遺留編劇預測人文主義電影的復興

大衛海明森 說保留的東西是「某種記憶遊戲」。照片：Seacia Pavao/Focus Features

頒獎季表現突出保留的東西在一所冷酷無情、白人富裕的男校裡，所有強烈的情緒即將爆發。大衛海明森 (David Hemingson) 是一名電視編劇和製片人，曾參與過諸如廚房機密和威士忌騎士，之後寫了電影劇本亞歷山大·佩恩聽說他的飛行員是基於他在康乃狄克州沃特金森學校長大的經歷。 1 月 23 日早些時候，海明森贏得了他的第一個奧斯卡提名，獲得最佳原創劇本獎，這是他的首部長片項目。 「從那以後，我就沒有再吃任何東西，也沒有喝固體咖啡因，但這是一個神誌不清、美麗的早晨，」在從芝加哥的一位朋友那裡得知這一消息幾個小時後，他告訴Vulture。這部由卡特史蒂文斯和奧爾曼兄弟樂隊配樂的復古電影還獲得了最佳影片獎、最佳男主角獎（保羅吉亞瑪提飾演一位臭中年老師）、最佳女配角獎（憑藉了不起的達文·喬伊·倫道夫和最佳電影剪輯。

佩恩的作品以 20 世紀 70 年代為背景，是一部親密的人物研究作品。在影片的大部分時間裡，只有四個角色，一個脾氣暴躁的老師（吉亞瑪蒂飾）、一個悲傷的廚師（蘭道夫飾）、一個陷入困境的青少年（多明尼克·塞薩飾）和一個和藹可親的看門人（納希姆·加西亞飾）佔據了雪白的畫面。他們被迫聚在一起，因為他們無處可去，也沒有其他人可以一起過聖誕節。當他們開始應對各自的創傷時，每個角色都找到了平息衝突的方法。這讓很多人哭了，這也是海明森所預料的。

你們現在是一對一了。一份劇本，一項提名。你要如何超越它？
[笑] 謝謝你提出這個問題。我不知道。看，這是發自內心的，我認為我得到了難以置信的祝福和幸運，讓亞歷山大伸出援手並要求我這樣做。這部電影在很多方面都是一部記憶劇。我盡可能地講述了我所記得的這些人的真實情況。

達文接受了這個角色並為她填補了這個空間，這樣她就可以將她的經歷融入其中。同樣的事情也適用於保羅。 Dom，我指的是這個孩子——就像他在實驗室裡被培養成一名電影演員，不僅僅是一個明星，而是一個偉​​大的演員就在迪爾菲爾德學院外面。這就像一些西方世界拉屎。

您認為這部電影為什麼能引起觀眾的共鳴，尤其是現在？
這是一個關於破碎的人找到彼此的誠實的愛情故事。他們不是逐漸找到彼此的，而是逐漸找到彼此的。他們向對方展示自己。在一個超極化的世界裡，當一切都以光速加速時，一部關於破碎的人們逐漸學會彼此相愛和信任的小電影——我試圖了解一些真相，但也從中獲得一些樂趣這些人。

這部電影就像一場情感過山車。有時你會歇斯底里地嘲笑保羅·吉亞瑪提，有時又會因每個人的損失而哭泣。你是如何將這樣一個令人心碎的人物研究融入一個相當傳統​​的結構和劇本中的？
從結構的角度來看，我傾向於使用某些比喻。在這樣的故事中，你想在敘述中抓住某些類型的標記，以保持人們的參與。我不想這樣死亡詩社。我希望這三個人之間有別的東西。所以，我把其他孩子砍掉了，這樣我就可以在角色之間創造一種親密感，我認為，還有一定程度的意外感。我非常希望人們看到它並離開，我想我知道這是怎麼回事，然後給他們一個驚喜。

