有一首你覺得很流行的歌曲哦，如果是這樣的話該有多好？」 他不會複製那首歌，但他會研究那首歌的措詞和結構。

你可以看出他對我們有點緊張和有點惱火，因為事情沒有按照他想像的那樣發展。他急於要走，一直跳到我們前面。有時你會刪除一個會唱那首歌的角色。

去：史汀寫了五、六首歌，但沒有一首被收錄皇帝的新節奏因為它的語氣是如此不同。我喜歡他為伊茲瑪寫的那首《熄滅光明》，其中她走進地下墓穴，與所有木乃伊一起唱歌跳舞。

眾所周知，所有迪士尼電影都經歷了多年的開發和製作，不同的想法和方法不斷地被審查和丟棄，通常是在對正在製作的電影版本進行有爭議的放映之後。起初，太陽王國沒有什麼不同。但幾年後，這部電影的進展似乎比平常少，至少迪士尼高層是這麼說的。這導致了當時前所未有的決定——部分原因是該公司在 20 世紀 90 年代末發現自己所處的處境令人驚訝地不穩定。

大衛雷諾茲（編劇）：我曾經是原作者之一柯南歐布萊恩深夜秀。我從 1993 年開始那場演出，一直待到 1995 年，然後回到洛杉磯，我已經兩年沒睡了。我開始重寫泰山。然後我開始工作蟲子的一生。我開始堆積工作。幾週後恐龍。更改為亞特蘭提斯或者玩具總動員2。就像一個老工作室作家。中間，他們說：「過來吧太陽王國」。我看到了整個故事——王子與乞丐，然後一切都歸於黑暗，你必須繩索太陽。這不太好笑。他們要求我重新設計對話之類的東西。

完成：和太陽王國，一開始看起來很有希望。有很多元素，所有這些都很有趣而且很好。伊茲瑪太棒了。斯汀正在演奏美妙的音樂。但我認為羅傑試圖抓住太多元素。有一次從紐約回來的飛機上，我遇到了一位非常好的女士，我們在那裡錄製了《史汀》。她說：「哦，你在迪士尼工作。你在幹什麼？巴拉，巴拉，巴拉。 「哦，天啊。那麼，這部電影講的是什麼。我覺得我一直聊到我們到達洛杉磯，試圖解釋這一切。我意識到，好吧，這不太好。這裡太多了。

克里斯威廉斯（故事板藝術家）：當它還在的時候我在那裡待了很長一段時間太陽王國。將故事整合在一起確實具有挑戰性。我的意思是，每部電影都很難。但那是一個困難時期，我們沒有得到牽引力。

去：一開始只是一點點小事。我必須把這個去掉，那個去掉，改變這個。它變得越來越少，然後就不再像一開始那麼有趣了。有一篇文章，一些作家對所有迪士尼電影進行了比較——也許都是現代經典，我不記得了——並讓它們看起來都是一樣的。他們都有一個英雄。他們都有一個惡棍。他們都有一首情歌。我認為這嚇壞了彼得（迪士尼動畫長片總裁施奈德）。他覺得我們只是在重複自己。

完成：在我們開始電影之前，羅傑已經考慮了這個問題很久了。他被秘魯及其文化所吸引。有些人完全熱衷於原創性，並且對文化的某些部分非常真實。而其他人則認為，「呃，這並不重要。我們來這裡是為了娛樂人們。這是迪士尼經常發生的爭論。

唐哈恩（執行製片）：首先，每部迪士尼電影一開始都會給人平淡的感覺。如果你讀過艾德卡特莫爾（Ed Catmull）關於皮克斯的書，你會發現每部電影的前六次都很糟糕。然後第七次就好了。事情就是這樣。傑弗裡·卡森伯格 (Jeffrey Katzenberg) 於 94 年離開。他是我們生活中很重要的一部分。羅伊·迪士尼和邁克爾·艾斯納之間存在一些壓力，我認為我們正在尋找新方向的一些改變。那個時代只是我們向多個方向伸出援手，試圖找出是否有一種流派、一種我們可以採取的方法，不涉及我們多年來喜愛和嘗試的百老匯音樂劇？

彼得·施奈德（華特迪士尼動畫長片總裁）：在 1990 年代，在傑弗裡·卡森伯格 (Jeffrey Katzenberg) 離開小鎮並創辦夢工廠之前，迪士尼擁有大約一百名世界上最優秀的藝術家。其他工作室也有一個。當你擁有世界上所有頂級藝術家時，你可能不會做錯事。但隨著皮克斯的成長、隨著藍天的成長、隨著夢工廠的成長、隨著業務在財務上變得更具競爭力，其他人招募了 15、10、20 名我們的頂尖人才。我們正在進行一場生存之戰。如果你真的想指出這一點，傑弗裡和川普一樣瘋狂。 “我要毀掉邁克爾艾斯納！”這就是這段時期發生的事情的殘餘。

史蒂夫安德森（故事總監）：我被邀請參加太陽王國，只是為了幫助進行篩檢，如果他們需要額外的手腕，他們經常這樣做，可能需要一個月或更長的時間。這可能是他們的第三或第四次放映。但事實證明這是這篩選——崩潰的那個。我們都離開了動畫長片一樓的劇院。我們行軍到三樓的故事室。他們在一個大廣場上擺了桌子。每個人都就位了。工作室負責人湯姆舒馬克和彼得施奈德進來，坐下來，關上門。湯姆說：「我們只是想感謝大家在放映過程中所做的工作，我們想請你們現在離開。我們想與馬克和羅傑談談。接下來我們知道，羅傑的整個願景以及電影的未來都受到了質疑。

哈恩：羅傑過去和現在都是一位非常受人尊敬的藝術家。小美人魚進而美女和野獸——只是一位了不起的藝術家、說故事的人。

威廉斯：我確實記得在一次放映後，湯姆或彼得說：“羅傑，如果不是你，我想我現在就會按下一個按鈕。”

