大衛米切爾 (David Mitchell) 談共同撰寫矩陣尼奧從不開槍的續集

本帖含劇情劇透矩陣復活。

大衛米切爾 (David Mitchell) 最出名的身份是反流派小說家但在過去的十年裡，他也開始了自己的副業，成為好萊塢不拘一格的編劇三人組中的一員，撰寫了《好萊塢往事》的下一部作品。矩陣系列，矩陣復活，與拉娜·沃卓斯基和波斯尼亞裔美國作家亞歷山大·赫蒙。他們三人將他們的合作過程稱為「坑」。他們的合作大致始於製作雲圖、拉娜華卓斯基和莉莉華卓斯基以及湯姆提克威根據米契爾的小說改編的電影時空小說。他們保持親密關係，當莉莉走開參與華卓斯基姊妹的 Netflix 影集創作Sense8、米切爾和赫蒙作為顧問替補，最終為該劇編寫了劇本電影長度的結局。

一旦拉娜想到了返回駭客帝國的方法，「我立即答應了，」米切爾說。 “我並沒有為此長期痛苦地苦苦掙扎。”隨著電影在影院和 HBO Max 上上映，米切爾詳細講述了《坑》的寫作過程、電影對原作的元評論以及尼奧這次沒有開槍的原因。

你們三個以前一起寫過，但是你們什麼時候第一次討論做一個矩陣電影？
那是在 2018 年秋天。她的父母雙雙去世，這讓她陷入了不同的境地。這部電影的想法源自於此。顯然，我不能代表她說話。但由於這種頂空轉變，拉娜聯繫了亞歷山大和我。莉莉出於自己的原因，選擇不參與其中。拉娜讓我知道她正在考慮製作第四部電影，我立即答應了。

這個想法的核心是什麼？
這是一個雙管齊下的答案。作為主題答案：也許愛比死亡更強大。由於失去了父母，她希望這部電影能夠在其跳動的核心中體現出這個想法。另一個影響我的想法是第四部電影中三部曲的使用方式，幾乎就像藝術品。這不會是一次重新啟動，只是連續一次重新啟動。之前發生的事情包含在現在發生的事情中。角色、演員和編劇並沒有假裝過去20年沒有發生過。在世界上矩陣，事情看起來不像90年代末期那樣。當他們這樣做時，在介紹中，這是一種誤導，讓你以為我們又回到了那裡，但很快 21 世紀就顯現出來了。

一旦你有了這些基本前提，你是如何開始說這個故事的呢？
第一步就是讓自己沉浸在那個宇宙中。觀看三部曲，然後聽聽拉娜的速成課程，了解三部曲中冰山一角之下的一切。《駭客任務》是如何誕生的、背景故事、設定——其中大部分內容在公共領域是不存在的。然後我們就得開始思考宇宙的未來。拉娜已經有了一些強烈的想法。基本上，我們坐在一張桌子旁聊天。這就像建立一個汽車旅程，您知道自己將從 A、B 和 C 出發，這就是電影開始的模態矩陣場景。然後我們在 K、N、S、W 處進行了一些其他節拍。在這個過程中，情節的輪廓形成了，並認為崔妮蒂不會擔任女性配角，但她應該像尼奧一樣處於前台。這似乎與過去 20 年來女性地位的變化相適應。對於三位一體來說，這部電影似乎是一個很好的方向。

我們有很好的化學反應。我們拋出一個半生不熟的想法，另外兩個人會找到其中有效的東西，並將它們放大並稍微重新洗牌，慢慢地在坑中，一個強大的場景就會出現。就像咖啡店的場景，這是整部動作片中我最喜歡的場景之一。一個安靜、靜態的場景，兩位校長只是互相交談，主要是 Trinity 說話，Neo 傾聽。

那是尼奧第一次見到她並認為她就是這個名叫蒂芙尼的女人並且他們認出的那一刻的場景？
她只是在談論她的生活並沒有按照她希望的方式發展。那個場景曾經只是一個想法：為什麼我們不讓他們在咖啡店見面並只是聊天呢？聽起來不多，但是在圍繞這個想法構建了一個場景並通過其他兩個人的努力之後，它構建了一些有價值的東西。

你是怎麼想到尼奧會出現在這個新版的駭客任務中的？矩陣電影本身是作為尼奧/托馬斯安德森因設計而聞名的視頻遊戲系列而存在的？
好吧，它是在半夜才到達拉娜的。有時，我們會慢慢地將一個想法的幹細胞繁殖成如此強大的東西；有時它只是在半夜到達，完全由宙斯的額頭形成。那是拉娜的，純粹而簡單。

喬納森·格羅夫的商業夥伴也對他說過一句話，講述他們的“母公司”華納兄弟如何希望他們製作另一個駭客任務比賽，或會在沒有他的情況下繼續前進，這是重啟的一個非常元的眨眼。那是從哪裡來的？
我想我們玩得很開心，也有點頑皮。不要說華納兄弟沒有幽默感。但顯然，有記錄表明，在過去 20 年的不同時期，華納兄弟曾要求沃卓斯基姐妹重新審視宇宙，但他們從未想過這樣做，直到拉娜有了這個想法。在此期間，華納兄弟已經與其他導演接洽，並試探第四部電影的可行性。所以，也許其中一些迴聲悄悄進入了那條線。

