如果您今年熱衷於流行文化，21 歲的 Fred Hechinger 似乎無處不在，這是有充分理由的。這是巴里·詹金斯的獨立劇集地下鐵路 以及他與湯姆漢克斯一起主演的電影世界新聞。在窗裡的女人，他從頭到尾都是艾米·亞當斯的陪襯，在 Netflix 的劇集中，他是一個可愛、細緻入微的傻瓜。恐懼街三部曲。最近，他一直在悄悄地（我們的意思是悄悄地，考慮到他的角色經常沉默但必不可少的存在）竊取場景白蓮花這部 HBO 影集不乏老牌的搶鏡者。康妮·布里頓(Connie Britton) 和史蒂夫·茨恩(Steve Zahn) 的上層階級家庭的最小的孩子奎因(Quinn) 陰鬱、沉迷於科技，在參觀這個名義上的夏威夷度假勝地時，赫金格(Hechinger) 汲取了他更成熟的搭檔的能量，並吐露了植根於不適、孤獨的表演，和引人注目的溫暖。
就在他在 Hulu 即將上映的電影中飾演嶄露頭角的色情作家塞斯沃沙夫斯基 (Seth Warshavsky) 的角色結束幾天后，在紐約通過 Zoom 進行了直播帕姆和湯米，Hechinger 與 Vulture 談論了我們所說的“熱弗雷德夏天”，談到了他是如何來到這裡的，他如何應對突然的成功，以及他希望我們從他的銀幕作品中學到什麼。
有什麼特別美好的鏡頭外回憶嗎？白蓮花投擲？
我們每天晚上都一起吃晚餐。我們幾乎每天晚上都會出去，一起看日落。這太不可思議了。史蒂夫帶我們參加了一場越戰電影馬拉松。我們做了很多這樣的事情偉大的戰爭電影。我們會點泰國菜，坐在電視機前看一些最精彩的電影。這很難用語言來表達，但我感到非常榮幸能夠來到那裡。我也感覺不那麼孤單了。這個演員陣容中的每個人都如此敏銳和有趣，以至於你真的可以永遠坐下來拍攝這些狗屎。
這對我來說也很圓滿，因為娜塔莎（羅斯韋爾，貝琳達的扮演者）是我的第一位即興老師。
那次重逢是什麼樣的？這些年來你們一直保持聯絡嗎？
當我們下課時，我保持了一些聯繫。她是一位令人難以置信的老師，也是一位善良的人。她邀請我回到某些節目。自從她搬到洛杉磯後，我已經很久沒見過她了。當我們（在夏威夷）解除隔離時，這是我幾週來第一次擁抱，也是我想念的這個人，而且已經很久沒有見面了。那真的很特別。
你從她身上學到了什麼讓你印象深刻的即興嗎？
當你沒有得到笑聲並且節目出現“錯誤”時，你就會有一種衝動去嘗試拯救這艘船，挺身而出，成為最有趣的人。但每當我嘗試這樣做時，總是會導致一場更糟糕的表演，因為這本質上是我帶著所有其他即興創作者並試圖將他們從船上扔下來並分類和駕駛這艘船。你從中學到的東西是，當某件事不能立即讓人感到滿足時，要更多地挖掘它並作為一個集體一起體驗它。當我們遇到「糟糕的表演」時，我們就會一起經歷。如果我們開始享受它，它就會變得具有感染力。我們對演出出錯的享受比害怕地承認演出失敗更能挽救演出。
這是一個非常酷的教訓，因為很多時候，我渴望在不知情的情況下走進場景。我有我的研究、我的想法和想法，但真正偉大的事情是你無法控制發生在我們兩個或我們三個人之間的事情，無論分組是什麼。
為了白蓮花，我總是想感受到自己是樂團的一部分。沒有什麼比公司更好的了。有時候，當你在做某事時，感覺這一切都放在一個人身上，而其他人只是想支持那個人，這是一件很奇怪的事情。如果你能夠創造一個關於集體思維的合奏，接受每個人獨特的聲音，聚集在一起創造這種奇怪的融合，對我來說，這比試圖強迫自己永遠成為生活的主角更有趣和每一個故事。
另一方面，在很多場景中，只有你一個人在海灘上打球。你是如何自己填補這些空間的？
我一直有這種衝動和渴望，想要享受私人時刻並且能夠分享它們。很長一段時間，尤其是年輕的時候，我感到孤獨——我在很多方面都很快樂，但我是一個孤獨的年輕人。即使是現在，我仍然不斷地被與生活相關的持續孤獨感提醒和驚訝。當你有完全依靠自己的時刻時，有時我會突然有一種感覺哦，記住這一點。以某種方式顯示這個。