安德森：我記得有人說電影裡的元素太多了。原來是王子與乞丐。這也是某人變成美洲駝的過程。伊茲瑪想要復活死者，熄滅光明，擁有一個黑暗的世界，但她也想要永恆的青春和美麗。所以這就好像，好吧，但是她想要哪一個？

去：我只是覺得我們正在失去對文化的感覺。我知道工作室裡並不是每個人都這麼想，“讓我們拍電影來尊重文化吧。”底線是，“讓我們製作每個人都想和孩子一起看的娛樂電影。”我明白這一點，但希望有人能做到這兩點。

威廉斯：我認為湯姆和彼得正在看這個故事和房間並聽取意見。他們覺得可能有一個派系與這個故事的存在有更多的聯繫，並且想要完善它。然後他們聽到其他人發表意見，暗示可能會有一部完全不同的電影。所以，這就是湯姆和彼得決定做一些我認為聞所未聞的事情的動力，而且我不一定會建議這樣做：他們將團隊分成兩半！

去：他們給了馬克·丁達爾（Mark Dindal）一個小團隊，給了我一個小團隊，讓他們想出兩個不同版本的故事。互相競爭真是太糟糕了。

哈恩：這是一場烘焙比賽，簡單明了。無論對錯，卡森伯格都會說：「好吧，我們正在做風中奇緣。它是與狼共舞遇見羅密歐與茱麗葉。我們正在這樣做。這場淘汰賽更多的是關於隊伍中的優柔寡斷。缺乏可以說「我們正在這樣做，然後我們正在這樣做」的行政領導。 [我們]從 99 年一直到 2005 年都進行過烘焙比賽。

威廉斯：直到那一刻，我們都很清楚我們都在努力做什麼，那就是支持羅傑並幫助他製作他的電影。突然，我的工作改變了。我現在的工作是與馬克一起努力幫助開發另一部電影，我們正在與羅傑競爭。這可能是我人生中壓力最大的時期之一。

安德森：我被拉進了兩個團隊，所以我來來回回。這真的很不舒服，因為儘管每個人都承認[太陽王國] 電影沒有成功，每個人都愛羅傑並且非常相信他。看著他的事情崩潰真是太悲傷了。然後我必須去找馬克做他的事情，這非常有趣。但我覺得自己像個奇怪的叛徒什麼的，在兩支球隊之間來回跳動。

Tracey Miller-Zarneke（助理製作經理：故事/宣傳）：我和[紀錄片攝製組]一起度過了很多美好的時光，然後電影發生了變化，這很有趣。與紀錄片攝製組一起參加一些正在發生的非常困難的會議是聞所未聞的。我們當時想，“我不敢相信我們正在拍攝這個。”

威廉斯：我真的對他們製作這部紀錄片並不感到興奮。我們的時間非常寶貴，而我們的故事會議至關重要。但我們會讓這些攝製組在我們後面跑來跑去。故事會是一件困難的事情，因為人們必須表達他們的想法。你讓自己變得脆弱。這可能很可怕。我可以看到這樣的時刻，故事藝術家會開始說些什麼，然後從字面上看，一個吊桿麥克風會在房間裡擺動並懸停在他們上方。

去：我記得在經歷了最糟糕的篩選後，JP 在進去之前和出來後就對我進行了採訪，並帶來了所有壞消息。就像是，“哇，我得揪著衣領才能接受這次採訪。”

約翰保羅戴維森（導演，汗水箱）：我以為太陽王國太棒了。這看起來更像是迪士尼的經典。我認為斯汀寫了幾首歌，其中一些是他最好的。它們非常感人且複雜。它有這個神話元素，有所有印加人，還有一個愛情故事。這將會是一部很棒的電影，在同一領域獅子王。當一切塵埃落定時，真是令人震驚。

威廉斯：所以我們都回到了一起。這是一次奇怪的會議，兩個團隊坐在大故事室。湯姆和彼得擔任評審。羅傑首先提出了他的一些新想法以及他想要調整的內容。然後，我們站起來並投球。我們不僅僅是在推銷一個故事或新角色，而是在推銷一種基調。我們建議採用完全不同的語氣太陽王國曾經是。它的許多有趣之處在於它是多麼荒謬。我以前從未聽過湯姆和彼得笑。他們幾乎笑得趴在地板上。你感覺到風向哪個方向吹。羅傑非常仁慈。他介入說：「我能感覺到事情的發展方向，我完全理解。我很欣賞他們所做的事情的好處。所以，他讓湯姆和彼得的處境變得更輕鬆。他讓我們所有人都變得更容易。在另一部電影上工作了很長很長的時間之後……他沒有考慮自己，而是考慮了房間裡的其他人。

丁達爾：羅傑和我通了電話。我是作為他的聯合導演，而不是把這部電影帶向另一個方向。

去：我本來可以繼續擔任導演合夥人，但我只是覺得我做不到。我已經投入這麼多了。我的意思是，這部電影花了四年的時間開發，而這部電影大約有三分之一是動畫的。這對我來說太令人沮喪了。我對接手這部電影的任何人都沒有怨恨。我自己曾與另一位導演合作《電影》的早期版本。獅子王在他被帶走之前我就和其他人組隊了。這種事常發生。

哈恩：布倫達·查普曼被脫下勇敢的，這是她和女兒的故事！在某種程度上，這幾乎成為一種傳統。

施耐德：我們解雇了理查德·普杜姆美女和野獸。這就是企業的運作方式。

所以，到 1999 年，這部史詩般的印加神話冒險浪漫音樂劇講述了一個美洲駝牧民和一個王子交換位置，而一個狂妄的女祭司試圖讓世界陷入黑暗的故事，已經成為一部愚蠢、不敬的兄弟喜劇，由“可能是你能找到的最有趣的作家室”編寫可能有。”那個房間大約需要一年的時間才能完成。

