1994 年《小婦人》導演吉莉安阿姆斯壯如何說服男性觀看她的電影

男性高層告訴她，「沒有人願意走進一家標有標題的電影院。小婦人」。照片：索尼影業發行

1994 年，吉莉安·阿姆斯壯 (Gillian Armstrong) 改編的電影打破了整個世代的心，也治癒了他們的心。小婦人一部溫暖的小雪球電影，演員陣容絕對齊全：薇諾娜·瑞德飾演任性的喬，蘇珊·薩蘭登飾演特別融化的媽媽，克斯汀鄧斯特飾演鹹味的艾米，克里斯汀貝爾飾演甜美的勞裡，克萊爾丹尼斯飾演下巴顫抖的貝絲。最初，這部電影被高層低估為節日小玩意，但最終在全球收穫了 9500 萬美元的票房，而預算僅為 1800 萬美元，成為深受喜愛的經典之作。此後，阿姆斯壯收到了更多關於反傳統的年輕女作家的電影的邀請，但他拒絕重複自己，而是選擇了更不拘一格的作品——像這樣的時代劇夏洛特·格雷是一部由凱特布蘭琪 (Cate Blanchett) 主演的二戰傳記片，以及以她的祖國澳洲為背景的紀錄片。領先葛蕾塔·葛韋格小婦人，我透過 Skype 與阿姆斯壯討論了她在片場最喜歡的回憶，被解僱然後被男性高管用金錢慶祝的感覺，以及為什麼她生活中的亮點之一就是讓一屋子的男人哭泣。

您還記得您是如何第一次聽到這種可能性嗎？小婦人重拍？
製片人 Denise Di Novi 透過我的經紀人聯繫了我，想知道我是否感興趣。我最初的反應是，實際上，它感覺太接近我的第一部長片了，我的輝煌事業——也是關於一位 1800 年代的年輕女子，她想成為一名作家。但丹妮絲很執著！當時我正在做其他幾個項目，我認為其中一個項目即將進行，然後它倒塌了，所以丹尼斯再次回來說：“你能再看一下這個嗎？”我必須完全相信她沒有放棄。

她說了兩件事：一是我的輝煌事業已經是十多年前的事了，所以還有整整一代的年輕女性可能會受到這個故事的極大影響。其次，那我的輝煌事業是關於一位想成為作家的年輕女子的故事小婦人講述了一位年輕女子發現自己想成為作家的故事，但這也與家庭和她的姐妹有關。讀完這本書後，我想，這確實是一個值得重述的及時故事。

顯然，我整理的最後一部分是“誰來扮演喬？”當時，薇諾娜（瑞德）已經心動了，所以我說：“好吧，我真的應該見見薇諾娜。”我顯然是她的超級粉絲，但我需要在心裡確定她可以是喬，因為她早期的大部分作品，她扮演的角色都比較內向或脆弱。但當我遇到薇諾娜時，我發現她會是一個很棒的喬——她有著令人難以置信的熱情，而且沒有機會扮演一個如此堅強、充滿活力和有趣的女人。

你們見面時聊了什麼？
我們一起共進午餐，談論了各種各樣的事情——薇諾娜有著完全不同的一面，我認為，由於她令人難以忘懷的美麗，她在許多其他電影中都被稍微刻畫了。演員們經常抱怨這一點：人們根據我們扮演的角色來評判我們，而我們往往不止於此，這就是為什麼我們經常被定型。這就是我作為導演所說的。我拍了一部關於一位想要獨立的年輕女性的時代電影，每個人都希望我拍一百萬部其他電影。在過去的十年裡，我收到了數百萬部關於女性成就者的電影，這就是為什麼我的第二部電影是一部流行音樂劇。

但是，我要離開薇諾娜了。首先，她出身於一個愛書之家。她非常聰明，對生活充滿熱情和體貼，而且她也很有趣。我認為所有這些特質對喬來說都很重要；喬應該能夠嘲笑自己。她也具有強烈的正義感——所有這些絕對是喬的一部分。

在你收到這部電影之前，你和這本書的關係如何？
我小時候讀過這本書，現在還保留原版。我剛打開它，上面寫著“獻給吉莉安，1961 年，來自安妮”，我什至不記得安妮是誰。那一定是我的 11 歲生日。

