《王冠》第三季表現出色

奧利維亞·科爾曼 (Olivia Colman) 和托比亞斯·孟席斯 (Tobias Menzies) 接手王室職責皇冠。照片：Netflix

在皇冠第三季中，一些重大事情發生了變化，但從根本上來說，Netflix 劇集保持不變。它的照片仍然很華麗，仍然致力於為皇室歷史帶來新的光芒，並且仍然令人非常滿意。儘管這是最大的轉變發生的地方，但它的表演仍然非常出色。

對於那些還沒有保持住狀態的人皇冠根據選角新聞，三位主要角色——伊麗莎白女王、菲利普親王和瑪格麗特公主，之前由艾美獎得主克萊爾·福伊、馬特·史密斯和凡妮莎·柯比飾演——在第三季中進行了重新選角，以反映他們日益增長的年齡，該劇於11 月17 日首播，涵蓋從1964年到1977年，跨越了13年。奧利維亞科爾曼,托比亞斯‧孟席斯除此之外，歐藍德和權力的遊戲， 和海倫娜·伯翰·卡特。正如您所期望的那樣，它們中的每一個都非常宏偉。第一集中有一個時刻，一名助手指出，將在英國郵票上展示的伊麗莎白女王的新形象反映了她更加（咳咳）成熟的外表，這有點刺耳，因為第三季才開始幾個月第二季結束後。除此之外，過渡非常順利，科爾曼、孟席斯和博納姆·卡特逐漸融入了這些角色，就好像他們從一開始就一直扮演著這些角色一樣。

皇冠我經常因為我已經提到的一些元素而受到讚揚：無可挑剔的導演、出色的表演、其整體一流的製作價值，這些在第三季中仍然是一流的。但它最好的、最容易被忽視的品質之一是它提供了真正意義上的情境電視。雖然按預期順序觀看所有這十集當然是理想的選擇，但從理論上講，人們可以單獨觀看第三集或第六集，不僅可以了解正在發生的事情，而且還可以感覺他們已經消化了一個完整的故事。皇冠當然，它所擁有的野心和藝術性可能會吸引一些人使用那句經常出現在高端電視上的短語：這就像一部電影。但皇冠不是電影。這是一部出色的電視，充分利用了媒體提供的敘事結構和範圍。

第三季主要反映了英國首相哈羅德·威爾遜 (Harold Wilson) 的時代，他從 1964 年到 1970 年任職，然後又從 1974 年到 1976 年任職，當時他因健康原因辭職。女王與傑森沃特金斯飾演的具有濃厚社會主義傾向的工黨政治家之間建立的出乎意料的溫暖關係是本季的主線之一。但最強烈的反覆出現的主題是，出生在王室家庭會不斷削弱一個人的自由意志，直到感覺它基本上消失了。

當伊麗莎白花一些時間與她的朋友兼賽馬經理波奇（本季重演）一起旅行時，我們看到了這一點。波爾達克約翰·霍林沃斯）並想知道如果她住在白金漢宮外，她的生活會是什麼樣子。當菲利普的脾氣變得更加暴躁，經歷中年危機並沉迷於阿波羅 11 號任務時，我們就看到了這一點。我們從瑪格麗特隨身攜帶的焦躁不安的不滿中看到了這一點——她永遠不會忘記她焦躁不安的不滿，或者她的香煙——以及她與托尼（本·丹尼爾斯，在另一次重新選角中，接替最後處理的角色）的婚姻的侵蝕。我們絕對在年輕的查爾斯王子（喬什·奧康納，他比你想像的更像威爾士親王）身上看到了這一點，他拼命地試圖開闢自己的道路，他想和一個女人一起走這條路他已經墮落了。你可能聽過她。她的名字叫卡蜜拉，即將成為帕克-鮑爾斯，由艾米拉德·芬內爾飾演打電話給助產士。

當查爾斯反對與卡蜜拉分手時，女王告訴他：“沒有發言權是我們所有人都必須忍受的事情。” “我們都做出了犧牲，並壓抑了我們自己。”了解皇室歷史的人都清楚，這個家族注定要一代一代地傳承同樣的鎮壓。

皇冠正如那段對話所暗示的那樣，這也是一部不一定微妙地傳達其中心訊息的節目。創作者彼得摩根幾乎編寫了整個賽季的劇本，在這方面可能有點嚴厲。當瑪格麗特在白宮會見林登·B·約翰遜總統期間以一種非常非英國的方式展現自己的個性並成功贏得他的青睞時，伊麗莎白感嘆瑪格麗特“是我告訴她不要做的所有事情，所有的事情我永遠不可能。很明顯，伊莉莎白希望她擁有瑪格麗特所擁有的無限的自然魅力。但有時皇冠無法抗拒說出顯而易見的事。