Eartha Kitt 在錄音室。照片：華特迪士尼影業

去：當他們採用馬克的版本時，他們沒有做的一件事就是更改發布日期。所以太陽王國發布日期變為皇帝的新節奏發布日期。

完成：我們度過了一年，字面上地，將整個事情放在一起。有一個截止日期，因為我們得到的麥當勞開心樂園餐必須在特定日期提供，如果你不這樣做，就要支付巨額罰款。

雷諾茲：我記得很早的時候我還在工作泰山。大約六、七點一刻，有人說：「好吧，就這樣了。我就把它留在這裡，明天我們再去取。我說：“哦，那我們現在點晚餐嗎？”他們說：「什麼？我們不這樣做。不，我們要回家了。這些角色不會去任何地方。我們有四年來製作這個東西。我只是無法理解你基本上可以把事情留在句子中間的想法。 [在皇帝的新槽，]我們是即時寫作的。在正常的四年流程中，你會開會，讓開發人員討論，「如果這個女孩是男孩怎麼辦？如果那隻鳥是一朵花呢？然後你必須執行所有這些想法。但我們沒有時間。他們不得不讓我們獨自一人。這是世界上最偉大的事。

哈恩：你把馬克和蘭迪、戴夫雷諾茲以及所有這些人放在一起，這可能是你能擁有的最有趣的作家房間。一桌人沒什麼好失去的。

威廉斯：我們認識到有兩件事確實運作良好太陽王國:大衛史佩德飾 Kuzco埃薩·基特（Eartha Kitt）飾演伊茲瑪（Yzma）。 「好吧，如果我們從這兩件事開始怎麼辦？只需抓住這兩件事並以此為基礎進行構建即可。我建議我們想出一個與《帕查》中的帕查不同的角色太陽王國。

大衛史佩德飾演的庫茲科的對立面是什麼？我想像了一個年長的角色。一個更大、更重的角色。有家室的男人，認真承擔責任的人。無私的性格。我記得畫了一座大山，一個男人和一隻美洲駝坐在一座小山上，然後說：“我認為這是一個可以使用的 Pacha。”

米勒-扎內克：讓帕查成為庫茲科從未有過的父親形象的頭腦風暴——一旦他們想出了這個，他們就會說，“好吧，誰會是你想要的一個了不起的父親？”約翰·古德曼.我不記得他們認真地談論過其他人。

約翰·古德曼（帕查）：我不記得我是否曾在迪士尼工作過。他們準備好了所有的故事板、人物草圖、模型，並告訴我這個人的故事。我以為我會和大衛·斯佩德一起工作。這是吸引人的地方之一。我們畫了幾張草圖週六夜現場我認為他很聰明。但我根本不記得和他在一起過。它只是被孤立了。我很想見見厄薩·基特。我挖了她。

丁達爾：伊茲瑪總是從厄薩的奇妙個性中成長。我記得當我們第一次向她推銷新想法時我在想，不知道她會不會覺得太傻了，簡直是無稽之談，可笑至極。我們看到了他們下樓的場景秘密實驗室，在故事室的故事板上。我打算引導她了解這個新的、更廣泛的喜劇方向。所以，我來投球。我負責所有角色的聲音和寫在板子下的對話。五、六塊螢幕之後，她開始朗讀《伊茲瑪》的對話。她立刻就鎖定了。

去：我永遠無法相信那個女人的能量。我們一起工作時她幾歲？她會走進錄音室做這些伸展運動，像舞者一樣將腿伸過頭頂。她的讀台詞方式令人捉摸不透。如果你已經知道這行應該如何讀，那麼你就會忘記它。最好看看她會想出什麼樣的瘋狂解釋。

伊茲瑪：那麼，今晚的一切都準備好了嗎？

克朗克：哦，是的，我想我們應該先喝湯和一份清淡的沙拉，然後看看之後的感受。

伊茲瑪：不是晚餐！你知道 … ？

克朗克：哦，對了。毒藥，給庫茲科的毒藥，專門為殺死庫茲科而選擇的毒藥，庫茲科的毒藥。那個毒？

晚宴的關鍵場景皇帝的新槽，克朗克（中）主演。照片：Buena Vista Pictures/Everett Collection

雷諾茲：當我們剛開始時，克里斯威廉斯有一個非常有趣的故事板，其中[帕查]正在沿著這些大士兵的路線前進。當他經過這個傢伙時，他說：“嘿，你有什麼協議嗎？”克里斯剛開始重複說那傢伙說，“我的交易？”他拉起襯衫。他有一個 18 塊腹肌，一塊洗衣板。他說，“我每天做 1,000 次仰臥起坐，這是我的任務。”

威廉斯：我看過史蒂夫馬丁的電影羅克珊。那個人——消防員。我認為這位演員的名字是里克·羅索維奇。他還被終結者毆打。可憐的里克·羅索維奇可能不知道他對克朗克的影響有多大。我為這個範例場景製作了故事板：皇帝的衛兵要來把人們趕出城鎮。帕查──那時它還是個年輕的帕查──去對抗守衛，其中一名守衛可以說是克朗克的前身。帕查試圖讓他談論他的體格和他看起來有多健康，以分散他的注意力。警衛在談論他的鍛煉方法時陷入了這個兔子洞，並迷失了方向。他說關鍵是“DEPD：紀律、運動和適當的飲食。”太奇怪了，竟然被殺了。太瘋狂了。但我覺得，迪士尼動畫長片正在打開一個窗口，但它不會持續太久。