當你讀到劇本時，你的第一個反應是什麼？你有什麼想要改變的東西嗎？
我收到了羅賓·斯威科德一直在創作的劇本。他們正在等待一位導演介入。我很喜歡羅賓的劇本，但她和每個人都說，“我們知道它太長了，需要整形等等。”當我回到這本書時，我當然記得這個故事有很大的悲傷，但只有當我成年後重讀它時，我才意識到路易莎的觀察實際上是當代的。在我的記憶中，這是一本以前的好書，但再讀一遍，我發現這些女孩都是那麼的有活力，有缺陷，頑皮又有趣。然後我對路易莎、這本書和這個過程進行了大量的研究——我發現這在當時是非常激進的，因為大多數童年書籍都將兒童，尤其是女孩理想化。小婦人當時真的很令人震驚：他們互相刻薄，互相嫉妒，而且很困惑。她確實捕捉到了年輕女孩的成長過程，我認為這就是為什麼它經受住了時間的考驗。

我聽說他們在製作它之前已經購買了 12 年。來之前你知道嗎？
我不知道已經12年了。丹尼斯·迪·諾維 (Denise Di Novi)、艾米·帕斯卡 (Amy Pascal) 和羅賓 (Robin) 才是真正的[牧羊人]。艾米當時是索尼哥倫比亞公司的初級主管，她一直很喜歡這本書。她以書中的兩個角色命名為艾米貝絲。她和羅賓·斯威科德是多年的朋友。艾米意識到索尼哥倫比亞沒有一部家庭聖誕電影，作為一位非常聰明的年輕高管，她推銷了小婦人作為一部家庭電影。這非常聰明。但沒有明星就拍不出電影，他們想到了當時炙手可熱的年輕女星薇諾娜。他們知道丹尼斯·迪·諾維與薇諾娜關係密切，因為剪刀手愛德華和希瑟斯。於是他們去找了丹妮絲，丹妮絲又去找了薇諾娜。然後他們都決定攻擊我。

您是否害怕接演這種經典作品？
我的輝煌事業是澳洲的經典之作。這有點像我們的小婦人在澳洲。但是，是的，演繹一部美國經典——我喜歡它，所以我想盡力而為，但我絕對確保我了解關於它的一切小婦人,和睦奧爾科特家族，當時的哲學家。每個來給我們試鏡的演員都有一個關於這個故事的故事——他們記得自己讀過這個故事，或者他們的祖母讀過這個故事。所以我很清楚可能會出現某種強烈的反對：“這個澳大利亞人對寫這個故事了解多少？”

工作室最初將此稱為“眼睛裡的針”電影——一部男人寧願眼睛被針扎也不願看的電影。您在這方面遇到的第一個挑戰是什麼？
錢！我們的預算微乎其微。我們當時正在拍一部小女孩的電影。這影響到每一件事：我們可以在哪裡拍攝、我們有多少天、我們為每個部門準備了多少錢。我們被迫去溫哥華，因為[在那裡拍攝]更便宜。溫哥華幾乎沒有任何具有時代特色的建築。事實證明，實際上有兩棟古色古香的房子可以拍攝。所以我們建構了小婦人在第二期的房子裡，我們在一個房間裡拍攝倫敦，在另一個房間拍攝球。我們在一棟房子裡拍攝了世界上三個不同的地方。

我很想知道最新的預算是多少小婦人[笑]，因為我正在看預告片，它看起來是我們預算的五倍。我不得不說，我們沒想到我們會[以很小的預算]得到如此精彩的演員陣容。蘇珊莎蘭登、艾瑞克斯托爾茲、加布里埃爾伯恩。我們知道會有一些不太出名的年輕女孩，但我們有一個很棒的演員陣容，這意味著我們開始在所有好萊塢報紙上看到一些小文章：「熱門演員聚集在一起小婦人！這確實提高了我們在工作室的賭注，但最終，我們仍然感覺我們正在製作一部小女孩的電影。

當我們最終不得不放映導演剪輯版時，我們在索尼廠區的一家劇院進行了放映，有十個穿著西裝的男人。我認為艾米可能是當時唯一的女性主管。這是一個擠滿了男人的房間，當最後燈光亮起時，他們中的許多人都在擦眼淚。他們走過來對我說：“我們必須告訴你，我們實際上很害怕我們必須去看這個小女孩的電影，我們非常喜歡它，我們發現它不僅僅是一部電影對於小女孩來說。”就在那時，他們說：“我們會給你一些額外的音樂費用，我們會給你一些額外的錢，這樣你就可以派第二個單位回來拍攝。”然後他們真的全心投入行銷……這是我一生中的亮點之一，讓滿屋子的男人都哭了。