當我們做那些[獨奏]場景時，當我最初讀劇本時，我記得我感到非常興奮，能夠說出一些我認為是每個人生活一部分的非常私人的事情。我有一位很棒的表演教練，他說：“當你準備任何角色時，花兩週時間去一家咖啡店，吸收所有可能為這個角色添加的小東西。”我不會因為有人看報紙或等電梯而感到無聊。我真的很投入。當你能在一個場景中獨自生活時，這是一種榮幸。
麥克懷特以對演員超級開放並允許他們對他所寫的角色加入自己的風格而聞名。他對你也做了同樣的事情嗎？
我一到那裡我們就見面並討論了這個角色。你知道它有什麼有趣的嗎？我從來沒有真正拍過裸體。在第二集中，他們在壁櫥裡發現我赤身裸體。有一次關於此事的談話。這很有趣，因為我們開始討論「故事中為什麼會出現這個？這有什麼用？我覺得自己真的很認同自己這麼做的原因。我們都希望它是一種非常野性的東西。這個笑話充滿了獸性。
您會同時發佈如此多的項目。你如何將現在獲得的注意力與你自己的目標分開？你如何保持專注？
我喜歡看的演員，如果他們幸運的話，能夠在職業生涯中扮演不同的角色，作為觀眾，我會有一種非常特殊的感覺。我看到一個演員扮演完全不同的角色，並意識到我們每個人都有數百個人。每個人都有很多個性，有很多不同的存在方式。我們不知道那些是什麼。我們時時刻刻都在改變這些，試圖找到我們想要的東西。承認並記住沒有人的性格是固定的，這總是讓我感到安慰。沒有人只是一件事。
同時偶然出現的東西的真正好處之一是，我可以嘗試幫助更多地闡明這一點——每個人都是一群人。這就是我走向表演的部分原因。我很高興這些東西能夠以它的方式出現，因為當人們看到你不同的一面時，感覺真的很酷。
同時，我開始覺得我已經掌握了 Fred Hechinger 的角色，或者至少可以辨識出一些共同的 DNA。你也有同樣的感覺嗎？
我絕對沒有意識到這一點。 [笑了。] 但這也許是有道理的，因為我可能是唯一一個不會能夠辨識出這一點。
不過，我對意識對錶演有多大幫助或有多大傷害感到困惑。我不知道這對不對。我喜歡寫作和導演。我發現我曾經這樣做過，意識越多越好。你永遠不能不去想太多的事情。但對於表演，我從來不知道是否有一個點你應該像，好吧，你不需要考慮這個。最好就在其中。
你不想害怕思想，因為光害怕思想就會讓你脫離當下。我仍在努力解決在不犧牲某些東西的情況下，我能在多大程度上了解自己？對犧牲某些東西的恐懼實際上比該東西本身更糟嗎？我會說，這是我最近經歷的一個循環。
我喜歡你的表演的一件事窗裡的女人特別是[劇透警報] 你扮演的角色在第三幕之前都是完全不起眼且天真無邪的。你如何駕馭這條路線，準確地知道你將在最後一幕中將角色帶到哪裡，而又不會向不知道轉折的觀眾過度表演？
這個問題是這部電影的主要拍攝刺激之一。我能夠處理這個問題的最好方法是喬（導演賴特）。喬是一個天才和甜心，並且在各個方面都適應這一點。他給了我們一個月的排練時間。我們開始了解彼此並玩這些關卡。但我的目標是以一種方式表演，即使你第一次看不到它，如果你不知道，你可以看第二次，一切都會有意義。我不想做的是，一旦你知道了轉折，然後你看，你也不相信第一部分。
喬真的很想找到一個情節轉折的情感弱點：假設某人是一回事，然後發現還有別的東西，這在情感上意味著什麼？這在某種程度上與相互依賴、觀點以及所有這些更情緒化的想法有關，這對我來說真的很令人興奮，因為即使我們在追求那個策劃的把戲，我們並沒有在技術上進行它。我們到達那裡的方式是透過性格和情感真相。伊森在第一部分並不引人注目，不僅因為他不想讓觀眾發現他；他也是這樣，因為他有時在生活中感到非常害羞，有時則不然。
聽起來你對伊森的了解似乎比「反社會驚悚片惡棍」更深。
[很長一段時間]，被排斥者和邊緣人，你在電影中看不到那麼多。例如，黑色電影中的女性：蛇蠍美人擁有所有這些力量。與你在鄉村愛情劇中看到的壓抑的女性角色相比，她們可以做更多的事情，享受更多的樂趣，但最終，她們必須受到懲罰；必須有人殺掉他們。這就是發生的談判。