雷諾茲：我對那個傢伙笑得很厲害。我說：“你知道那人是誰嗎？”我說：“那是派崔克·沃伯頓。”大家都說：“那是誰？”我說：「你知道，那個來自宋飛傳。他扮演帕迪。

派崔克·沃伯頓（克朗克）：我記得我看一些對話時我心裡想，克朗克，他是食人魔、巨人、機器人還是怪物？我不太確定。哦，克朗克是一個人。好的。我能夠解讀的是，他是個追隨者，但有點沉默寡言，沒有那麼好鬥或令人討厭。他喜歡做菜。我想，“好吧，他並不深沉、沙啞。” 作為一名演員，你總是在尋找不同的選擇。我帶著一個我只是想的地方......我帶來了他的聲音[用低沉的克朗克聲音說話] 就在這裡，有點耳語。他會得到[聲音斷斷續續] 對事情感到興奮。這有點甜蜜。

雷諾茲：我記得有人說，“好吧，我們真的不需要那個角色。”我說：「等等，伊茲瑪旁邊的人？是的，不，他的名字叫克朗克。克里斯稱他為克朗克。我認為他真的很有趣。他們說：“是的，我們認為我們不需要他。”我絕望地說：“我寫個場景看看吧。”我不知道他能做什麼，也不知道除了我們剛剛在他展示腹肌的場景中看到的以外的任何屬性，這在電影中是不會出現的。我腦子裡只有一個聲音和那個人的樣子。不知何故，我們突然想到了這個想法：「讓我們來寫一個晚宴場景吧。他毒害庫茲科的晚宴場景。

威廉斯：戴夫雷諾茲 (Dave Reynolds) 走進來，他說：「我認為克朗克應該是一位出色的廚師！他應該要做菠菜泡芙！” 我當時想，“是的，這就是他應該做的。就是那種氛圍。人們可以進來說：“我認為克朗克應該做菠菜泡芙。”我們就像，“是的，就這樣吧，夥計。”

雷諾茲：我回家，坐在那裡。我從伊茲瑪開始。你找到一條線讓你進去，希望剩下的人會來。我問：“今晚一切都準備好了嗎？”然後我說，“我想我們先喝湯和一份清淡的沙拉，看看之後感覺如何。”我只是想，天啊！這一切都是為了他的晚餐（而不是毒藥）。我把它給了馬克，他笑著，拿出一張小對聯，給了克里斯威廉斯。克里斯威廉斯（Chris Williams）登上了它，他在最後添加了一些關於甜點和咖啡的內容 - 因為我們都擁有相同的喜劇心態。一週後，我們向湯姆和彼得推銷它，他們都笑了。彼得·施奈德說：「天哪，他有在擔心晚餐嗎？” 最後，湯姆·舒馬赫轉向我說道，“看來你拯救了你的角色。

沃伯頓每次開口都像打出全壘打，因為他了解克朗克。馬克有這樣的想法，「我在想，當克朗克帶著包包跑步時，他的腦海裡會有自己的主題音樂，但他會大聲唱出來。就像你小時候一樣，你到處亂跑……」沃伯頓只是說，「我抓住了你。開始了…”

沃伯頓：我自己的主題曲，克朗克的主題曲，是我即興創作的。

雷諾茲：他讓我成為一名優秀的作家，因為他可以按照我喜歡的方式為我翻轉一切，並使其變得有意義。他太適合為他寫作了。

沃伯頓：在此之前，Eartha 和我實際上已經合作過。 1985 年我們在南非拍了一些可怕的電影 [德拉戈納德和龍納德山莊主]。奧利佛·里德是個惡棍。埃薩·基特經營一家妓院。我是唯一的白人奴隸。現在，我22歲了。我在大學時曾划船，所以我的狀態仍然非常好。這是一部剝削類型的電影。所以，一旦他們把我帶到街區，當然，女人們就會有她們的丈夫在那裡，她們會旋轉陽傘，就像，“親愛的，我想要那個。”重申一下，這些是有史以來最糟糕的電影。我的願望是沒人再看到它們——因為儘管這些電影很糟糕，但我確實是其中最糟糕的。奧利弗·里德（Oliver Reed）有時會在早上 10 點開始喝一點威士忌，他確實是他們中唯一值得關注的人。他被降級去拍像我們這樣的蹩腳電影，因為他們當時無法確保他能拍出一部大片。最終，他贏得了一些信任，他們僱用了他角鬥士…他死了，使角鬥士，在馬耳他島的一家酒吧喝醉了。我認為他正在和橄欖球隊扳手腕。我可能其中一個細節有錯誤。他們在郵寄方面花費了數百萬美元。

派崔克·沃伯頓在德拉戈納爾。 照片：United Archives GmbH/Alamy Stock Photo

但真正有趣的是，在我們拍完這些電影之後，Eartha 正在羅斯福酒店表演。我去看了她的表演。她邀請我去她的房間，並向她的管家道歉，然後我們就坐在那裡。我在沙發的一端，Eartha 在另一端。她正在撫摸這個毛茸茸的生物，這隻動物——我不知道它是狗還是貓。我是一個 22 歲的孩子，坐在沙發的另一端厄薩·基特。我們是天壤之別。我看著克朗克和伊茲瑪。天哪，藝術在這裡複製了現實。我剛剛回想起 15 年前的我和 Eartha。

隨著時間的流逝，斯汀最初報名參加了他認為為期兩年的演出，但他開始感到沮喪。他所設想的史詩音樂劇已經不復存在，取而代之的是一部他不太感興趣的愚蠢電影。

哈恩：斯汀是個真正的男子漢。當他看到這部電影與他簽約的內容發生變化時，他寫了一封友好的信說：“我沒有簽約這個，祝你好運。”但蘭迪不會讓他辭職。他說：「好吧。我們下週再談，然後我們會給你新的作業。史汀會說：“不，你不明白。”蘭迪和馬克堅持讓他參與其中。最後他在電影中取得了一些非常出色的作品。但我認為這對他來說是一段艱難的記憶，因為他想做艾爾頓強所做的事情獅子王。

