今年我們在威尼斯和 TIFF 觀看的 14 部最佳電影

從左上角順時針方向：伯爵,可憐的事情,綠色邊框， 和亨利·休格的奇妙世界。 照片插圖：禿鷹

每年，Vulture 都會搭便車穿過威尼斯運河，冒險進入大白北地區，尋找我們將在未來幾個月討論的電影。由於WGA和SAG-AFTRA持續罷工，今年威尼斯和多倫多國際電影節的紅地毯可能比往年安靜，但電影本身並沒有讓人失望。這兩個電影節都帶來了即將到來的獎項競爭者、明星表演以及來自世界各地電影製片人的必看傑作。以下是讓我們流連忘返的。

艾瑪·斯通為自己辯護作為她這一代的最佳女演員可憐的事情，她與歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 的最新合作。在這部有趣、性感、令人驚訝的感人電影中，它的發展就像一種女權主義科學怪人史東飾演貝拉巴克斯特，一位復活的維多利亞時代女性，她不可思議的大腦發育使她能夠避開各種社會學廢話。她按照自己的方式生活，因為她不知道任何其他方式，這是什麼樣的生活——在歐洲各地與一個卑鄙的律師（馬克·魯法洛飾）打交道，在巴黎拋棄他，成為一名社會主義妓女（「我們是我們的妓女」）她冷靜地說），研究人體解剖學和文學，與世界各地的怪人交朋友，同時接受她非正統的發展和復雜的創造者（出色的威廉·達福）。蘭斯莫斯的哥德式童話故事《糖果樂園》與《奧茲國》與提姆波頓的佈景和視覺效果為這個講述精美、奇異奇異的成長故事錦上添花。這是我在威尼斯最喜歡的電影，我迫不及待地想在十二月上映時再次觀看它。 —雷切爾·漢德勒

艾娃·杜威內起源既是散文電影又是情節劇，儘管這兩種描述都不太公正。導演選擇了伊莎貝爾·威爾克森頗具影響力的非小說類暢銷書種姓：我們不滿的根源——對歧視進行全面分析，發現美國種族主義、納粹對猶太人的迫害和印度種姓制度之間的聯繫——並試圖將其轉化為敘事電影的語言。她將威爾克森本人（安賈紐埃利斯泰勒飾演）視為這部戲劇的主角，並描繪了作者在陷入這個主題時的非常個人的旅程，儘管她的生活正在分崩離析。但她也回顧歷史，展示威爾克森研究中的案例研究，有時透過擴展序列，有時僅透過閃現。因此，當威爾克森（和杜威內）探索社會等級制度的奧秘以及它們如何教導我們彼此憎恨。結果是令人難以置信的雄心勃勃，坦率地說，也是毀滅性的。 —艙底二號

索菲亞·科波拉的第八部長片堅持了她最喜歡的主題：陷入繁茂的父權網絡中的年輕女孩。這一次，是普里西拉·普雷斯利，née Beaulieu，一個 14 歲的女孩，被貓王 20 世紀 60 年代德國的世界所吸引，貓王和她的父親都暫時駐紮在軍隊，貓王很快就引誘了她。根據普雷斯利 1985 年的回憶錄改編艾維斯和我，這部電影完全是從她的角度來講述的，這意味著我們對貓王和他們的婚姻有了一個全新的、始終令人不安的視角，他們的婚姻開始時足夠可愛，但以情感虐待、操縱、孤立和背叛結束。凱莉史派妮飾演的普莉西拉是一個自然主義的人物，令人信服地迷失了自己，普里西拉是一個夢幻般的孤獨者，有著致命的貓眼，渴望與人建立聯繫，後來慢慢意識到自己生活的現實。艾洛迪和同樣誤入歧途的貓王一樣出色，比去年的奧斯汀巴特勒表現出了更親密、更陰暗的一面。 —相對濕度