但他們說的有趣的是，「我們認為男人真的會喜歡它，但讓男人看這部電影的最大問題將是它的標題！因為沒有人願意走進一家上面寫著「小婦人」。

我的天啊。
當我們進行第一次行銷測試時，我們的參與者確實主要是女性。但我們必須抗爭：他們要讓觀眾擠滿 10 歲的孩子，我們就說：「不，不，不！這也適用於成年人，」然後我們確實得到了一定比例的男性。行銷測試卡有一個問題：“你會向你的朋友推薦這部電影嗎？”所有這些可愛的男人都匿名寫道：「好吧，我無法告訴我的朋友我真的很喜歡小婦人！

在他們改變態度之前，工作室最初的態度是否讓你感到不安？
不，我可以告訴你很多很多關於身為女導演是多麼艱難的故事。你必須更加努力。你必須做更多的準備。沒有發脾氣。你不會因為一個搖滾影片而獲得價值數百萬美元的專題片！你的第二部電影必須成功。你會受到更嚴厲的評判。

拍攝過程中最開心的回憶是什麼？
我對我的演員陣容如此緊密感到非常興奮。這是我和薇諾娜從一開始就談論的事情。她說：“我希望不會有什麼不同，因為我是明星。”當時她是一位超級明星，追星族都想知道她住在哪裡。

但有很多事情對我們有利。克里斯蒂安和薇諾娜必須學習滑冰，所以我們很早就給他們上了課程，他們就開始在洛杉磯學滑冰，甚至在我搬到洛杉磯拍電影之前。所以他們已經是朋友了。薇諾娜對扮演梅格的特里尼·阿爾瓦拉多有一點了解。特里尼剛結婚，她和她在上認識的年輕丈夫在一起。神咒。我知道特里尼要去朋友家吃披薩或義大利麵。於是我說：“哦，薇諾娜也可以一起去嗎？”然後我看到克里斯蒂安拿著滑板在酒店裡閒逛，我就說：“克里斯蒂安可以來嗎？”他們顯然玩得很開心，最後都玩了字謎之類的遊戲，從那天晚上起他們就成了朋友。所以有一種可愛的友情感。

克斯汀（Kirsten），其實來自訪問吸血鬼在倫敦，她和媽媽和兄弟一起飛來，在排練時她第一次見到了所有的女孩。第一天，她背誦了所有台詞，薇諾娜看著我說：「對！呃，看來我們都得加大賭注了。第二天，每個人也都知道了他們的台詞。但我最強烈的記憶是，當他們每個人都結束時，我們會說，「今天是特里尼的最後一個場景，」或者，「今天，這是克萊爾的最後一個場景，」他們都會哭泣。我會說：「你們可以再見面！沒關係。事情還沒有永遠結束。

你還做了哪些事情來讓這段關係變得真實、融洽？
我讓他們都上編織課，儘管我認為在最終剪輯中，你只能看到特里尼編織，因為她最擅長編織。他們還必須上唱歌和跳舞課，尤其是克里斯蒂安和薇諾娜，她們必須去參加那個舞會並跳那種有趣的舞蹈。所有這些事情讓他們聚集在一起——唱聖誕頌歌等等。我還讓他們穿著古裝排練——在古裝電影中，人們看起來並不像是穿著古裝生活的，所以他們穿得舒服非常重要。

薇諾娜談到了她和克里斯蒂安如何在銀幕外發展出與他們的角色非常相似的動力，我很好奇還出現了哪些其他有趣的動力。有沒有暗戀或戀情？
我想她說的是：“我們就像兄妹一樣，但沒有浪漫。”當時薇諾娜和她的男朋友在上面。她和克里斯蒂安是好朋友。但不，就我所知，沒有浪漫史！

考慮到他們的年齡，又考慮到他們是哥們兒，最尷尬的一場戲大概就是吻戲了。我不認為克里斯蒂安之前在銀幕上親吻過太多人。這是克里斯蒂安真正的臉紅。

著名的滑冰場怎麼樣？你是如何以很少的預算完成這樣的場景的？
我們必須創造周圍所有的雪小婦人房子裡——還有滑冰場景，因為我們是在春天拍攝的。你知道，大概是 75 度之類的？我們做了大量的研究，我們的產品設計師 Jan Roelfs 發現人們使用這種便攜式塑膠板進行滑冰演示。它就像聚四氟乙烯——就像你家裡的切菜板一樣。這就是我們製作的東西，然後將所有的假雪鋪在樹周圍。然後我們挖了一個洞，在那裡建造了一個熱水浴缸，所以當艾米掉進冰裡時，她實際上掉進了熱水浴缸。她喜歡它。她說這太有趣了。它根本就不是真正的冰，而是建立在一個平台上的。這是一筆額外的費用，但工作室確實為此付出了代價。

