贏得觀眾的一種方法就是為了他們的娛樂而疲憊不堪，這就是薩頓福斯特在《安可》的大部分重演中所做的。從前的床墊，尤其是在第一幕結局期間。作為溫妮弗雷德公主，為了應對傲慢的阿格萊文女王可能向她提出的任何測試，她在市中心舞台上跑了一圈，表演不斷升級的力量壯舉（拿起一個愚蠢的大道具啞鈴）、靈活性（劈腿！）、音樂性（一些歌劇約德爾歌），喝酒（先用啤酒杯，然後用啤酒頭盔），等等。這有點像高強度音樂喜劇間歇訓練，一定會透過純粹的重複力量讓觀眾心跳加速、開懷大笑。
作為一個節目，從前的床墊是為這種老式的“盡一切努力讓他們發笑”的喜劇策略而設計的。 《公主與豌豆》的音樂即興表演起源於 Tamiment 成人夏令營的集體項目，營員包括瑪麗·羅傑斯（作曲者）、馬歇爾·巴勒（歌詞和書）、傑伊·湯普森和迪恩·富勒（也是書），專門為他們手頭的人才而打造，其中恰好包括卡羅爾的超新星發現伯內特。床墊1959 年，該劇登上了百老匯，在五家劇院之間放映——羅傑斯的笑話副標題是“百老匯最感人的演出”——並在1964 年和1972 年由伯內特主演的電視特別節目中被紀念。許多高中、夏令營和戲劇作品：你可能曾經出演過其中一部作品，或出於義務去朋友家演出過。城市中心的復興充滿了真正的專業人士——邁克爾·尤里扮演無畏王子，J·哈里森·吉扮演小丑，夏安·傑克遜和尼基·雷妮·丹尼爾斯迷人地扮演迷人的戀人，哈麗特哈里斯飾演阿格萊文女王，充滿喜劇性——但它已經設定了它們都盡可能地顯得愚蠢和幼稚，其結果感覺就像是成年人在戲劇假期中的作品。
李爾‧德貝索內 (Lear DeBessonet)，他也是 Encores! 故事書的導演的版本走進樹林，鼓勵默劇的感覺，讓演員像中世紀時代的服務員一樣使用原色，並鼓勵他們啃咬任何他們喜歡的風景。福斯特在《害羞》中隆重登場，戴著巨大的假髮，穿著破爛的衣服，就像其中之一彈出應用程式廣告中絕望的卡通女性你打開手機，然後她從假髮中拉出一隻浣熊，並將水蛭從她的背上扔到觀眾席上。福斯特與伯內特腰帶的狂風力量不相稱，伯內特腰帶為該劇的許多喜劇提供了動力，但她如此致力於她失戀的沼澤女人的身體，這使得這艘船得以維權。一次又一次，她會不遺餘力地逗笑。她在舞台中央的一堆床墊上扭動，總是離墜落只有一英寸的距離，這個笑話的一部分是福斯特本人似乎願意冒著肢體危險來獲取如此廣泛的材料。
這種基調非常適合《Encores!》的短期演出，即使在這種情況下你可能會反對百老匯的轉場，因為適合短期演出的破爛魅力可能不足以證明百老匯的合理性門票，而滑稽的動作本身很可能會讓演員們疲憊不堪。它甚至可以穿床墊在他自己的第二幕中，情節的曲折變得神秘，笑話不斷重複——就像大衛·帕特里克·凱利飾演的啞巴國王一樣頑皮地令人愉快，你只能看到這麼多通過字謎表達的台詞。艾米·謝爾曼-帕拉迪諾（Amy Sherman-Palladino）對這本書進行了通行，儘管她的寫作風格一開始就非常接近 50 年代的音樂劇（了不起的麥瑟爾夫人證明了這一點）她的變化往往會融入其中。 Hollow 閒逛，但除此之外一切都非常容易辨認床墊，無論好壞。每當這部劇距離溫妮弗雷德和無畏的冒險太遠時，比如當它解釋吉伊扮演的小丑和弗朗西斯·覺扮演的傻巫師之間的歷史時，你就渴望事情能回到原點。
但是哦，當這個節目開始運作時，它真的很有效。尤其是尤里和福斯特，是一對很棒的古怪喜劇組合。他把他的台詞磨練成長時間單調的哀鳴和任性的跺腳，而她則表現出瘦長的假小子式的趾高氣昂。它們的吸引力在邏輯上沒有多大意義，但你無法想像它們和其他人在一起，只是因為沒有人像它們一樣奇怪——而且它們似乎都對水蛭很興奮。讓這些怪人統治這個王國，至少幾週。
從前的床墊紐約市中心至 2 月 4 日。
Philomena 
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