麥可曼的咆哮法拉利故事發生在 1957 年的關鍵幾個月裡，這是恩佐·法拉利（亞當·德賴弗飾）生活和職業生涯中關鍵的一年。該公司負債累累，銀行家建議他將其出售給福特或菲亞特等汽車巨頭。法拉利汽車在賽道上跌跌撞撞。他的當地競爭對手瑪莎拉蒂正在創造新紀錄。也許更重要的是，恩佐和他的妻子勞拉（佩內洛普·克魯茲飾）剛剛失去了一個兒子，他對他與另一個女人所生的孩子保密。影片採用圓形結構，讓人感覺時間在摩德納的法拉利總部靜止了。恩佐和勞拉陷入了一個近乎中世紀的悲傷和停滯的世界，而德賴弗和克魯茲都是壯觀而令人心碎的。曼恩的電影優雅而不安，貫穿始終的感覺是每個角落都可能潛伏著可怕的東西。但當導演將相機綁在這些汽車上並將它們送上路時，畫面就變成了更本能和混亂的東西，一個關於速度和煙霧的狂熱夢想（或者也許是噩夢）。 —是

阿格涅斯卡·霍蘭德綠色邊框是一部迫切的傑作，是我見過的最引人入勝、最令人深感不安的電影之一。這部電影以黑白拍攝，既像一部紀錄片，又像一部緊張、令人痛苦的驚悚片，講述了幾個不同的角色陷入當前波蘭和白俄羅斯邊境難民危機的悲慘恐怖之中的故事。其中一個線索講述了一對帶著孩子和岳父逃離 ISIS 的敘利亞夫婦（Dalia Naous 和 Jalal Altawil 飾），以及他們在途中遇到的一名阿富汗難民（Behi Djanati Atai 飾）的故事。他們所有人都被欺騙，相信自己可以輕鬆乘飛機進入歐盟，但卻遭到邊境警衛的可怕暴力，實際上是在各國之間的鐵絲網上來回拋擲。另一條線索講述了波蘭邊境警衛簡（托馬斯·沃索克飾）的故事，他“只是執行命令”，直到他懷孕的妻子（馬爾維娜·巴斯飾）看到他在柵欄上擊退“遊客」（邊境人員對難民的稱呼）的影片。還有一個故事講述了治療師朱莉婭（瑪雅·奧斯塔澤夫斯卡飾）的故事，她發現自己被迫加入了當地由兩姐妹（莫妮卡·弗拉吉奇克和賈斯米娜·波拉克飾）經營的活動團體，冒著生命危險為難民提供法律建議和幫助。霍蘭德成功地以一種可信的、毫不畏懼的、令人信服的敘事方式講述了所有這些故事，這簡直就是奇蹟。 —相對濕度

在巴勃羅·拉雷恩這部令人著迷、令人反胃的悲喜劇恐怖電影中，智利獨裁者奧古斯托·皮諾切特實際上從未死亡。他是一個不朽的吸血鬼，他偽造了自己的死亡，這樣他就可以避免受到起訴，在一個偏遠的牧場上平靜地過著自己的生活，靠著用人心製成的營養豐富的冰沙維持生計，並坐擁他在恐怖統治期間累積的巨額財富。這甚至還不是拉雷恩電影中最瘋狂的元素，這可能是 Netflix 簽署過的最反常的項目。皮諾切特曾經是一個在大革命後拖著瑪麗安托瓦內特的頭逃走的嗜血法國惡棍，現在已經年老體衰，但他仍然渴望年輕人新鮮、豐富的脖子。因此，拉雷恩提出了一種邪惡守恆定律：就像物質一樣，它永遠不會被真正毀滅。它會發生變化和變形。作為伯爵隨著影片的進展，我們明白了導演對這個想法的投入程度——這部電影有幾個後期的轉折，將其敘事和政治推向了令人愉悅的瘋狂方向。想到現在全世界的 Netflix 都在播放這部影片，真是太瘋狂了。 —是

