影片有劇透一切同時發生。
沒有人在一切同時發生只是他們看起來是誰。電影認為，如果多元宇宙是無限的、無限的聯合導演兼聯合編劇 Dan Kwan 和 Daniel Scheinert（統稱為丹尼爾斯），那麼我們作為多元宇宙的產物，也有能力做任何事。這部電影的主角體現了這個想法。楊紫瓊飾演的王伊芙琳意識到她的人生還可以走無數條其他道路。她的丈夫，克輝泉看似被動的韋蒙德，輕鬆進入動作英雄模式來保護她。史蒂芬妮·許(Stephanie Hsu) 為伊芙琳和韋蒙德的女兒喬伊(Joy) 以及虛無主義者喬布·圖帕基(Jobu Tupaki) 帶來了生命，他的絕望威脅著整個多元宇宙。
一切同時發生發現王氏家族被拉向一百萬個方向：被自助洗衣店顧客的要求、被國稅局審計員（傑米李柯蒂斯），因為不斷工作的伊芙琳和韋蒙德之間的差距越來越大，以及伊芙琳和喬伊之間的代際脫節。
當伊芙琳得知喬伊的一個版本喬布（Jobu）威脅要用一個巨大的漂浮百吉餅摧毀所有現實時，母女之間的摩擦影響了多元宇宙，而百吉餅實際上是通往無精打采和絕望的門戶。 （你必須順其自然。）在徐的雙重表演中，她被壓迫、沮喪，渴望伊芙琳作為喬伊的接受和認可，而作為喬布，她無所不知、瘋狂時尚，並且出人意料地擅長使用性玩具作為武器。伊芙琳、喬伊、喬布和王家人的其他人能否拯救世界取決於他們如何相互溝通。
許與我談論了她如何繪製喬伊和喬布的分歧和交匯弧線、塑造她表演的藝術和音樂、珍妮·斯蕾特配音的角色（名為意大利麵條寶貝男孩）最終出現在剪輯室的地板上，以及伊芙琳、韋蒙德和喬伊的《芭比女孩》表演沒有進入最終電影，但作為王全家福。
你能和我談談你為追蹤 Joy、Jobu 和 Joybu 而製作的活頁夾嗎？我想知道有關它的一切。
與楊紫瓊的活頁夾相比，這根本不算什麼。她剛剛發布了一張它的照片，這太瘋狂了，它的兩側都有數百張便利貼。對我來說，這主要是關於跟踪，從一個場景到另一個場景，Joy 在她的旅程中的哪裡，以及Jobu 進入的地方，以及兩者何時合而為一——或者變成一百萬，這取決於你如何看待它。我是一個非常注重視覺的人，所以我必須繪製圖像，或者繪製地圖，因為在腳本中你會一頁一頁地看到所有內容，但你看不到完整的線性或水平故事。事實上，活頁夾正在分析每一個場景，並確保我知道它是關於什麼的，然後繪製一條直線的地圖——如果直線就是故事——然後畫出歡樂的波浪，以及快樂的波浪。當他們一起編織辮子時。
這聽起來幾乎就像一張地震圖。
完全。
你用顏色編碼了嗎？我們談的有多深入？
我不記得我是否對它進行了顏色編碼。它現在在儲存單元的某個地方。但我認為你是完全正確的，它確實感覺非常震撼，就像地震儀一樣——現在事後看來，感覺非常合適。
我讀到，有一些場景你扮演喬伊，然後你會再次扮演喬布，最後扮演喬布。您使用什麼流程在一個場景的這三個角色之間進行轉換？
對我來說，身體就是我進入的地方：舉止、體格。喬伊非常沮喪，處於如此絕望的境地，老實說，在很多方面都像一塊岩石。我們給予喬布的身體素質和許可是她可以做任何事。即使我們在排練的時候，我們也會做這個場景，我會突然扔出一支鉛筆。這就是詞彙。他們處於兩個極端。
到了電影的中間，Jobu 比 Joy 的存在感更強，所以我們會進入 Jobu 版本的場景，這有點混亂，也非常虛無主義。當我們介紹 Joybu 時，我不知道該怎麼說，只能說，這是一股浪潮。我會以Jobu的身份開始騎行，有時突然起風，然後我就會變成Joy。從來都不是，好的，然後在這條線上，我將成為 Joy，然後在這條線上，我將成為 Joybu。這有點像是資訊的熔爐。如果由於道具大師掉落道具而在另一個房間中發生噪音，則可能會將您帶入完全不同版本的角色。我認為，因為 Jobu 是無所不在的，所以高度警覺和高度臨在真的很有趣，以至於你可以爆發或回到快樂。
我當時正在麻省當代藝術博物館舉辦一場表演工作坊，那裡有一個泡泡燈光裝置，我在泡泡走廊進行了一次實驗性的步行或舞蹈。 [笑了。] 我把它錄下來並發送給丹尼爾斯，我當時想，“這就是我的想法。”他們給我發了一個播放列表，這對我很有幫助。我喜歡電影的原因是我想知道我們都在使用的詞彙、我們從中提取的圖像以及書籍中的引言。這就是我喜歡的建造方式。所以我很感激丹尼爾斯給了我這個並與我分享。