老實說，其中很多內容都是直接取自我的生活。例如，妓女的場景是我七歲時和叔叔發生的事情。或者櫻桃禧年場景——那件事發生在我 9 歲左右的時候，我和媽媽以及她的朋友在安東尼的 4 號碼頭。如果我能在我就讀的學校的背景下重現我所擁有的感受，從我所愛的人那裡得到的疏離感、疾病感和平靜感，那麼劇本中就會發生一些特別的事情。

說到這裡，你將故事情節置於 1970 年一所男子學校的超具體環境中，當時只有貧窮的孩子和黑人孩子在越南戰爭中應徵入伍。同時，婦女解放運動和其他民權運動正在進行中。你是如何決定放入什麼的？
這是物質的門檻。我們決定將時間定在 1970 年。我是在2018 年開始研究這個問題的，我們聊過，我說2018 年與1978 年的共同點比與1968 年的共同點更多，那就是一場持續不斷的戰爭以及我們正在目睹的令人難以置信的種族不平等。我記得在我母親的兄弟們身邊長大，他們是衛斯理學院和法院的看門人，我看到黑人孩子和貧窮的孩子去參戰。我心想，這是這部電影需要突出的一點。

你是如何進入這些角色的腦袋的？
儘管我還是個小孩子，但你卻擁有這些早期的記憶。我用過那些。然後，我需要七十年代的音調背景。當然，亞歷山大鼓勵這一點：我回去看了很多七十年代的電影，這些電影涉及相同的主題，以便獲得音叉，這樣我就可以為電影找到正確的基調。大量的哈爾·阿什比、大量的羅伯特·奧特曼、大量的弗朗西斯·福特·科波拉、大量的喬治·盧卡斯、弗朗索瓦·特呂弗和意大利電影。我認為如今的許多電影基本上都沒有這種人文主義氛圍。儘管如此，我認為我們現在正在經歷人文主義電影製作的復興。我認為今年的提名影片令人難以置信，引起共鳴，都是如此美麗的人性電影。

嗯，保羅吉亞瑪提的角色聞起來像魚。你曾經形容他有臭味。
亞歷山大給了我這個挑戰：“臭教授帶著五個孩子在身邊。”那是日誌行。我們想給他設置盡可能多的障礙，然後看著他變成一個光芒四射的浪漫英雄。保羅·吉亞瑪提 (Paul Giamatti) 成為一名身穿閃亮盔甲的騎士，這真是一個奇蹟。

還有達文。我必須為她創造一個我無法直接紀念的空間，因為只有她可以。她用 30 秒的沉默所能做的事情比大多數人用四頁對話所能做的還要多。她是一位出色的演員。

她在聖誕晚會上崩潰的那一幕感覺很誠實。
瑪利亞的情感核心……我深愛我的母親，她對我來說非常重要。 25年前我悲慘地失去了她。我想，如果她失去了我怎麼辦？這不是我的經驗——我知道我不是黑人女性，我無法想像這種失落和悲傷有多嚴重。我們從一開始就知道這個角色會發生一些事情，因為在所有角色中，她做出了最大的犧牲並遭受了最大的創傷。從我們見到她的那一刻起，毫無疑問，她正承受著一場巨大悲劇的重擔，看到達文扮演這個角色並展現出她的整個弧線的方式——承認這一點，必須應對它，面對它並仍然保持那種非凡的力量和幽默感……所以我想在劇本中為她騰出空間，讓她既能說得令人難以置信的雄辯，又完全沉默，並在這些時刻擁有同等的力量。

你認為這部電影會像它一樣讓人哭泣嗎？
我堅信作者不流淚，讀者也不流淚。我的妻子有時會在凌晨一點來我的書房。我會過度緊張，我的妻子會敲門問我是否還好。我認為眼淚只是我試圖克服我對那些愛我、養育我的人一直有的感受。我很高興能夠將其中的一些內容放入電影中。

你接下來要做什麼？
我很榮幸能與亞歷山大佩恩共同創作一部西部片。這是我最關心的。