不過，這仍然是一個很小的問題，因為從其他方面來看，皇冠這是一次引人入勝、徹底豐富的經歷，以至於很難選出一個突出的情節。當然，第二集“瑪格麗特學”講述了瑪格麗特和托尼的美國之旅，是本季最有趣的一集。它的亮點是：一個完全令人愉快的序列，在白金漢宮威爾遜首相向女王解釋瑪格麗特會見約翰遜總統時發生的事情和對白宮場合的描述之間切換，最後演變成一場飲酒和打油詩朗誦比賽。 （「瑪格麗特在北卡羅來納州找到了她的陰道，」瑪格麗特的獲勝者說道，「在白金漢宮找到了她的混蛋。」）

另一方面，第三集「Aberfan」講述了 1966 年威爾斯一個村莊發生的悲慘煤礦洩漏事件，導致 144 人死亡，其中 116 人是兒童。對這一事件的詳細描述，以及當政府部門對煤炭運營的監管鬆懈時，人們的悲傷所表達的憤怒，都帶有 HBO 的影子。切爾諾貝利。本季的皇冠經常退後一步，以更廣泛的視角提供英國和世界各地的此類事件，然後將鏡頭轉回伊麗莎白女王，以展示這些事件對她的領導力的影響。在阿伯凡災難中，她面臨並最終屈服於前往事故現場的壓力，這是現代社會開始要求王室提供更多透明度和外在同理心的多重暗示之一。

科爾曼在兩部電影中都展現了扮演古怪角色的天賦最喜歡的和跳蚤袋，在這裡必須做幾乎相反的事情並且取得了完美的成功。她的表演就是她向查爾斯提到的那種壓抑。即使她表現出愉快或中性的表情，你也可以看出伊莉莎白正在吞嚥自己的感情，吞嚥話語，以免它們意外地從她嘴裡逃出來。她甚至在與威爾森的談話中承認，她想知道自己是否出了什麼問題，因為她在情感上如此發育不良。科爾曼的表現是一個賽季的非凡克制練習，帶來了深遠的回報。當一場家庭危機最終讓伊麗莎白失去了它——或者至少失去了她有能力的程度——這是一個極其感人的時刻。

另一方面，孟席斯毫不掩飾地表現出菲利普的不耐煩和固執。但他也讓王子的不安全感和脆弱性暴露無遺，尤其是在以登月為中心的情節中。但別誤會，這個人已經起來了緊的，孟席斯永遠不會讓你忘記這一點。菲利普咬緊牙關的頻率如此之大，以至於過了一會兒，只要看到他，我的臼齒就感到疼痛。

然後是博納姆·卡特，她和她之前的柯比一樣，在她豐富的衣櫃裡的每一個袖子上都表現著瑪格麗特的蔑視和滑稽的態度。科爾曼必須忍住、忍住、再忍住，而博納姆-卡特則像酷不列顛尼亞的化身一樣在她的場景中滑行。她既悲傷又性感，尤其是當她遇到未來的情人羅迪·盧埃林（哈利·崔德威飾）時，她是一位園丁，在一次購物之旅中，她立即尋求他的服務。

當他在更衣室時，他提到適當的園藝需要「靈活的手指」。這些話促使博納姆·卡特將瑪格麗特的身體從她靠著的牆上剝下來，這表明她已經決定一有機會就剝掉其他一些東西。邦漢·卡特總是很棒。在這裡，她格外出色。

所有這些表演的特別之處是什麼，以及皇冠總的來說，這讓我們有空間同情這些人，而不掩蓋他們明顯的錯誤。伊莉莎白說了一些難以想像的殘酷的話，尤其是對查爾斯。瑪格麗特極度自私。菲利普是個享有特權的混蛋。 （「我們都渴望平等，但事情是這樣的：我們生來並不平等，」菲利普有一次說道，無意中總結了英國理想和美國理想之間的差異。）但是你無法觀看皇冠並得出結論：其中任何一個從根本上來說都是不好的。他們很複雜，動機複雜，而且完全不完美。他們是人類，但也有各種令人著迷的矛盾。他們只是碰巧是那種住在城堡裡、戴著王冠的人，不管他們願意與否。