播放清單中有一首歌曲可以分享嗎？
絕對地。這是我他媽最喜歡的。讓我現在就把它拉起來。 [打開手機。 ] 這首歌仍然讓我哭泣，我現在無法聽。這是青春潟湖，這首歌叫“玩偶莊園。”聽聽這首歌，因為你會感受到那首歌的心聲。我認為這首歌是《歡樂》的精神，也是電影的第三幕，我想說的是從百吉餅到停車場場景。天哪，我迫不及待地想讓你聽，因為你會哭，你會喜歡它的。
你提到扔鉛筆。您能談談即興的決策嗎？他們中有人進入最終剪輯嗎？
我喜歡在最初幾次按照頁面上寫的方式做事情，尤其是當它是一個好的腳本時，這樣我們都知道我們正在遵循什麼框架，以及場景的核心是什麼。一旦我們掌握了竅門，丹尼爾斯就會說，“好吧，現在，引爆它”，或者“做你想做的事”，我明白這意味著釋放喬布之龍。這個角色真正有趣的是允許自己在極度衝動和超級控制和遏制之間搖擺。
我最近在 IMAX 上觀看了這部電影，這是我第一次注意到這一點。有件事沒有在電影中結束，我會以Jobu的身份做一個場景，因為Jobu無所不在，突然我會聽到一隻獵鷹從頭頂飛過。我會跟你說話，然後我會[看著上方並指向上方]，“獵鷹。” [笑了。] 那是我們打球時剛剛發生的事情，但男孩們總是會說，「好吧，現在演『獵鷹』。」在走廊場景中，在性玩具擺動之後，喬佈站在她的高爾夫球場上——穿上女孩的衣服，舉起手，燈光閃爍，然後就是所有這些瘋狂的噪音。樓上好像有人在尖叫，還有獵鷹的聲音。我最近聽說過。
我的觀點是，對於《Jobu》的即興創作來說，這不是要講最有趣的笑話；而是要講一些有趣的笑話。這不是那種即興表演。它是關於如此活躍，以至於你觸摸、聽到、甚至只是想到的任何東西都會成為你選擇遵循或拒絕的衝動。有了Jobu，我們很多時候都會跟著它走。當我介紹百吉餅並開始唱歌時，那是一段即興創作的台詞——唱的旋律是「吸進百吉餅」。我們開始重複那條音樂路線。這可能是一個Joybu時刻，但她突然開始哭泣。也許我們都沒有說出來，但我只知道Jobu也是Joy，百吉餅也是無限的悲傷和無助之井。
我們知道喬伊從大學輟學，並與貝琪（塔莉梅德爾飾）約會了三年。你還有其他關於她的背景故事嗎──她在大學學了什麼，她想從事什麼職業，她和貝琪是如何認識的？
這不是我們談論很多的事情。這是一些簡單的訊息：大學輟學，與媽媽的關係非常困難，並且愛貝基。我為自己埋下了一些小秘密：貝琪和喬伊的約會是什麼？當他們躺在床上談論她和母親的關係時，會是什麼樣子？我從伊芙琳那裡選擇了觸發詞。因此，每次她提起爸爸時，這都會引發人們的注意，因為在他們的家庭關係的漫長的想像力歷史中，伊芙琳總是把爸爸拋到了公共汽車下。更少的是，我認為她是經濟學專業的，以及更多關於，他們的家庭結構和人際關係是怎麼樣的？如何在既定劇本中植入歷史和時間？
我喜歡電影的開頭，伊芙琳、韋蒙德和喬伊在那面圓形鏡子裡一起唱歌。那個形象消失了，我們回到了當下的現實。能談談拍攝那個場景的情況嗎？你們三個看起來已經很親密了。
開頭那一幕真是太美了這真的很有趣。我們的電影本來可以長十倍；有很多東西最終落在地板上，但會出現在為超級粉絲準備的導演剪輯中——我就是其中之一。過去，在停車場場景之後，最後還有一個場景。這仍然是農曆新年派對，但有那麼一刻，你在自助洗衣店裡，這三個男人正在清唱，或者他們正要和聲，然後韋蒙德說：“噓，別破壞了驚喜。”但過去的情況是，最後我們都會一起唱阿克婭的《芭比女孩》。 “我是一個芭比女孩，在芭比世界裡/生活是可塑的，太棒了。”這是某種東西，“想像力…”
“生活是你的創造。”
確切地。你明白其中的涵義嗎？原來在第一個鏡頭中，我們在卡拉 OK 唱“芭比娃娃”，但我們把它去掉了。所以這就是我們一家人在一起唱歌的全家福時刻。這是一個有趣的金塊。
這個家庭真的彼此相愛，但他們只是經歷了一些糟糕的事情。這樣的記憶確實可以讓這些動態具體化。
有這樣一個場景，伊芙琳把喬伊綁在椅子上，他們開始大笑浣熊，從局外人的角度來看，這是一個奇怪的場景，我有點喜歡。那感覺也像是一個家庭時刻，他們可以一起歡笑。並不是他們心碎到互相憎恨、互相不說話的地步。那裡有愛，這對電影的主線來說非常重要。
在伊芙琳打破窗戶後，韋蒙德自言自語並清理自助洗衣店的場景確實引起了我的共鳴。我是移民的孩子，我想，“哦，是的，那是我的爸爸。”你談到了你媽媽如何來到洛杉磯首映並在電影中看到了自己。我想知道是否有一個特定的場景讓你覺得「這就是我的經驗」。