伯特蘭·博內羅 野獸是一部集科技驚悚片、推理科幻片和浪漫時代劇於一體的劇，也是蕾雅·賽杜主要才華的展現。改編自亨利詹姆斯的中篇小說叢林中的野獸電影中，賽杜飾演加布里埃爾，她是一位擁有多重生命的女人，在不久的將來，她將進行一場“DNA淨化儀式”，讓她重新審視其中的許多生命，以便消除自己的創傷並加入人工智慧——占主導地位的勞動力。在1913 年的巴黎、2014 年的洛杉磯和2044 年的巴黎，加布里埃爾都被反覆出現的意象所困擾——鴿子、算命先生、玩偶、蝴蝶夫人——以及一種厄運即將來臨的深刻感覺，一種模糊的想法，認為可怕的事情即將發生。每個時代都有她的靈魂伴侶路易斯（喬治麥凱飾）陪伴著她，但她似乎永遠無法和他解決問題。這部電影與其說是線性的，不如說是循環的，一次又一次地回到加布里埃爾的恐懼和慾望及其中心主題。這是一趟緊張而引人入勝的旅程。 —相對濕度

照片：Henrik Ohsten/Zentropa

麥茲米克森非常適合扮演路德維格卡倫上尉這個角色，他是一位貧困的丹麥退伍軍人，於18 世紀中葉出發，試圖馴服日德蘭荒原，這是一片巨大而險惡的地區，那裡沒有農作物生長，也無法無天。他在這個世界上一無所有，卻渴望貴族和地位，可以做一個無情的監工。但當他與一位自命不凡、虐待狂的當地貴族弗雷德里克·德辛克爾（西蒙·本內比約飾）發生衝突時，卡倫終於看到了他為自己尋求的特權的令人厭惡的現實版本。這是哪裡應許之地從莊嚴而抒情的鄉村生存故事轉變為更原始和激烈的故事；想想泰倫斯馬力克的天堂的日子與邁克爾·卡頓·瓊斯的交叉羅布·羅伊，只是有更多的人被活活煮的場景。 —是

魏斯安德森 (Wes Anderson) 的 39 分鐘短片有時感覺就像是一部縮影長片。事實上，這可能是個笑話的一部分。影片的加速節奏是其魅力的源泉，但它也為一個關於聚焦的超凡力量的故事提供了精神背景。羅爾德·達爾（拉爾夫·費因斯飾）介紹了41 歲富有的賭徒和享樂主義者亨利·舒格（本尼迪克特·康伯巴奇飾）的故事，亨利·舒格又發現了查特吉博士（戴夫·帕特爾飾）的故事，後者講述了伊姆達德·汗（本·金斯利飾）是一位馬戲團演員，不用眼睛也能看見東西。嵌套娃娃結構最終回到了亨利·休格（Henry Sugar）那裡，他立即看到了這種力量的賭博可能性，並開始掌握教導伊姆達德·汗（Imdad Khan）的印度瑜伽士的方法，學習將注意力集中在一件事上。但這種認識最終改變了他，使賭博賺錢的前景失去了吸引力。這是一個典型的安德森式故事，講述了早熟可能會走向死胡同。他的許多最好的電影都是關於知識的局限性。但在這裡，突破這些限制讓主角開闢了一條新道路，為這部電影帶來了一種古樸、近乎天真的樂觀情緒。 —是

對於那些未能到達海濱大道的受壓迫記者來說，TIFF 將在第一天早上安排所有出席坎城影展的媒體放映。我連續看到了很多人：首先是金棕櫚獎得主跌倒的解剖，然後是極其嚴峻的興趣區。 （他們之間短暫的周轉時間在比賽中創造了一些有趣的遊戲技巧解剖學放映時，觀眾開始猜測哪個鏡頭會是電影的最後一個鏡頭。