他們在排練期間所做的任何事情或他們自己即興創作的東西有沒有出現在電影中？
沒有太多即興創作，因為它寫得嚴密而仔細。我認為蘇珊有時會嘗試即興創作一些東西，但語言節奏不正確。羅賓有能力寫出優美的對話，有時代感，但又不會讓人覺得繁瑣或笨拙。如果你嘗試加入一些你自己的話，它們真的很引人注目。

但克萊爾在看到鋼琴時並沒有哭泣。我們在沒有她的情況下排練了這個小型的家庭表演和講述，當我們拍攝它並且他們展示了鋼琴時，她真的崩潰了並哭泣。我們也都哭了——我自己的淚水幾乎無法形容。我必須趕緊反向拍攝，因為所有演員都真的哭了，我想抓住它。人們現在知道克萊爾痛苦的哭泣，但這是我們第一次經歷。

唯一另一個留在我腦海中的事情，因為這是一件如此可怕的事情：我必須重新拍攝垂死的場景，因為我們的實驗室遇到了技術問題。我們在那個場景上花了一整天的時間，我不得不去告訴薇諾娜和克萊爾這個壞消息——它無法使用，我們必須再做一次。我確實說過，“好吧，誰知道呢，當我們再次這樣做時，也許我們會想出一些東西讓它變得更好！”事實上，按照我最初的指導方式，我讓薇諾娜向克萊爾伸出援手，我意識到應該反過來。儘管貝絲即將死去，但她是更強壯的。我們表演這個場景的方式只有一個微小的變化：我讓貝絲伸出手來觸摸薇諾娜的臉。事實上，這樣更好。死去的人總是所有女孩中最聰明的一個——她知道對於留下來的人來說，這會更加困難。

你是如何避免那個場景讓人感到傷感或被操縱的？
從一開始我就說，“這是關於這本書的，我正在為這個時代製作這本書。”我相信格蕾塔也是同樣的原則。有時，美國電影的音樂太多，所以你必須非常非常小心，不要對觀眾說：「這很悲傷，這很悲傷。這樣你就會哭了！這只會把人們從其中拉出來。

克萊爾只有15歲左右，從化妝間出來時臉色蒼白，但她已經進入了角色。被裝扮成生病的樣子，我想她也有感覺。人們把她扶到床上，一切都很安靜。我確實在片場播放音樂，為每個人營造一種氣氛，而我的幾位工作人員的朋友最近死於癌症，所以他們說他們必須離開，他們不能看著我拍攝場景。我認為丹妮絲必須離開。

當我們喊停的時候，大多數工作人員的眼裡都含著淚。然後我有責任以一種保留而不是殺死它的方式對其進行編輯。其中最強大的部分之一是托馬斯紐曼的音樂。他確實取得了最非凡的成績。直到今天，如果我聽到小婦人音樂，讓我脊背發麻。他應該獲得奧斯卡金像獎。

說起奧斯卡金像獎，你會想起什麼？什麼讓你印象深刻？你是否因為沒有獲得最佳導演或最佳影片提名而感到被冷落？
我們非常榮幸獲得三項提名：薇諾娜、湯姆（紐曼）和科琳阿特伍德（服裝設計）。我認為我們沒有任何期望。我甚至不記得其他人是誰反對薇諾娜的。但當時行銷人員對我說的關鍵是，“大多數奧斯卡投票者都是男性，我們不知道他們是否會看這部電影。”

我的一個大笑話是，現在學院投票有了多樣性，我想要重新投票！ [笑] 我們出來的那一年，女性選民大約只有八分之一。

如果現在發布的話，您認為會受到怎樣的歡迎？如果你在 2019 年做到這一點，你會採取什麼不同的做法嗎？
對我來說回顧我的電影非常困難。我有一百萬次這樣想：“如果我做了那個或那個就好了。”一個月前，我第一次去雪梨觀看這部電影的放映，當時是為了紀念它的 25 週年紀念日。我想，哦，這將是一個充滿白髮老太太的電影院。我不應該詆毀這一點，因為他們仍然是世界上最好的電影觀眾。但實際上，觀眾都是三十多歲的男性和女性。一些年輕人舉手說：“我以前從未看過這部電影，但我真的被它感動了。”