這是一個非常好的問題。我想說的是，喬伊在自助洗衣店追趕她母親的開場場景，確實概括了二十歲出頭或十幾歲的時候，試圖深入聯繫的船在夜間經過的經歷。你正在盡最大努力試圖跨越代際鴻溝，但你就是做不到。有很多時刻確實能引起共鳴，但特別是那一個。也許我最喜歡的是當他們一起做芝麻麵時，伊芙琳說，“他不必來，”喬伊說，“他是誰？”，伊芙琳說，“他，她，他們，這都是中文也一樣，所以，但是你們的穿著方式……」那一刻，他們一邊做飯，一邊和女朋友貝琪在同一個房間裡進行談話。我們談論這個問題的方式甚至不在同一頁上。
您將米歇爾描述為“慷慨的現場合作夥伴”。你最自豪與她合作的哪一場戲？
我問 A24 我們是否可以為劇院社區舉辦一場風尚篩選，因為我有百老匯和實驗劇院的背景。 A24 全力支持，我們主持了這次放映，並在放映後進行了對講。作家 Mary HK Choi，她當著這麼多朋友的面問我是否為自己感到驕傲，我非常激動，因為很難說出口。 [模仿眼淚。] 我當時想，“是的，我想我為自己感到驕傲。”你的問題讓我想起了這一點。
我認為那個停車場的場景，我真的為那個場景感到自豪。我很緊張，因為我只是覺得那是一個如此美麗的場景，對我來說真的意義重大，但我們從未排練過或任何東西。我們可能是在倒數第二天拍攝的，就在那時，米歇爾和我就在一起了。我記得我們從我的報道開始，然後轉向她的報道。有時當你把鏡頭轉過來時，人們會付出更少。但我覺得米歇爾只是付出了越來越多的努力，而且不知何故仍然需要為她的轉變做出貢獻。我想這就是我所說的「慷慨的場景合作夥伴」。當每個人都在一起時總是更好，即使相機沒有指向你，因為這就是你製作那種奇怪、神秘的東西的地方，它以某種方式轉化為相機和觀眾。這不是你可以在編輯中雕刻出來的東西，對吧？我喜歡那個場景的地方，以及感覺如此美好的地方，是伊芙琳和喬伊在整部電影中都在思念彼此。他們處於完全不同的波長，直到最後他們才真正建立聯繫。
您與她分享的一個具有挑戰性的場景怎麼樣？
「無所不在」部分中有一個場景，在我們的客廳裡，在我們坐在馬車上搖擺之前，伊芙琳開始理解無所不在意味著什麼。對你的場景搭檔有點刻薄真的很難。 [笑了。] 當我和這麼多我真正尊重的人在一起時，我真的很難相信喬布的混亂、力量和他媽的一切，並試圖確保這不會被認為是殘酷的沒有任何保證。
在你的作品中似乎有這樣的指導思想：生活在黑暗中但尋找快樂。當然，我想到了這部電影，還有你拍的 HBO 電影，我的憂鬱症，以及你的戲劇作品。你說過「戲劇的意義」是「一種服務行為」。您認為電影的意義是什麼？
我認為電影的意義是一樣的。我認為藝術就是服務。這就是畢卡索畫畫的原因格尼卡。我們活在一個瘋狂的時代。我認為胡言亂語是有道理的，但如果你能夠做出胡言亂語的姿態，用胡言亂語來表達實質內容，或者只是做出一些可以觸及人們的東西，那麼你就在這個一切都感覺如此瘋狂的時代提供了一些可以讓你掛在帽子上的東西。藝術總是在售罄的懸崖上搖搖欲墜。戲劇、電影、電視、音樂也是。這是一個行業，有時真的很難把東西做出來。如果你能以某種方式做到這一點，並堅持讓世界變得更美好的願望，我認為那就是一場勝利。 Dan Kwan 和我在舊金山聊天，我問他：“那麼，你認為你下一步想做什麼，夥計？”他說：“我想拯救世界。”我當時想，“是的，我也是。”我知道 Daniel Scheinert 也有同樣的感覺，我們都在努力弄清楚如何使用我們所掌握的詞彙來做到這一點，而這恰好是講故事。
好吧，現在我想讓你根據你想吃的程度對電影中的一些食物進行排名：共工麵條、熱狗手指、韋蒙德餅乾和百吉餅。
我覺得共工面應該是第一名。有一個場景被剪掉了，其中有一個小通心粉，由意大利麵條寶貝男孩珍妮·斯蕾特配音，所以我會給你那個小金塊。共工麵條，義大利麵小男孩——我想我會說杏仁餅乾。然後我的最後一個就是共工布丁。我丟曲線球是為了好玩。
為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。
Philomena 
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