本週的劇集梯恩梯我是黑夜, “鬥牛士》的結尾是創作者薩姆·謝裡丹所說的“糟糕的時刻”，這是他在所有偵探故事中最喜歡的節拍。
在這個例子中，克里斯·派恩飾演的記者傑伊被追趕穿過一家藝術博物館，無意中進入了臭名昭著的洛杉磯婦科醫生喬治·霍德爾博士擁有的畫廊。 “他走進來並不在乎。然後他就像，這東西太噁心了真是個笑話。誰會買這個？然後他第一次閃光，」謝裡登說。看著那些精心擺出姿勢的女性軀幹和四肢的畫作，傑伊想起了他所看到的伊麗莎白·肖特(Elizabeth Short) 的犯罪現場照片。女演員，於1947 年遭到殘酷肢解和謀殺，被稱為“黑色大麗花”。首播集。他意識到黑色大麗花謀殺案可能是霍德爾自己病態的超現實主義傑作。
當謝裡登和聯合執行製片人帕蒂詹金斯開始談論製作一部受福娜霍德爾的生活啟發的系列劇時，超現實主義和黑色大麗花身體之間的視覺聯繫是謝裡登最感興趣的，福娜·霍德爾尋找關於放棄她的家庭的真相用於收養燃料我是黑夜。謝裡丹在大學時是一名畫家，他的母親是一名藝術史學家，所以當現實生活中的動物群向他們展示建立這種聯繫的書籍時，他有了自己的頓悟，包括精美屍體和黑色大麗花復仇者— 後者由喬治·霍德爾 (George Hodel) 的兒子史蒂夫·霍德爾 (Steve Hodel) 撰寫，他是前洛杉磯警察局兇殺案偵探，相信他已故的父親是肖特的兇手（也謀殺了其他婦女）。
「厭女症的暗流非常強烈，」謝裡丹在談到薩爾瓦多·達利等超現實主義藝術家時說道。 「當然，在曼雷身上，將女性變成衣帽架這是一具頭部被切掉的女子屍體。所有這些對女性身體的劃分……你年輕時多次看過某樣東西，卻從未真正重新評估過它。霍德爾的興趣確實讓我以不同的方式看待這些人對女性的看法。
喬治霍德爾 (George Hodel) 與 20 世紀 40 年代的美國藝術家曼雷 (Man Ray) 是朋友，他的兒子相信肖特軀幹的切割和定位以及她嘴巴的切割是對曼雷過去十年最著名的兩部作品的致敬：牛頭怪 和天文台時間：戀人。不過，這兩部作品都沒有在劇集中的畫廊中展出。 「由於藝術許可和智慧財產權，使用真正的超現實主義者是很棘手的，」謝裡丹說。 “你不能將真實的名人與連環殺手聯繫起來，尤其是在歐洲。”
這對 Hulu 的艾美獎得主、製作設計師朱莉·伯格霍夫 (Julie Berghoff) 來說是一個有趣的挑戰使女的故事。她能夠批准畫廊使用德國超現實主義者馬克斯·恩斯特的兩幅作品，其中最著名的是西里伯斯。 （一個數位文件西里伯斯被印到畫布上，在拍攝結束後必須將其銷毀。製作，他們納入了伯格霍夫相關超現實主義主題和符號的草圖（例如玫瑰或鑰匙孔，它們與謀殺案有關）。
「其中一個影響就是讓女性變得像機器一樣，」伯格霍夫指著一幅關鍵畫作說道，畫中畫的是一位不露面的女人躺在希臘廢墟上。 「我們不希望他們被看到。這就是用鏡子作為臉部並使[身體]更像人體模型的整個想法。這幾乎就像是一種奉獻。
對於傑伊看到的受害者屍體的閃光，伯格霍夫與特效和化妝團隊合作製作了屍體，但他們也與女演員一起拍攝了照片。謝裡登說，在傑伊的揭露過程中，這些照片被投影到牆上，以激發他腦海中的感覺。
該序列在剪輯室中經歷了“無數版本”，以模仿這種棘手的效果——“這個故事是如此出名，當然，就像谷歌搜索一樣，我試圖上演這些揭露的所有工作都被撤銷了， 」謝裡登說。一陣笑聲——當傑伊與一頭巨大的公牛雕塑面對面時，氣氛達到了高潮，伯格霍夫將其視為死神的一部分。 （對超現實主義者來說，半牛半人的牛頭怪代表了不受約束的男性權力和性慾。）劇本中沒有描述這件作品，但在她對霍德爾的生活和家庭的研究中，伯格霍夫注意到他喜歡旅行和收集動物雕塑，包括一頭小公牛。 「他的性格就像瓷器店裡的一頭公牛，」她說。這就是為什麼在整個系列賽的某些時刻會出現一頭公牛，而不僅僅是代表霍德爾。
「公牛確實是關於我們所有人內心的邪惡。這不是性，而是嗜血欲，」謝裡登解釋。 「[不同的]角色在不同的時間看到殺戮的樂趣。公牛可能發生在任何人身上。任何人都會有這種危險和可怕的感覺。
Philomena 
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