完成：這是一段顛簸的旅程。他退出了大約五次，我說服他留下了五次。

丁達爾：所有非常困難的事情最終結束了蘭迪的工作。祝福他。他做了一個製片人該做的事情，那就是保護創意。

完成：斯汀喜歡太陽王國。你可以在紀錄片中看到，湯姆和彼得正在把它撕開，斯汀說：“嗯，我有點喜歡它。”他喜歡不同的元素和複雜性。當我們到達時皇帝的新槽，我記得有談過。他說：「是啊，是啊。我的意思是，這一切都很好。我並不反對這些，但這並不是什麼大主意。他想要一部大電影。他想看角色唱他的歌。他在片尾字幕中演唱的片尾曲非常優美，但令他失望的是沒有角色唱這首歌。

哈恩：我記得我們三個人一起去馬里布斯汀的家，我們必須事先在加油站停下來加油。史汀的房子是殖民地臨海的房子之一，那裡有一個攝製組。他們錯過了我們的入口，所以我們不得不兩次入口。我們進來擁抱史汀並說：「哦，很高興見到你，」然後我們不得不再做一次。斯汀的長期經紀人也在場。只是一次壓力很大的會議。之後，我們又回到同一個加油站，因為我們太緊張了，不能去斯汀家裡的衛生間。我們都離開了，我們正在開車離開。有人說：“我尿得很厲害。” “是啊，我也是。”我們都進入這個浴室並排出大量尿液。

自華特迪士尼本人成立之初起，迪士尼電影就一直是優雅、深思熟慮、細節豐富的——每個動畫幀都揭示了電影中多年的工作成果。那麼，當工作室押注於更即興、冒險的幽默時，會發生什麼事呢？

雷諾茲：在錄音過程中，馬克和我有一個系統，我可以在馬克耳邊說話。就像，馬克和才華橫溢的人在一起。我在玻璃後面。

丁達爾：我戴著耳機，與戴夫（雷諾茲）保持聯繫。只有我能聽到他的聲音。他會說：「這條線怎麼樣？那條線怎麼樣？我們就這樣調整一下吧。因此，即興創作技巧開始發揮作用。

鏟：他們會讓你閒逛並說：「這樣做。多做一些這樣的事情。是的。玩得開心。那時真的很有趣，因為我並不真正了解整部電影。我只是不想因為沒有聽到其他人的部分而感到尷尬。我只知道我的做法沒有按順序進行，而且漫無目的，還加入了很多一次性的笑話，我只是希望其中一些能留下來。

雷諾茲：斯佩德的問題是試圖讓他停止即興創作。他是一名喜劇演員，所以他會想到一些有趣的台詞，例如呼喚喬治布希或麥可傑克森。我們就像，「不，不。這是永恆的，沒有參考，沒有參考。

鏟：我想他們到最後已經厭倦了我，因為那是永遠的。他們一直帶我來。我一直說：“我以為一切都結束了。”然後他們會說：「不。你必須這樣做。我很沮喪，「我很糟糕嗎？這部電影還沒結束。到最後我只是希望一切都會好起來。我真的告訴每個人我將出演迪士尼電影。

古德曼：這讓我筋疲力盡。我不想聽起來發牢騷，這不像磚頭什麼的。但僅僅維持能量[就是一個挑戰]。做動畫的時候我全心投入其中，時間一長就有點累了。另外，我想我還在抽煙，所以這沒有幫助。他們把你綁起來，這樣他們就知道我在擺什麼樣的表情。這非常聰明，因為他們可以圍繞它繪製你的對話。

鏟：他們拍攝你的視頻，看看是否能想出辦法讓你的臉、表情和你用它做的事情看起來有點像你。所以你稍微加強一下。

哈恩：告訴你這是一件可怕的事情，你不一定需要印製它，但如果我們有燈光和攝製組，大衛·斯佩德總是會做得更好——即使不是真正的攝製組。錄音舞台有點昏暗。這就像一個音樂錄音舞台。他拿著麥克風在那裡。他只是沒有任何精力。然後我們會打開一些拍攝燈並配備攝影機，這樣他就有人可以表演了。我認為，當你是單口相聲演員並且你正在尋找反應時，你會受益於這些燈光並知道你在開著。艾迪·墨菲也是如此。

就是這樣。

作家們在椅子上賽跑皇帝的新節奏故事室，如圖所示汗水箱。照片：華特迪士尼影業

米勒-扎內克：馬克和蘭迪知道如何激發人們最好的一面。我認為這確實是一個療癒的過程。當我們最終弄清楚這個節目是什麼時，我無法說出誰在這個節目中度過了愉快的時光。

丁達爾：如果這是一個小時的故事會，有時會持續 45 分鐘，我們會大笑、講故事。如果你走進這個房間，你會想，“我們付錢給這些人幹什麼？”然後最後 15 分鐘，我們真的鎖定了。這是該過程的一部分。

安德森：如記錄在汗水箱，會議常常會變成椅子競賽之類的事情。房間中央有一張大桌子，但外圍卻是敞開的。所以你會拿著有輪子的椅子，用你的腳，你會繞著桌子向後移動，然後你就會和某人賽跑。

米勒-扎內克：我就像書房媽媽一樣。比他們中的許多人都年輕，但仍然是那個召喚人們回來的人。夥計們，夥計們：那邊的黑板，讓我們回到那個。

丁達爾：這就是人們的完美動力。多年後，我看到約翰克里斯 (John Cleese) 談論巨蟒劇團 (Monty Python) 和創造力，他談到如何讓你的大腦自然而然地變得有趣。你不能只是坐下來說：“好吧，我們來搞笑一下吧。”

