很高興擁有喬丹·E·庫珀穿著高跟鞋踢開百老匯的大門，然後在舞台上大聲喧嘩不是沒有莫'。該劇的旋轉諷刺似乎通過發送其周圍的環境而獲得動力，圍繞一個反復出現的幻想而構建的一系列草圖，其中庫珀扮演一個名叫桃子的空乘人員，拼命地試圖協調一架政府資助的搭乘黑色航班的登機手續。這是一部下流、大膽的節目，對看起來受人尊敬不感興趣，但它也著迷於受人尊敬，誰可能離開或留在那架航班上，誰可能擁抱自己的黑人身份，誰可能試圖埋葬它的問題。庫柏看到觀眾席上的你以為他可能已經把貝拉斯科劇院的想法保密了，他輕蔑地咯咯笑起來。

不是沒有莫'首先是一場葬禮，馬爾坎特·戴維斯以牧師的身份，以十足的宏大姿態哀悼“有權利抱怨的兄弟”的去世。現在是 2008 年，當選總統是——正如戴維斯敦促觀眾和他一起說的那樣——布萊克。然而，庫柏很快就從熱情中吸走了泡沫，因為他致力於實現他的諷刺目標，將那一刻的樂觀情緒與隨後十多年未實現的潛力並列。斯科特·帕斯克（Scott Pask）的佈景在裝飾精美的棺材後面放置了一個巨大的十字架，當亞當·奧諾雷（Adam Honoré）的燈光變暗為黑暗和紅色時，喬納森·迪恩斯（Jonathan Deans）和泰勒威廉斯（Taylor Williams）的聲音設計融入了令人毛骨悚然的熟悉的警察殺人音頻片段。這是一部喜劇的絕佳方式，它確定了庫柏計劃在 90 多分鐘的時間內涵蓋的內容的廣度，從輕鬆的荒謬到憤怒。

然後，草圖提供了這些主題的一系列變體，每個變體都展示了不是沒有莫'這是令人難以置信的敏捷和全能合奏。戴維斯在一場諷刺劇中以頭目回歸真正的家庭主婦–esque 重聚特別南邊真正的嬰兒媽媽埃博尼·馬歇爾-奧利弗和香農·馬特斯基在銀幕上對峙，馬特斯基扮演的角色屬於雷切爾·多萊扎爾類型，自稱是跨種族的，這一事實加劇了他們的敵意。庫柏以一場激烈的爭鬥作為最初的前提，電報說這一切都是有劇本的（我們聽到一個白人聲音發出指示，試圖進一步慫恿演員們），然後在此基礎上引入另一場真正的打鬥。在後來的草圖中，焦點轉移到費德娜·雅凱（Fedna Jacquet）飾演一位脆弱的克萊爾·赫克斯泰布爾（Clair Huxtable）式的富有的保守黑人女性，以及克里斯托·盧卡史派瑞（Crystal Lucas-Perry）飾演雅凱角色的父親很久以前就將其囚禁在地下室的黑人精神。在史蒂維沃克-韋伯的指導下，這個想法似乎是盡可能擴大規模，看看爆炸區會出現什麼令人不安的真相。

事情的核心（坑？）是庫柏扮演桃子的表演，既高調又深有感觸。她的任務是檢查每個人從美國飛往塞內加爾的最後一班航班，然後每個人從那裡出發前往最適合他們祖先的目的地（庫柏都使用這個想法作為一個無法解釋的大隱喻，並樂於暗示牽涉到的可笑的後勤工作）。她對這個過程感到精疲力盡，並對她的社區感到厭倦。在用令人眼花繚亂的掃描儀檢查登機證的間隙（百老匯預算擴大的道具通常很令人愉快），她透露前一天晚上她遭到了一群黑人的襲擊。庫柏的創意與她一起，他告訴紐約，就是問，“如果黑人不得不依賴最黑、最奇怪的人，那會是什麼樣子？”他也想將這種非常黑人、非常酷兒的情感移植到百老匯。當我觀看演出時，他在開幕後的一次演講中說，他想讓劇院知道，奇特林可以盛在精美的瓷器上，“桃子可以成為一個偉大的、悲劇性的戲劇女主角。

該劇的旅程於公共劇院2018 年，隨著來到百老匯，其潛在觀眾的規模已從一架包機擴大到幾架 747。身為製片人，李丹尼爾斯（Lee Daniels）也聘請庫柏擔任電視作品的編劇，他似乎致力於撼動當權派並吸引年輕的黑人觀眾進入劇院。考慮到大流行關閉，對於該劇來說這是一個相當快的轉移，這很好，因為它的話題諷刺不會持續太久。你可以感覺到一些歲月的痕跡——瑞秋·多萊扎爾在2022 年的重複演繹——以及庫珀對劇本進行了更新的地方，例如讓卡瑪拉·哈里斯擔任副駕駛，並被告知不要看任何吸食大麻的人。庫柏的草稿迅速升級，但他可能很難結束它們，一次又一次地翻轉他們的想法，直到它們幾乎變成小劇。他們可能會失去喜劇動力，但即使他們落後，這也表明庫柏可以在他的下一次嘗試中探索更持久的戲劇。

帶來不是沒有莫首先，《百老匯》比平常更像是一場金融賭博，但它突顯了庫柏在他的符號學刀上玩弄的希望金塊。當桃子在 1619 號登機口工作時，舞台旁邊有一個袋子，乘客可以將美國黑人的所有文化成就存放在其中，以便隨身攜帶登機。不要回頭看美國，桃子告訴大家登機，以免你被當權者變成享有特權的白人。而且，看看那個包，庫柏說，儘管有同樣的權力，黑人文化仍然取得了成就。現在，展會升級到了新的場地，這款包比以往任何時候都更加閃亮，其所有權問題也更加引人注目。它坐在那裡閃閃發光。最終誰來保障呢？

不是沒有莫'是在貝拉斯科劇院。

不是沒有莫'興高采烈飛往百老匯