隨著崔妮蒂角色的提升，電影也修改了尼奧作為「唯一」的想法。這表明他或三位一體不一定是“獨一”，但驅動他們能力的聯繫才是。是什麼讓你們三個想要探索這個想法？
我想這就是我們生活中的處境。我們就是這樣想的。核心主題Sense8愛也是一種超能力，如果這聽起來有點迷幻嬉皮，那麼是的，確實如此。但我在舊金山，這裡沒關係！這就是我的最佳答案。這就是我們。電影在技術層面上可能很精彩，但如果它們沒有主題和想法，那就是缺乏的重要維生素。

你有沒有註意到尼奧從來沒有真正拿起槍射擊過任何人？一旦其他人的子彈射出，他就會改變他們的方向。但在這個系列的第四部電影中，最具標誌性的台詞之一是“槍，很多槍”有些東西改變了。

你們都討論過你們想要修改的原始三部曲中的變化或其他元素嗎？
我們需要弄清楚歷史，在一家多風的愛爾蘭酒店的會議室裡，我們完成了初稿的大部分內容，我記得牆上的時間表：從三部曲結束到現在之間發生了什麼。電影中只有一小部分，但你必須知道。但在那段歷史中，機器產生了派系，這就是為什麼艾歐（新的人類家園城市）看起來與錫安如此不同。合作和愛不僅是人類的超級力量，而且可以在跨物種層面發揮作用。所以這其中還有更多的灰色陰影。但說到灰色，這是一部光線優美的電影，拉娜作為一名電影製片人，以一種三部曲中根本沒有的方式融入了自然光的混亂和不可預測性。

原來的矩陣三部曲有很多隱藏的酷兒隱喻，尤其是關於性別認同，而新電影給人的感覺更加明確：賈達·萍克特·史密斯飾演的角色似乎有一個女性伴侶，布萊恩·J·史密斯飾演的角色則談到被尼奧所吸引。這是你在寫作時有意談論的嗎？
是的，你掌握了主要節拍。三部曲中關於酷兒主題的背景內容在第四部中得到了突出。他們顯然在拉娜的生活中佔據了重要地位，而亞歷山大和我自己，我們是親密的朋友。因此，如果這對她的生活很重要，那麼對我們的生活也很重要，自然它也在劇本中找到了歸宿。

你們三個人寫的時候有分工嗎？
不可避免的是，是的，我們在初稿中就這麼做了。原則是，如果你對某個場景感興趣，那麼你就會把它打包——正如我們在英國所說的那樣——並聲稱自己是該場景的最初作者。我是一個對話極客。我喜歡語言中不斷變化的細微差別。拉娜是個有遠見的人。簡單地說，薩沙（亞歷山大的暱稱）是邏輯檢查員。我們稱他為輪胎踢球者。如果你給某人一輛免費汽車，他們不會說“哦，多麼棒的免費汽車”，而是踢輪胎看看這是什麼類型的汽車。如果一個想法通過了薩莎，那麼它可能真的適合航海，混合我的運輸隱喻。然後，初稿出來後，我們一起打磨、通讀、一起閱讀。當它從另一端出來時，你不再記得誰寫了什麼。如果你們一起寫作，你們就必須無私。

如果你正在寫一部這樣的電影，你還必須滿足觀眾對它的期望，並且以一種矩陣電影，這可能意味著動作場面。當你寫劇本時，你實際上並沒有編排這些場景，那麼你如何開始考慮它們將如何運作的基本前提，或者它們將在哪裡發生？
一個矩陣電影不會是矩陣電影沒有精彩的動作場面，希望能展現一些你從未見過的東西。這不是我的專長。我是一個安靜的小說家。描述動作場景不是我的工作，但結構和架構無疑是我的工作。對小說家來說，這有點像假期，因為如果我的小說裡有打鬥，我就必須逐一描述它，所以能夠在劇本中寫下「打架」是一種解脫。我認為龐大的團隊做得非常好。群體模式[在最後的追逐場景中，矩陣激活人們變成殺人機器來攻擊尼奧和三位一體]很有趣，不是嗎？

這是一開始的固定點之一，當時我們正在談論電影的公路旅行。有一個場景，一個男人在床上醒來，他的妻子在他旁邊，他的眼睛發生了變化，駭客帝國正在將他武器化。機器將個人武器化。並不是說他一直都是一顆秘密炸彈。他是一個人。他的內在生活很豐富，所以他想，但這台機器是如此殘酷，對談判毫無興趣，只要輕輕一按開關，某人的丈夫或父親就會像一塊肉一樣被扔出窗外，萬一它可能會擊中對手。這是一件引人注目的事情，但它也證實了機器的邪惡行為。如果你得到足夠多的這樣的節拍，那麼你就有了追逐場景。

影片最後，分析師將控制權移交給 Neo 和 Trinity，他們說，好吧，你們擁有這個模擬世界，但你們現在也有責任運行它。我認為這很有趣，因為這既是他們的勝利，又提出了一個更大的問題：如何在這個宇宙的範圍內設計一個好的社會？
我們三個人都喜歡有一點模糊的結局。結局有開頭的火花——我也喜歡三部曲的這一點。它一開始是黑白分明的，但是一旦你發現程式也愛他們的孩子[在開始時]矩陣革命]，事情變得更加微妙和棘手。昔日的敵人成為盟友，對抗史密斯特工。我認為復活表彰這種將世界變得複雜的勇氣。有簡單性，也有複雜性，就像現實一樣。

大衛米切爾：尼奧沒有開槍矩陣復活s