雷諾茲：我們整個故事的團隊就像一個大腦。我們正在談論我們要做的開場曲。他們正在努力尋找可以唱這首歌的人。我住在洛杉磯，正開車去迪士尼，聽到湯姆瓊斯在說什麼。我認為，湯姆瓊斯應該唱這首歌！我必須記住這一點。我開車進去，我進來，我走了，「馬克，我必須告訴你一些事情。我知道誰會唱這首歌。他說：“我們有一個想法。”我問：“誰？”他說：“湯姆瓊斯。”我說：“湯姆瓊斯！”突然，第三個人走了進來，說：「嘿，你們有沒有想過湯姆瓊斯為了那首歌？有點像維加斯的事情嗎？

《湯姆瓊斯》中的角色（右）皇帝的新槽。 照片：Buena Vista Pictures/Everett Collection

丁達爾：在故事室裡，經常有人會以開玩笑的方式提出一個想法，然後其他人會說：「這很有趣。但我們是什麼真的要去做什麼？這是我唯一參與製作的電影有人提出了這樣的想法，我們就說：“讓我們使用它。”就像伊茲瑪一樣，[她變成了一隻]小貓，從塔上掉下來，我們就想，「我們怎麼才能讓她重新站起來？她不會噴水的。我不記得是戴夫還是唐霍爾（另一位後來成為導演的故事藝術家）說：“如果底部有一個蹦床推銷員，她撞到了它然後彈回來怎麼辦？”我們說：「哦，是的。事情就應該如此。你無法想像故事會在小鹿斑比有人這麼說的。這很快就成為一部彈跳床推銷員有意義的電影。

雷諾茲：在故事會進行到一半的時候，蘭迪進來說：「好吧，迪士尼-ESPN 正在做促銷活動，他們將開始播放世界雙人荷蘭跳繩錦標賽。所以，如果你能在電影中跳繩那就太棒了。我們說：“是的，沒問題，沒問題。”他們走出去。我們都喜歡，「跳繩？」 但我說，「看看我們的電影。當然，我們也可以跳繩！然後突然間，在短短三分鐘內，我們讓克朗克跳繩了。

我們有一個完整的版本，帕查帶庫茲科到山頂。他提出了這個想法：如果我們能讓他作為這只會說話的美洲駝留在這裡，他就會了解這裡的人們，並且不會想取代他們。所以帕查，約翰古德曼，對所有村民說：「聽著，這隻美洲駝認為他是皇帝。就一起玩吧。所以庫斯科四處走動，說道：“我是你們的皇帝。”每個人都說：“是的，陛下。”事實上，我們讓亞當韋斯特加入並扮演了一個角色。他上前說：「殿下。我知道是你。他說：“叛軍已經準備好幫助你逃跑。”事實是，庫茲科發現亞當·韋斯特瘋了；他的軍隊是一群稻草人。但無論如何，[亞當韋斯特飾演的角色]說，“當我看到你時，我會打電話給你。”那叫聲就像是鞭打窮人的聲音。然後我對馬克說：「等一下。讓他像打電話一樣說這個詞。所以亞當韋斯特就說：「鞭子可憐！鞭子可憐！」字面意思是說這個字。那殺了所有人。我們最終剪掉了電影的整個部分——實際上四五個月的故事工作就這樣消失了。

威廉斯：在某些時候，我就像，「天哪，什麼？不能出現在這部電影中？我需要知道。還有另一次會議，當時的想法是庫茲科將被困在村莊裡，他遇到了所有這些奇怪而有趣的人。我建議這樣的宣傳，“嘿，如果我們做一個分屏，讓他處於所有這些不同的場景中，他會不知所措嗎？”所以有一個分割畫面分成兩個[幀]…然後分成四個…然後我們會變成八個和十六個。繼續這樣做……直到變成所有這些小盒子。我說，“在其中一個盒子裡，放了航天飛機起飛的實景鏡頭。”我終於得到了「啊，我不知道」。所以我想，「好吧。我想我現在知道音調的極限了。

完成：我只對少數人說過這件事。除了一次之外，湯姆舒馬克從來沒有來過我的辦公室。他幾乎要哭了，準備失去它。他說：“我不知道你是否知道自己在做什麼，但我不會走到街對面告訴邁克爾·艾斯納我們已經花了 4000 萬美元，但我們沒有什麼可展示的。”他說，“我指望你們能完成一些事情，因為我們已經投資了很多，而且我們需要一些東西。”

皇帝的新節奏事實證明，這部電影與之前或之後的任何迪士尼電影都不一樣——而且，也許可以理解的是，製片廠並不真正知道如何處理它。儘管如此，2000 年的觀眾還是發現了它，有些是在影院，更多的是在家庭錄影中。 （這部電影最終在 2005 年催生了一部直錄視頻續集，並在 2006 年至 2008 年推出了榮獲艾美獎的動畫劇集。）太陽王國成為了一部從未有過的電影，一個雄心勃勃、神奇的項目，現在存在於其創作者的夢想和深埋在迪士尼金庫中的正在進行的剪輯中。汗水箱同時，《迪士尼》已經成為迪士尼不希望你看到的成品電影，它從原本的宣傳紀錄片轉變為對動畫項目幕後真實情況的親密、搞笑、令人心碎的一瞥。

迪士尼行銷部門批准的海報皇帝的新槽。 照片：華特迪士尼影業

威廉斯：我記得我看過一張海報[皇帝的新節奏] 上面有一張帕查看起來很愚蠢的照片。它說：“多大塊啊！”我記得我當時想，「多塊」是什麼意思？我不明白。這不是對電影的引用。我曾拍攝過一些電影，我是行銷閃電戰的受益者。這部電影必須推銷自己。

