喬丹·E·庫柏 (Jordan E. Cooper) 吵鬧、狡猾不是沒有莫'是一部有效的諷刺作品。它咬緊牙關，在爆炸性的嬉戲與集中攻擊、激烈的哀嘆與同樣激烈的慶祝之間取得平衡。庫柏很年輕——我們喜歡那種真正令人興奮的年輕人，不是30多歲的年輕人，而是剛剛在新學校獲得學士學位的年輕人——儘管充滿憤怒和悲傷，但他的表演一種適合他這個年紀的大膽和永不枯竭的光芒。他知道誰對他產生了影響，並且他毫不畏懼地從他們離開的地方繼續前進。為什麼要費力去尋找神秘的完全原創之泉，他似乎在爭論，當您有一個經過測試的表單可以使用並且您自己可以添加一些東西時？他的演奏在許多方面都是對喬治·C·沃爾夫 (George C. Wolfe) 的有意致敬和變體。有色人種博物館，該劇也於 1986 年在公眾上首播。巧妙地諷刺美國黑人和白人的素描，從一個空服員愉快地歡迎觀眾登上一艘從科特迪瓦開往薩凡納的「名人奴隸船」的慣例開始。 “我們將在相當高的高度橫渡大西洋，”沃爾夫微笑的空姐嘰嘰喳喳地說，“所以你必須始終戴著腳鐐。”
庫柏抓起草圖格式和空服員並起飛 - 但他改變了飛行方向。個別場景不是沒有莫'所有這些人都被一個前提束縛在一起：美國政府向該國所有黑人提供返回非洲的免費機票。 “大家好，我是桃子”這空服員對著麥克風嘰嘰喳喳地說：「我想成為第一個歡迎您來到非洲美國航空公司的人，如果您身形變黑，我們會把您救回來！ ……我們將在大約兩三分鐘後開始登機，搭乘最後一班“賠償航班”，目的地是塞內加爾達喀爾。從那裡，您將能夠搭乘轉機航班前往您血統中顯示的任何原籍國。在草圖之間，我們回到桃子，她把整場秀組織起來，就像一位沉著、不容忍廢話、戴著粉紅色假髮、穿著運動套裝的女王一樣。她也是庫柏本人，在變裝表演中表現得非常有趣、尖銳。值得注意的是，劇本明確指出桃子是「一個黑人」——她來這裡不僅是為了協調劇中想像中的出走；她來這裡是為了說出跨越身分的真相，為了延續沃爾夫的遺產，瞄準美國白人和黑人文化中根深蒂固的不寬容、恐懼和脆弱。 「看來黑鬼永遠不會接受任何其他不符合他們對黑鬼的狹隘觀念的黑鬼，」桃子說道，他不屈不撓，目光堅定。 「任何一種過於甜蜜的閃光，他們都會吐口水…但我很久以前就意識到，有時黑人比白人更討厭黑人。
這是激烈的事情，庫柏靈活地將它與非常有趣的事情交替使用。桃子警告準備登機的隱形旅客，就像俄耳甫斯一樣，一旦機票被掃描，他們就不能回頭。如果他們這樣做了，“不幸的是，當權者將被迫將你的黑色素外表轉變為享有特權的白人男性的外表。”當一個可怕的不幸者違背她的命令時，雷聲就會隆隆作響，令人毛骨悚然的鼻音分裂天空。醉白舞曲之神已發聲。或者，以該劇的開場白為例，它的序幕將我們帶回2008 年的寧靜歲月：當馬爾坎特·戴維斯(Marchant Davis) 開始舉行讚美耶穌的葬禮時，劇團圍著一口裝飾精美的棺材哀嚎。巴拉克·歐巴馬當選後，美國黑人失去了「一筆資產」、一個「親愛的兄弟」和「社區的支柱」…「抱怨的兄弟」。津。
從真人秀節目的火爆諷刺到一個富有、保守的黑人家庭（他們不是計劃搭乘那架飛機）遇到了住在他們地下室裡的精神——他們的身份和傳統的真正精神，被他們尋求同化的族長——導演史蒂維·沃克-韋伯和劇中敏捷、充滿活力的合奏者長期鎖在地下室裡賭注和風格都很高。 （蒙大拿·列維·布蘭科(Montana Levi Blanco) 的大牌服裝為他們提供了幫助——他是一位對露營和超大型流行文化有天賦的設計師——而西川基美(Kimie Nishikawa) 的快速變換佈景則將機場登機口變成了整個綜藝節目的取景地。魂，而克里斯多·盧卡斯-佩里(Crystal Lucas-Perry) 就是一股旋風。在她趾高氣揚、變形的演講中，她得意洋洋地宣布了自己的多重身份，這種修辭飛行讓演員在劇本中展現出所有的藍天使形象。而她在另一端也同樣引人注目，就像「南區真正的寶貝媽媽」之一——這個真人秀節目讓整個團體有機會在憤世嫉俗的策劃內外展示自己的肌肉。和-現實是他們必須在攝影機轉動時表演。當事情變得嚴重時，烏木·馬歇爾-奧利弗就會沸騰，而西蒙·雷卡斯納飾演的拉瓊達——一位衣著光鮮亮麗的白人女士，曾經是“瑞秋”，並作為第一個「跨種族」演員擠進了這部劇——是一個特別重要的角色。
儘管不是沒有莫'從不拖沓，當庫柏在其中保持生動的幽默感時，這部劇才是最精彩的。一組更認真的素描描繪了婦女在墮胎診所等待的場景，另一幅是為了出獄——有她們的時刻，但缺乏材料的精緻邊緣，這既讓我們感到恐懼，又讓我們發笑。庫柏擁有基和皮爾式的升級天賦。他知道如何將諷刺推向極限而不陷入收益遞減。在最好和最狂野的情況下，不是沒有莫'螺旋式地發展成一種荒誕主義，在荒誕得可怕的時代，感覺就像一面照耀自然的鏡子：這非常有趣，但這不是玩笑。
Philomena 
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