讓我們來談談艾莉西亞·西爾弗斯通在《小屋》中可怕的場景

以下貼文包含電影開頭的劇透旅館。

看新恐怖片旅館就像看著一個身體以非常非常慢的動作爆炸。 （我們假設。我們實際上並沒有看到慢動作中的屍體爆炸。）但奧地利電影製片人塞維林·菲亞拉和維羅妮卡·弗朗茨跳過了真正的血腥場面，轉而選擇一部將家庭變成地獄、對家庭生活進行藝術扭曲的情緒片，甚至因為動作的音量很少會超過耳語。另一方面，這部電影的煽動事件確實像炸彈一樣爆炸，讓觀眾跌跌撞撞地了解故事的其餘部分。

旅館故事從艾莉西亞·西爾弗斯通飾演的勞拉和她的前任（理查德·阿米蒂奇飾）送孩子們開始，我們很快意識到他們的分手是一場激烈的分手，還涉及到另一個女人。當理查德告訴勞拉他們必須完成離婚，因為他已經與他的新女友訂婚了（我們很快就會知道她由賴莉·克奧飾演），勞拉突然結束了談話並離開了廚房。此時，我們的直覺告訴我們，銀石賽道將成為即將到來的恐怖的中心：她似乎是主角，而且她是艾莉西亞西爾維斯通, 畢竟。那個選角一定有什麼意義。

確實如此，但並不完全像我們想像的那樣。電影切換到勞拉在餐桌上坐下來喝葡萄酒之前正在整理她的家。當鏡頭慢慢靠近她熟悉的臉時，場景很歡快。儘管我們正在等待某種東西來打破緊張氣氛——也許是一聲原始的尖叫——但接下來發生的事情卻是令人費解的。蘿拉小心翼翼地取下她戴著的項鍊，然後實事求是地從錢包裡掏出一把槍，放進嘴裡，扣動扳機，鮮血和腦漿噴到了她身後的牆上。鏡頭對著她的時間稍微長了一點，迫使我們不得不面對自己的震驚。哦 上帝！

弗朗茲和菲亞拉自此以來的第一部作品他們的2015年突破晚安媽媽,旅館講述了一位名叫格蕾絲（Grace）的年輕女子在一次雪天小屋度假期間與未婚夫的年幼的孩子（傑登·馬泰爾和莉亞·麥克休飾）的第一次見面，試圖度過難關。無論如何，這是一個尷尬的場合，但緊接著他們母親的自殺，格蕾絲未來的繼子們對他們的父親如此迅速地取代母親感到悲傷和憤怒。然而，由於爸爸出差耽誤了，他們三個人被獨自留在這間偏僻的小木屋裡。然後，有一天晚上，房子裡的所有東西——從冰箱裡的食物到節日裝飾品——都消失了，似乎沒有人知道為什麼。隨著小屋裡的情況惡化，我們不禁懷疑是否有超自然現象正在發生，或者孩子們是否是把格蕾絲嚇得發瘋的人。而同時旅館可能會慢慢燃燒，但由其起泡的開始引起的煩躁感有效地引發了即將到來的偏執和恐懼。

「我們正在尋找觀眾願意的人絕不認為可能會自殺，」菲亞拉說。導演們來到銀石賽道要感謝攝影師蒂米奧斯·巴卡塔基斯 (Thimios Bakatakis)，他曾與這位女演員合作過聖鹿之殺 並建議她出演勞拉這個角色。銀石賽道曾愛過晚安媽媽, 與她通常閱讀的材料相比，這個新角色非常不尋常，菲亞拉和弗蘭茲說她立即接受了。 “在我們看來，沒有什麼比艾莉西亞·席爾維斯通更適合[這部電影了”，”菲亞拉說。 「我們是希區考克的超級粉絲心理，並希望達到類似的效果：讓觀眾立即認出並可能認為是電影主角的人，以增強自殺的震撼力。

為了增強這一刻的影響力，自稱擁有共同大腦的電影製片人決定讓自殺場景盡可能反直覺。菲亞拉和弗蘭茲有著特殊的空間感，並且有將地點變成自己角色的天賦。他們的處女作中荒涼、陰暗的走廊晚安媽媽感覺像是那部電影中「怪物」的延伸， 該劇講述了一對雙胞胎男孩確信他們的母親已被邪惡的冒名頂替者取代的故事。 儘管我們只短暫地參觀過勞拉的家旅館其藝術指導在呈現她的死亡過程中發揮了重要作用。

「我們試圖盡可能讓觀眾感到驚訝，」弗朗茨說。 「沒有黑暗的走廊、不祥的音樂或恐怖的聲音設計。明亮的陽光、大量的植物、舒適的家、夏天的聲音、天氣預報員在廣播中閒聊、孩子們在外面的街道上玩耍——所有這些都增強了突然發生的槍聲的效果。然後生活還要繼續。孩子們繼續玩耍，廣播主持人繼續講話。只是正常的生活，這讓自殺更加令人震驚、悲傷和真實。

弗蘭茨和菲亞拉甚至考慮開業旅館勞拉的死讓我感到寒冷。沒有任何安排——只是艾莉西亞·席爾維斯通自殺了，然後在我們了解離婚的情況之前直接切入她的葬禮。但電影製作人認為，讓觀眾看到葛蕾絲和她的孩子們在一起很重要，這樣才能將她塑造成他們生活中一個具體的、不可替代的人物，而不是一個抽象的母親形象。

如果您注意到銀石賽道和基奧有著驚人的相似之處，那麼您就沒有錯。另一個希區考克式的迴響－想想電影中令人產生錯覺的金諾瓦克（Kim Novak）眩暈症——這兩個女人身體上的相似之處是有意為之的。導演們希望理查德有一個明顯的類型，勞拉去世後才第一次見到格蕾絲，這讓我們有一種不安的感覺，爸爸真的用一個更年輕的模特取代了他的前任。這強化了勞拉（Laura）被拋棄的嚴重感覺，並加劇了孩子們對格蕾絲（Grace）的怨恨，格蕾絲的臉讓她成為了他們母親的幽靈。

這反過來又迫使觀眾同情孩子們，他們可能或可能不為電影中將爸爸的未婚夫推向瘋狂的邊緣負責。他們是否像格蕾絲一樣是受害者，或者他們對發生在她身上的事情負有責任？如果是這樣，他們有理由為母親的慘死報仇嗎？ 銀石賽道的選角給導演們帶來了一個方便的轉移注意力的機會，讓她的形象像螢幕燒傷一樣牢牢地印在你的腦海裡。 「[編劇]塞爾吉歐卡西的原稿讓我們目瞪口呆。我們甚至翻了一頁，重讀了整個內容，」弗蘭茲說。 “我們很震驚，我們希望觀眾也有同樣的感覺。”