我確實記得我們在尋找一些有背景的年輕人方面經歷了一段糟糕的時光小婦人因為每個人都在鍛煉，而且他們的肌肉太發達，體型太寬。而且，任何人都不應該曬黑。我們所有的主要孩子都被告知：「不要暴露在陽光下，戴上帽子！而且不會有唇彩，不會有腮紅！

你什麼時候第一次聽到《格蕾塔》的翻拍，你的反應是什麼？
我想是 18 個月或兩年前聽說的。我想我有點驚訝，因為對我來說——當你到了我這個年紀，有一天你也會有這樣的感覺——對我來說，感覺就像我八年前才做到的那樣。我想，「什麼？他們已經在製作另一件了嗎？但後來我真的檢查了日期，然後說：「哦，哇！比我想像的要過去很多年。所以，是的，很公平。我是 Greta 的超級粉絲，從那時起我就一直是弗朗西斯·哈。我喜歡銀幕上的她，能有另一個角色真是太棒了小婦人對於這一代人來說。我想不出有比西爾莎更好的人了——當她 11 歲時我就和她一起合作了一部名為《藐視死亡的行為——成為喬。

你認為你會在上映之前看到它嗎？
我不知道。澳洲發行商還沒有聯絡我，看看我是否會被邀請參加特別預覽，但那就太好了。這可能會由學院決定，作為學院選民——我是幫助多元化的人之一——我可能會被邀請參加學院的特別預覽。

這會很困難，因為我太了解它了，所以我很難忍受它。但我接受了，我很高興看到西爾莎做任何事。這是路易莎的書，而不是吉莉安阿姆斯壯的書，儘管我覺得是，因為你花了很多時間製作這些電影，而它們變成了你的孩子。

嗯，當你製作電影時，這是第一次不認為這個故事「只適合小女孩」。所以在某種程度上，你讓這一切成為可能。
我感到非常自豪。我想我的丈夫指出了這一點：“是你讓這個故事變得更賺錢，這不再只是這個小女孩的故事。”我們打破了這個障礙真是太棒了。

能談談您作為導演之後所做的選擇嗎？小婦人？你已經說過你不想被歸類。
之後我做了什麼小婦人？你那裡有我的履歷嗎？ [笑了。]

當你這樣做之後小婦人，你做到了奧斯卡和露辛達。
對於這位名叫凱特布蘭琪（Cate Blanchett）的嶄露頭角的女演員來說，這是一部突破性的電影。然後我做了夏洛特·格雷， 和切斯諾斯的最後幾天與凱莉·福克斯和布魯諾·甘茨？奧斯卡和露辛達這是彼得凱裡（Peter Carey）寫的布克獎得獎小說，我很久以前就想起來了。的成功小婦人幫助我們做到了這一點，我們是在 Fox Searchlight 的幫助下完成的，他們非常支持我們。它有一個黑暗，但它從未完全成功。我認為它在商業上沒有那麼成功，因為它不是一部讓人感覺良好的電影。但我對此感到非常自豪。然後凱特被附加到夏洛特·格雷，希望我這麼做，那也很棒。然後我拍了幾部澳洲電影；愛、慾望與謊言有點像我的7 向上講述了 3 個 14 歲女孩的生活，她們是 40 年來最好的朋友。我在 14 歲、18 歲、26 歲、32 歲和 45 歲的時候做過這些。

大約在那個時候，越來越少的製片廠開始支持越來越少的人類戲劇類型的電影，而我喜歡的那種電影。我想拍的那種電影越來越難拍，而且得不到支持。基本上都是浪漫喜劇、復仇劇，或是所有的錢都開始投入大型動作片中。

正確的。
所以我拍了一些紀錄片：尋找佛羅倫斯被聖丹斯電影節接受，這是一個令人難以置信的真實故事，講述了一名被謀殺的壁紙設計師女性的故事。然後在那之後，我做了奧利-凱利。奧裡是一個奧斯卡金像獎得獎服裝設計師有些人喜歡熱的和美國人在巴黎。這些紀錄片系列都是一年多的作品，但我只是覺得我在這些紀錄片上比我最近拍的幾部電視劇有更多的自由。身為藝術家，我想要創作自由。當時我的美國編劇朋友都在轉戰HBO、Showtime等。現在所有串流媒體服務都在製作精彩的電視劇。但當時並沒有我有興趣製作的戲劇劇本。

大約十年前，我剛剛到達人生的一個階段，例如“我不想拍一部垃圾電影。”我很幸運，實際上我只拍了我真正喜歡的電影。有時他們起飛了，有時沒有，但我很幸運。製作一部關於你不關心、不相信的事情的電影是非常困難的。