米勒-扎內克：我仍然擔任宣傳-斜線-輔助支援角色，所以我參加了與消費品公司的會議。迪士尼互動公司的員工對於推出一款遊戲感到非常興奮。但我們當時想，「有人會製作 Kuzco 毛絨玩具嗎？告訴我有一隻美洲駝，某處有一隻毛絨美洲駝？快點。伊茲瑪小貓？太可愛了。有人嗎？快點。

安德森：我相信我第一次看到[完成的電影]是在殺青派對上。有點像“哦，我們做到了。”在某些方面，它更像是樂一通 (Looney Tunes) 卡通片，而不是迪士尼卡通。即使現在當我切換頻道或其他東西時，我看到它在播放，我也不敢相信。我記得在電視上看到過，帕查村裡伊茲瑪的場景，她從衣櫃裡衝出來，在下山的過程中塗滿了柏油和羽毛，最後變成了皮納塔。我當時想，我不敢相信我們竟然逃脫了懲罰。有人說他們聽到工作室的領導者說，“我們再也不會拍那種電影了。”

去：直到殺青派對前的攝影棚最後放映時我才去參加任何活動。我記得在格勞曼的中國劇院看過它。這是一種放手並欣賞別人所做的事情的練習。我很欣賞他們的喜劇時機。科林·斯廷普森（Colin Stimpson）擔任藝術總監，當他們將其改為更輕鬆的電影時，他們推動了印加建築的設計元素，並使其變得更加極端。角色設計很活潑。他們有喬·莫希爾（Joe Moshier），一位出色的角色設計師。我剛開始和他一起工作王國但他們保留了他槽。

古德曼：我只是驚訝於他們實際上把所有東西都放在一起，而且整體比各個部分的總和更好。

雷諾茲：我們的開幕慘不忍睹，約 900 萬美元。我們最終獲得了 9000 萬美元。我們的乘數是十。沒有人擁有十的乘數。迪士尼機器體積龐大，可以推銷任何東西。但什麼是這事物？他們無法推廣它。

戴維森：Eartha Kitt 演唱了一些優美的歌曲。我認為羅傑和史汀都有一種悲傷感——你花了很多時間完善的這部作品實際上並沒有向世界展示。

去：我指的是一首歌「熄滅光，」我們在動畫中幾乎完成了這一點。有時我只是想，哦，只是出於好奇，他們應該發布它，向人們展示這首以 Eartha Kitt 為 Yzma 角色的歌曲。它被鎖在檔案館的某個地方。這有點讓我發瘋。

鏟：我對史汀有了一點了解週六夜現場，然後是我多年來認識的特魯迪和史汀。有一天，她說：“你知道整個故事有多瘋狂嗎？”我沒有看到紀錄片。他們告訴了我一些關於它的事情。聽起來很有趣。你有史汀，有史以來最偉大的歌手之一，你有勇氣拋棄他的歌曲嗎？然後特魯迪恰好在拍攝？哎哎哎！

戴維森：我想所有做動畫的人都會著迷汗水箱，因為這不是你的糖精製作的紀錄片。它融入了汗水和砂礫中。迪士尼擁有這東西。我們自己沒有任何影響力來發布它。我很想發布它。它不時在網上彈出，律師立即將其收回。

施耐德：我很失望汗水箱沒有出來。無論好壞，我們都會經歷其中。我認為這是一部有趣的電影。 Disney+ 正在吞噬一切。那為什麼不直接把它拿出來呢？

米勒-扎內克：我發誓，他們可能有 150 小時的鏡頭。這種訪問是聞所未聞的。我認為迪士尼感到羞愧。所以他們幾乎被埋葬了汗水箱。他們確實讓我們進行學院跑步[2002年]：在紐約上映，在洛杉磯上映但他們並沒有付出任何努力。為什麼不把它和 DVD 一起發布 [of]皇帝的新槽]？

哈恩：幾年前，我參加過很多次演出。人們會介紹我，他們會說：「他製作了美女和野獸， 和巴黎聖母院的駝背， 和獅子王，並執行製作皇帝的新槽「… 和那就是得到反應的那個。

威廉斯：我偶爾會談論一些關於故事或關於我參與過的電影。而觀眾通常反應不大。 「我曾致力於木蘭，」你會聽到一點反應。莫阿娜或者螺栓或者大英雄6或者無論如何，你會從觀眾那裡得到一些小小的反應。但聲音不同這 皇帝的新槽。雖然人數較少，但熱情較高。這是我唯一一部邪典電影。我們知道它不會成為下一個獅子王就票房成功而言。但即使這樣也令人興奮。這是一種我以前或之後從未感受過的能量。昨晚我又看了一次這部電影，我在想，這不應該存在。

雷諾茲：這發生在一周前：我的侄女正在和某人一起工作，他們正在進行Zoom 通話，他們正在閒聊，她看到一張海報（在背景中）或其他東西，然後問道：“那是什麼？ 」他說：「哦，我最喜歡的電影，皇帝的新槽」。她為這個人工作的那個人。他說：“我有一整個 Twitter 頁面專門討論這個問題。”她說：「我叔叔寫的。「 那傢伙聽了這話，站起身來，走來走去，實在受不了。所以，我會去找馬克，下週我們將和他一起進行 Zoom。

鏟：我拍過很多電影。這是我唯一獲得好評的一部這不是因為我。我仍然經常聽到這件事。我所做的只有少數幾件事人們仍在談論，這絕對是其中之一。

雷諾茲：我會告訴你關於這個故事的另一件事，沒有人知道。有一天，工作室的一位朋友推著一輛兩輪車過來。上面有三、四個合法的盒子。他說：“好吧，雷諾茲，謝謝你。”

我問：“那是什麼？”

