晚安媽媽的恐懼源自於不確定性與理解

可以說，維羅妮卡·弗朗茨和塞維林·菲亞拉的電影是一部以現代主義環境為背景的哥德式驚悚片。在這種情況下，房子不是一座華麗的古老宅邸，而是一座時尚、偏遠的建築，充滿了硬角和空白空間，周圍是玉米田、泥灘和洞穴。以不祥的精確度拍攝，場景為10 歲雙胞胎盧卡斯和埃利亞斯（由真正的雙胞胎盧卡斯和埃利亞斯·施瓦茨飾演）打造了一個令人不安的遊樂場，他們整天在彈跳床上彈跳、在湖裡游泳、在樹林裡奔跑，並探索當地地下墓穴中堆積的頭骨堆。 （你知道，小孩子的東西。）

這次閣樓上的神秘“人物”是母親（蘇珊娜·烏斯特飾），她剛從醫院趕來，臉上纏著繃帶——具體原因我們不得而知，只順便提到了“手術”。這本質上顯然是裝飾性的——而且她和孩子們的關係很奇怪、緊張。當她到來時，男孩們並沒有熱情地打招呼。她有時專橫，有時依賴且脆弱。母親大部分時間都待在室內，要求房子周圍保持安靜。她甚至不跟盧卡斯說話，也不給他吃。當男孩們獨自一人時，想知道她發生了什麼變化，以及她是否是他們的母親。繃帶下面是冒名頂替者嗎？但男孩們本身表現出一定的冷靜，這表明他們遠非無辜：弗朗茨和菲亞拉像兩個女孩的混合體一樣射擊他們。閃靈以及兩名來自奧地利同僚邁克爾哈內克的年輕精神病患者有趣的遊戲。

這種緊張和不確定性在影片的大部分時間裡都持續存在，捕捉了三個角色互動的微小推拉。一場「我是誰？」的遊戲當男孩們選擇「媽媽」作為她必須猜測其身份的人時，她就出軌了，而她似乎對自己的基本細節都弄錯了。但她會不會是故意的？她的問題和回答看起來很憤怒，而不是無能。房子的牆上掛滿了母親的模糊照片，這增強了整體的不完整情緒，這些人物的真實本性仍然未知。對遊戲的關注——童年遊戲、棋盤遊戲——讓我們懷疑這裡是否正在玩一場更大的心理遊戲。但我們也很難不覺得這個行動是在一些看不見的、不言而喻的過去創傷的陰影下展開的。

晚安媽媽這是一部充滿省略和尖銳沉默的電影——當我們解讀這些沉默時，它的效果會更好。在這裡，我將不得不進入一些稍微劇透的領域：這部電影在接近尾聲時包含了許多其他故事中會出現的轉折。然而，這項啟示在很早的時候就顯得相當明顯了。 （我不擅長猜測曲折，而且對我來說很清楚，儘管我什至不知道這部電影有一個曲折。）就我而言，對一切的發展方向有所了解實際上增強了我對電影的欣賞這部電影給整個過程帶來了憂鬱和恢復的氣氛，而不是威脅。是的，這使得第三幕陷入極度可怕的暴力更加令人不安。儘管如此，我還是情不自禁地感覺到所有這些殘酷行為背後隱藏著一種無聲的、無助的同情心——與其說是虐待狂，不如說是悲劇性的。晚安媽媽這是一部非常令人不安、非常懸疑的電影，但請謹慎觀看。