這兩部電影都和我預期的一樣棒，但真正讓我驚訝的是我那天看的第三部坎城電影。原來是奇美拉作者：Alice Rohrwacher，幕後義大利電影製片人像拉札羅一樣快樂以及去年獲得奧斯卡提名的短片學生。這部電影講述了 20 世紀 80 年代意大利的一群盜墓賊挖掘古代伊特魯裡亞人墳墓的故事。他們追求利潤，但他們的領導者，一位失戀的英國僑民（喬許‧歐康納飾），心裡有更重要的事。羅爾瓦赫的導演綜合了世俗享樂與不朽靈魂之間的鴻溝。她是一位非常頑皮的電影製作人，不畏懼在鏡頭前加入音樂片段或直接講話，她讓我們對歷史的虧欠這個問題變得有觸感和直接。另外：奧康納的衣櫃會讓您生活中的男裝愛好者感到高興和著迷。 —內特瓊斯

理查德林克萊特的新電影就像剛破解的 Topo Chico 一樣令人興奮，並且慷慨地幫助了人們聲稱在電影中懷念的所有東西。這是一部喜劇和驚悚片，它有一些真正的道德模糊性，即使它的主角在他作為兼職的日常工作的背景下進行關於人性的講座，但它給人的感覺是在最不悲慘的意義上長大了。最重要的是，它是性感的格倫鮑威爾和阿德里亞阿霍納展現出一種化學反應，可以將隨意的談話變成讓你臉紅的事情。鮑威爾是這部電影的共同編劇，他開始證明自己是真正的電影明星加里·約翰遜，他在警察局兼職，假裝自己是個殺手，抓捕潛在的殺手。而且，上帝啊，祂確實做到了——祂比生命更偉大，而且具有驚人的、荒謬的吸引力。 —艾莉森·威爾莫爾

球場為迪克斯是它是家長陷阱但更多的是同性戀亂倫：聯合創作者亞倫傑克遜和喬什夏普扮演兩個非常成功、非常異性戀的真空零件推銷員，他們一開始是競爭對手，後來在得知自己實際上是失散多年的同卵雙胞胎後，成為了最好的朋友。他們也開始了一項雙胞胎交換計劃，旨在讓離婚的父母團聚，但這裡的媽媽（梅根·莫拉莉飾）大約100 歲，爸爸（內森·連恩飾）養著兩個兇殘的一英尺高的變種人，他稱之為「下水道男孩」 「在他公寓的一個籠子裡。這一切都在午夜音樂節首映的特定背景下進行得如火如荼——隨著充氣陰莖從陽台下雨而達到高潮，當地唱詩班唱著一首關於上帝是同性戀的衷心歌謠——我完全不知道它在外面會如何發揮。 —紐澤西州

照片：Claire Folger/Orion Release

科德傑斐遜的導演處女作，改編自珀西瓦爾埃弗里特 2001 年的小說擦除是對出版業的黑色幽默諷刺，講述了一位心懷怨恨的學者，在他的作品因不夠黑人而被拒絕後，他寫出了一份充滿關於城市苦難的陳詞濫調的手稿，意外地引起了轟動。但這部家庭劇讓這部電影如此令人難忘，傑弗裡·賴特飾演塞隆尼斯·「蒙克」·艾里森的轉變尤其出色，他對文學世界的挫敗感被暴露出來，這也是他對所有想要了解文學世界的人普遍冷漠的一部分。蒙克與他成年的兄弟姐妹（由斯特林·K·布朗和特雷西·埃利斯·羅斯飾演）、以及與潛在女友（埃里卡·亞歷山大飾演）和他的母親（萊斯利·烏加姆斯飾演）的關係，使得這部電影既講述了衰老和職業失望是關於一個行業的種族歧視。 —愛華