我們必須建構伊森·拉塞爾的背景和生活，讓他成為一個受虐待的人和施虐者。我們能夠為他注入一段歷史，這使得他不能成為自己的惡棍。這並不是說他不能在故事發生的那一刻做到這一點。
我認為，就我們對待惡棍的方式而言，這種情況一直在發生。有時，這是最有趣、看似陷入困境、窒息或邊緣化的人可以去的地方。代價是他們是惡棍。但觀眾們仍然可以體驗到那個人的複雜性和快樂。我和伊森一起思考過這個問題。當你覺得自己和其他人不一樣時，當你覺得自己太糟糕，無法成為這個世界的一部分，或者至少找不到任何社區感或愛時，你的認同感就會被扔到惡棍身上，你會從中找到一種解放、一種愛和一種自由。
相似地，恐懼街打破了電影惡棍應該是什麼樣子的想法。它讓邊緣化的角色重新講述他們的故事，它說惡棍也許是一直受到關注的人：警察局長、白人異性戀者。我不得不猜測，作為一個對電影史如此感興趣的人能夠成為這種顛覆性電影類型的一部分，這是一種興奮。
我同意。當我見到 Leigh（導演賈尼亞克）時，我高興得跳了起來。我當時就像，她做過它。她想通了。她是一位不可阻擋的傑出電影製片人。就是這樣：其他電影中的棄兒都是中心人物，但他們卻是電影的本質和核心。恐懼街。這就是製作這部電影的原因。
偉大的商業電影製作就像特洛伊木馬。馬是恐怖電影或我們習慣的技術上令人滿意的結構。你需要進去並感到害怕並經歷這些事情，你需要她設定的那些令人驚嘆的場景。但馬的內心卻是對這些角色及其在世界上的地位的粗暴、無畏的呼喊。這就是拍攝第一部電影的感覺，這就是她導演的方式。
我記得我到達亞特蘭大並見到了李。我們談了三個小時關於西蒙的事。我們分享了上百萬件關於他過去的想法。只是感覺，哦，她關心這些電影中的每個人。不管他們還活著還是死了，她知道他們也是人。她有那種力量、決心和意志力。莉對電影瞭如指掌，和她一起玩真是太有趣了，因為她真的很了解這種類型。她能夠回顧整個歷史，並看到哪些內容仍然被忽視。
告訴我關於帕姆和湯米，您剛拍攝的湯米李和帕姆安德森 Hulu 系列。為什麼這感覺像是你的下一步？
我真的很喜歡[導演]羅布·西格爾的電影大風扇。我真的很受那些近乎頑固但仍然快樂並做不傷害任何人的事情的人的故事的啟發。當帕姆和湯米劇本出現後，我對他們的看法以及他們顛覆故事的方式印象深刻並感到興奮。我要說的是：你走進一個房間，莉莉[詹姆斯]就在那裡，完全是帕姆的變裝。這很迷幻。那天我下班了，根本就沒有見到「莉莉」。
如果有的話，《Hot Fred Summer》的喧囂對你有何影響？你注意到什麼變化了？
我很難注意到任何差異。但此時此刻，美好的「彩票」之一是我透過即興戲劇來表演，同時也參與了寫作和導演的工作。我知道我想創造一些東西；我只是不知道該怎麼辦。因為我最近很幸運，我一直在幕後做一些事情，而且召開有關這些事情的會議要容易一些。
最重要的是弄清楚如何製作你想觀看的內容並與你想靠近的人在一起。扎克伍茲（Zach Woods）（我以前曾與他合作過）說過這樣的話，就是想要製作一些有小便緊迫感的東西。我所做的所有讓我真正感到自豪的事情都有這種感覺。你只是，突然間，就像，我需要把這個拿出來。白蓮花是我讀劇本的地方之一，我當時想，我需要它。我需要在那裡。我發送試鏡後他們問：“你會游泳嗎？”我是一個不錯的游泳運動員，但我當時想，「是的，我是最好的曾經的游泳選手。我是邁克爾·菲爾普斯。你只是有那種原始、狂野的衝動。
我和這位非常棒的剪輯師一起執導了幾部音樂錄影帶。當我們削減某些東西時，我們會談論緊迫性。他說他看到一個獨白，舞台上有一個女人，她手裡拿著一個袋子，裡面有一條金魚。就在她開始獨白之前，她在塑膠袋上做了一個小凹痕，水開始流動，她完成了整個獨白。觀眾的注意力集中在這條金魚即將死去的事實上。
這就是我的感受：我想做一些有那種感覺的東西，我也想在我走向事物的方式上有那種感覺。我想做一些我喜歡的事情我必須這麼做，不然金魚就會死掉。
Philomena 
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