羊排。由 Shari Lewis 於 1957 年創作。照片：阿列克謝·海伊
紐約一直是傀儡之地。從童年的舒適芝麻街 到令人高興的流行病Q大道,從巴茲爾·特威斯特富有詩意的前衛雕像，到中國戲劇作品中的生肖木偶，一代又一代的木偶製作者和木偶師聚集在這裡，磨練他們的手藝。事實上，紐約是美國僅有的幾個將木偶師視為公務員工作的城市之一：我們有四個木偶師，住在瑞典小屋木偶劇院在中央公園。
紐約市博物館的一場新展覽捕捉了這一遺產。與以下機構合作推出紐約國際木偶藝穗節（從 8 月 11 日開始克萊門特中心),紐約的木偶將以歷史的視角來審視這座城市的木偶戲的發展，它既是文化變革的標誌，也是文化變革的推動者。
「木偶戲是一門非常古老的藝術，也是一門非常顛覆性的藝術，」該劇的策展人、安德魯·W·梅隆基金會研究員蒙克索·洛佩斯 (Monxo López) 說道。 「傀儡師是一群骯髒的人，他們不被當局信任，因為傀儡師能夠對權力說出人類不能說的話。我的想法是展示木偶傳統的多樣性」——他說，這些傳統反映了歷史和移民路線，正是這些歷史和移民路線將這座城市塑造成了今天的樣子。例如，難以抑制的小丑龐奇（Punch）就隨英國人而來。隨著時間的推移，隨著來自亞洲、非洲和拉丁美洲的僑民在紐約定居，新移民加入了這座城市的傀儡血統。
在策劃該節目時，洛佩茲也嘗試親自製作和操作木偶，但很快就意識到自己做不到。 「這不是你可以透過觀看 YouTube 來學習的東西，」他說。 “這是一門非常中世紀的藝術，你必須在資深木偶師的指導下學習。”
但無論如何，這部劇都會很有趣：洛佩茲 8 歲的女兒 Xul 會和他一起參觀所有工作室，以確保這一點。 「我們還將邀請搖滾明星，例如愛發牢騷的奧斯卡 (Oscar the Grouch) 和羊排 (Lamb Chop)，」洛佩茲說。 “但在某種程度上，所有這些木偶都來自我們在城市街道上看到的東西，並受到啟發。”
庫卡拉奇塔·瑪蒂娜和拉通西托·佩雷斯
由 José A. López Alemán 為 Pura Belpré 的角色設計。
他說：「瑪蒂娜和佩雷斯是拉丁美洲的故事傳統，由住在這裡的波多黎各婦女普拉·貝爾普雷(Pura Belpré) 重新建構和重塑，她也是紐約市公共圖書館的第一位拉丁裔圖書館員。這些故事被該市許多散居海外的孩子讀過，後來被重新翻譯回西班牙語，他發現自己在波多黎各長大時讀過這些故事。
塞內卡男孩
由拉里·奧曼和凱文·懷特創作的《瑞典小屋木偶劇院》（1975 年）。
“他們來自瑞典木偶小屋位於中央公園的該市官方木偶公司，其歷史可以追溯到 1939 年。多年來，該公司一直由布魯斯·坎農(Bruce Cannon) 經營，“他是黑人，也是一名勞工領袖”，他指出，塞內卡男孩(Seneca Boys) 是以塞內卡村(Seneca Village)命名的，該村在被中央公園的開發摧毀之前就已存在。
星際爭霸戰怪物
由里克·里昂和里昂木偶創作（2005）；由里克·里昂和詹妮弗·巴恩哈特表演Q 大道
「他沉迷於社交媒體——本質上是色情，」他說。 「我認為他談到了木偶的方式，或者木偶——或構造的演員——如何影響紐約市的戲劇生活。紐約市在某種程度上是由戲劇業定義的。
有西
Flexitoon (1974) 由 Craig Marin 和 Olga Felgemacher 設計、建造和表演。
她是由一個名為 Flexitunes 的團體製作的，這是一家 1979 年在這座城市成立的木偶工作室。
小薩米戴維斯
Flexitoon (1974) 由 Craig Marin 和 Olga Felgemacher 設計、建造和表演。
另一個來自 Flexitoon。
沖床
製造商未知（日期不詳）。
他說，拳擊「可能是最古老的持續表演的木偶傳統」。 「幾乎每個文化都發展出了自己版本的」騙子傀儡——在俄羅斯，他被稱為彼得魯什卡，在土耳其，卡拉格茲，在西班牙，唐·克里斯托瓦爾——「它滿足了人類向權力說真話的需要。獨裁者要對抗傀儡要困難得多。
火柴人
獻給表演者巴茲爾·特維斯特 (Basil Twist) (1991)
「紐約市的木偶不僅僅是兒童玩的東西，」他指出。巴茲爾·特威斯特 (Basil Twist) 的前衛木偶表演受到全世界的認可。
晚宴嘉賓
來自 Nehprii Amenii's供奉諸神的食物（2018）。
Nehprii Amenii 的多媒體表演裝置供奉眾神的食物,這是嚴肅木偶劇的另一個例子，它在市中心的實驗劇院《La MaMa》首演。它描繪了一個在天堂被謀殺的年輕黑人，“與其他晚餐客人圍坐在一張更大的桌子旁，他們也因為膚色而過早死亡。”
照片由阿列克謝·海伊
紐約的木偶 8 月 13 日在紐約市博物館開幕。
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Philomena 
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