有一天，一位名叫保羅·馬修斯的「完全平凡的無名先生」開始莫名其妙地出現在陌生人的夢中。不像明星，更像是特色演員。這自然使他一夜成名，儘管正如保羅指出的那樣，他實際上並沒有做任何事情。挪威導演克里斯多福·博格利擁有殺手級的概念和完美的選角。因為保羅是由尼可拉斯凱吉飾演的，這位演員非常熟悉陌生人腦子裡有他的想法的現象。正如流行語一樣創傷和生活經歷堆積起來，很明顯，最初出現的對名譽經濟的黑色諷刺也想成為取消文化的寓言。這就是許多批評家跳出來的地方，但我不是。這部電影還取笑了右翼騙子，此外，很多笑話——特別是其中一個滿是本科生的健身房接受保羅的暴露療法的笑話——非常有趣。 —紐澤西州

拉杜裘德最新喜劇的第二部分完全由一個家庭站在工廠前的鎖定鏡頭組成，其中一名成員在工作中受傷。這是一段關於工人安全影片的拍攝，PA Angela（Ilinca Manolache 飾）花了所有的時間來準備，不斷地在路上尋找時間表上的拍攝對象，諷刺的是，這讓她有在前面睡著的危險車輪的。裘德的電影是褻瀆的，聰明的，而且主題廣泛，涉及從勞工和全球主義到德國笨蛋烏韋·波爾（扮演他自己）在拳擊場上毆打批評者時是否正在演繹電影的歷史。但最後的片段雖然含義刻薄，但其執行的精確性也非常搞笑，這提醒人們，裘德除了大膽之外，還是當今最有趣的電影製片人之一。 —愛華

濱口龍介的迷人後續開我的車講述的是東京郊外幾個小時的一個鄉村社區，該社區被選為未來豪華露營地的所在地，該露營地可能會破壞環境以及現有居民的平靜生活。這部電影就像鄉村生活的節奏一樣從容不迫，包括從泉水中取水和收穫野生芥末，用於當地烏龍麵餐廳的時令菜餚。最終，當地受人尊敬的勤雜工巧（大美仁仁飾）發現自己與提議該地點的公司的兩名員工一起度過了一天，這對城市居民開始質疑自己所做的事情的道德規範。但濱口的電影之所以如此令人難以忘懷，並不是因為它令人著迷的氛圍，而是出乎意料且神秘的結局，它給之前發生的一切帶來了不同的、不那麼令人安慰的背景。 —愛華

15 年前，像阿扎澤爾·雅各布斯(Azazel Jacobs) 的最新電影這樣的電影可能會被索尼經典影業公司(Sony Pictures Classics) 或福克斯探照燈影業(Fox Searchlight) 搶購，並因其對三姐妹聚集在一起度過垂死父親最後時光的精彩表演而成為一部熱門獨立電影。不幸的是，現在已經是 2023 年了，似乎沒有人知道如何發行一部如此精緻和明智的電影，這真是一種恥辱。凱莉·庫恩（Carrie Coon）、娜塔莎·雷昂（Natasha Lyonne）和伊麗莎白·奧爾森（Elizabeth Olsen）都是非常優秀的女性，她們在成年後漸行漸遠，最終解決了舊有的不滿和當前的緊張局勢。喜歡美國小說,他的三個女兒是一部關於試圖弄清楚一旦將您聯繫在一起的唯一父母去世後，您將與兄弟姐妹建立什麼樣的聯繫的電影。這是美妙的、渴望的、悲傷的，但並不傷感。 —愛華

男孩與蒼鷺被描述為宮崎駿的最後一部電影，宮崎駿現年 82 歲。但2013年就是這樣風起原本是為了標誌著動畫大師退休的開始，也被陷害了。只要宮崎駿感覺他還有更多話要說，我們很幸運能夠在這裡收到它，而這部最新的作品給人的感覺是敏銳的，即使是間接的，個人化的。如果男孩與蒼鷺最終感覺它的情感吸引力不如宮崎駿過去的作品那麼普遍，這只是因為宮崎駿正在努力解決一些非常具體的事情——當我們成為世界的一部分時，我們不能把它拋在後面。 —愛華