他說：「這是槽，這些盒子。這就是你寫的一切。每當你寫了一些東西並把它交給他們時，他們都會在上面蓋章，然後將其放入某個地方的盒子裡，因為迪士尼擁有它。就像最後一幕失落的方舟攻略。 [一段時間後，]電影上映了，一個人敲我辦公室的門說：「你是戴夫雷諾茲嗎？我來自檔案館。我只需要最終腳本皇帝的新槽。他們沒有派出一個。

我問：“那是什麼？”

他說：“最終草案，整個最終劇本。”

我說：“沒有劇本。”

他說：「沒有劇本嗎？你在說什麼？

我說：「我們沒有劇本。我們從來沒有寫過劇本。我們剛剛拍了電影。

他說：「你必須有一個劇本。檔案館必須有一個腳本。

「我不知道該告訴你什麼。告訴他們去看電影。現在正在戲院上映。

他問：“你們沒有裝訂頁嗎？”

我說：「不。我們沒有裝訂頁。有三、四個合法的盒子。你可以擁有你想要的一切。前幾天我見過他們。

他們有幾個實習生只是把所有頁面放入文件中，然後他們寫了插頁式廣告，並在上面貼上了我的名字。這是誠實的事實：第一個也是唯一一個草稿皇帝的新節奏電影上映兩週後投稿。

以及致力於獅子王舞台音樂劇，阿勒斯將繼續執導索尼的熱門作品開放季節以及廣受好評的獨立動畫電影先知。 “今天，回想起來，是什麼讓我們制定了每年一部、一年兩部的荒謬時間表？”施奈德想知道。“我回想起傑弗裡，我回想起由於工作室的財務需求而被迫維持時間表的情況。當他們把每一部老電影都錄成錄影帶時，你必須用一些東西來代替它們。這一切都與股票收益、成長以及所有公司的言論有關。我們都承認我們很重要這一事實。 「現在說起來很尷尬，但我們實際上說，『如果你把唐納德·川普帶到內布拉斯加州的一個農場怎麼辦？那會是什麼樣子？ “因為唐納德·特朗普是我們唯一能想到的人，他就是這個虛榮、失控的人。” 「我記得約翰諾頓（John Norton），一位經驗豐富的故事板製作人員，說道，『我們能做到嗎？我們可以將其稱為秘密實驗室嗎？ 「我說，『是的。秘密實驗室。伊茲瑪實在是太傲慢了​​，但也有點愚蠢，她竟然會這麼說。有趣的小事：1999 年，他們在迪士尼動畫長片中創建了一個技術分支，並且他們稱之為秘密實驗室！他們字面上稱之為「秘密實驗室」。我走到幾位主管面前，問：『餵？我們為此得到任何支持嗎？ 「多年來我遇到過沃伯頓，他說，『我去某個地方，每個人都會說，『吱吱吱』，然後每個人都給我他們的菠菜泡芙食譜，」雷諾茲說。 「當我拍攝晚宴場景時，我甚至不知道菠菜泡芙是否存在。我試著想一些聽起來像是一件愚蠢的事情來擔心。我說菠菜泡芙是因為它聽起來又好笑又愚蠢。現在在網路上、在新律動網站，都是菠菜泡芙的食譜。然後，當克朗克在咖啡館時，他是快餐廚師，我不得不創造咖啡館行話：“還有要劈開的洋蔥木。”現在世界上有洋蔥原木了。 20 年後，你有了一家運動酒吧。你製作了這塊磚，並將其稱為庫斯科洋蔥木！ 在他去世的那天晚上，奧利佛·里德確實被慫恿與一群不是橄欖球運動員而是皇家海軍水手的人喝酒比賽。 （無論如何，他贏得了扳手腕比賽。） 「馬克和我去了好萊塢，去了工作室，我們不穿西裝或其他任何衣服，」富爾默回憶道。 「我們只穿著 T 卹，看起來就像我們是舞台工作人員，真的。湯姆瓊斯走進工作室，他滿頭大汗——他真的很緊張、緊張，好像他要來見華特迪士尼本人一樣。當他最後說：“哦，你們是我來這裡見的人嗎？”就像他完全放鬆了一樣，『哦，你們這些笨蛋？你們就是我來這裡要見的人嗎？哦，好吧，不會有事的。然後他唱起了這首歌。哦，天哪，真是個工人。他一遍又一遍地重複它。然後他喝了某種非常美味的利口酒，最後喝了下去，因為它已經完成了。 丁達爾於 20 世紀 80 年代初開始在迪士尼工作，最終繼續擔任導演小雞，華特迪士尼動畫長片第一部電腦動畫長片。 從迪士尼退休後，富爾默創立了自己的公司，設計和建造客製化產品低音吉他。 安德森繼續執導認識羅賓遜一家和小熊維尼，儘管很棒，但這將是華特迪士尼影業最後一部手繪動畫長片。 米勒-扎內克繼續撰寫了十幾本有關動畫藝術的書籍。 在製作諸如以下之類的標題後美女和野獸和獅子王，哈恩後來成為了該片的執行製片人迪士尼自然系列和紀錄片導演。他執導的電影包括 2009 年的喚醒睡美人，關於迪士尼復興，以及 2018 年霍華德，關於歌曲作者霍華德·阿什曼。 威廉斯將繼續擔任導演螺栓,莫阿娜， 和大英雄6，他因此獲得了奧斯卡獎。 雷諾茲將繼續創作皮克斯的作品海底總動員，他因此獲得奧斯卡最佳編劇獎提名。 「當[派崔克和我]在參與規則每當孩子們來的時候，我們就會一起做庫茲科和克朗克的事情，」斯佩德回憶道。 「有些人很害怕，因為他們意識到，『哦，這不是真正的卡通。就是這些白痴。當它只是想像的時候，我更喜歡它。