照片：賈斯柏薩維奇/Hulu
剛才的情景前吉利德一直讓我印象深刻使女的故事是最強大的。從民主制度突然滑向地獄的那些一瞥：什麼時候June的信用卡被取消了，或當她和漢娜躺在床上時當國會大廈內爆時，或試圖與莫伊拉抗議卻面臨槍林彈雨。它們是我們中的一些人擔心現在可能發生的解散的下一步（而且是發生在我們的邊界），婦女的權利可能會受到侵蝕，直到她再次成為一塊財產，很容易被圈起來並被洗牌，甚至無法行使哪怕是一丁點與生俱來的自由。
因此，本季結局以六月在黑暗中開始，在商業製冷所用的塑料觸手後面，燈光在她的眼睛裡閃爍，尖叫聲從牆上反射出來，當她在被凍住後的第一瞬間就站在那裡，這是合適的，也是令人痛苦的。
如果你想知道進入奧斯威辛集中營的鏡頭是什麼樣子，或者難民現在跨越我們的邊界時受到怎樣的待遇，我想它會是這樣的。警衛們把行屍扯走，把它們丟成一堆，就像大屠殺博物館和達豪紀念館大廳裡的鞋子、玩偶和手提箱一樣。裸體的女性會被戳破，她們的肉體會被剖開檢查。周圍豎起的大門和柵欄讓婦女們筆直地進入漏斗，牛群即將被屠宰。首先，吉利德將剝奪她們的獨立性，然後是她們的生存意願，最後是她們的卵巢的使用權。同時，男警衛們卻很享受這一切。 （「移動它，母狗！」）他們不只是執行命令；他們只是執行命令。這對他們來說是一種運動，一種釋放壓抑已久的憤怒的方式，他們理直氣壯地聲稱這是應得的。 「這冷酷天賦從何而來？對於他們，對於這些人，對於像這樣的人來說，這似乎很容易。我想這就是他們想要的，」瓊在畫外音中說。 「這不是關於你是否正確，或讓人民或上帝站在你這邊。這並不是什麼偉大的事。最終，勝利屬於最堅強的心。
殘酷，正如現在所說，是重點。
但瓊所描述的殘酷行為並不僅限於那些男性警衛，他們無視她的求助，並將成群結隊的婦女塞進貨運卡車。瓊也變得冷酷無情——當然是為了追求正義，但她在整個結局中都在自我誇大的邊緣搖擺不定。讓這些孩子離開基列的計劃變成了 June 存在的理由，以至於當一個 10 歲的女孩因恐懼而差點逃跑時，June 拔槍指著她。她堅定的正義感時而鼓舞人心（當她告訴勞倫斯房子實際上不再是他的時候），時而令人擔憂。這是一個值得稱讚的方向來推動這個角色，莉迪亞阿姨指出“其他女孩都尊敬她”，她的無能為力讓她的心靈陷入了盡可能的自信，除了一團火焰之外，她看不到任何出路。
在多倫多的豪華日式旅館/監獄綜合體中，弗雷德·沃特福德也在打他的最後一手牌。瑟琳娜似乎正在等待時機，直到當局釋放她並與妮可團聚。 「我沒有放棄我的權利，」她堅稱。 “我用它們換了我的女兒。”她會擁有完全監護權嗎？探訪？國際社會是否真的向吉利德的主要創始人承諾了被扣為人質在家中的性販運受害者所生孩子的權利？目前還不清楚，盧克和莫伊拉似乎被排除在外。
可以肯定的是，弗雷德很生氣，出於純粹的惡意，他轉向了瑟琳娜。但當圖埃洛漫步到用柵欄圍起來的庭院裡，瑟琳娜抱著尼科爾坐著，向她展示這座城市的星星和燈光時，我想知道他可能會指控她犯下什麼罪行。事實證明，圖埃洛指控她犯有“反人類罪、性奴役、強姦瓊·奧斯本”，所有這些都是瑟琳娜堅持認為的（透過一些精彩的肢體表演）伊馮娜·斯特拉霍夫斯基，她向尼科爾傾斜並猛衝）這是她在面臨處決威脅時被迫這樣做的。但圖埃洛解釋說，問題是她自己做的一件事——讓尼克和瓊在一起，這樣她就可以「認領由此產生的孩子」——不受任何豁免條款的保護。
對瑟琳娜來說，這是一個合適的陷阱，這個角色的最大魅力在於她所佔據的模糊空間。無論是反派還是受害者，她多次在光譜中上下滑動，以至於觀眾（奇妙地）永遠不知道她是要催促瓊重獲自由，還是要把她從屋頂上推下去。現在她將因一項在某種程度上她沒有犯下的罪行而被判死刑。當然，她確實鼓勵瓊和尼克發生性行為，以創造出她知道她丈夫的低能量精子無法生育的孩子。但他們的愛情確實自然而然地綻放了。我們認為，由此產生的孩子是他們自己機構的產物。
因此，瑟琳娜必須忍受瓊和所有其他女僕所經歷的一切：「她的孩子」從她的懷抱中被奪走，她被推入一個巨大的、不露面的系統。他們可能再也見不到對方了。
回到基列，從來沒有一部關於家庭苦役的蒙太奇充滿瞭如此多的精神和希望。瓊大搖大擺地穿過小鎮，阿爾瑪、珍妮和一群其他女僕在她的購物袋里扔了肥皂塊，以表明他們正在參與這個計劃。就像一個真正簡單文章變成現實後，這些狡猾的女人設計了一種具有雙重用途的無害信號——瓊融化肥皂，用它來塗抹窗戶並掩蓋屋內發生的事情。他們正在打包午餐，給大門鉸鏈上油，在窗戶上放一盞紅燈（這個信號奇怪地讓人想起妓院），讓即將到來的瑪莎知道他們找到了正確的地方。
但任何精彩的逃亡故事都會在計劃中遇到麻煩。在這種情況下，一個小女孩和她的瑪莎出現的時間遠遠早於瓊和貝絲的預期，光天化日之下站在灌木叢中，冒著暴露的風險。瑪莎號擊倒了夫人並驚恐地逃跑後，他們從列剋星敦步行了大約十英里。孩子很害怕，無論是因為旅途的艱辛，還是因為一群陌生的女人，但當她獨自和瓊在一起時，她終於問了一個問題，關於「出去」的感覺。如果說之前瓊覺得自己肩負著一項重要的任務，那麼她與小女孩的談話進一步強調了讓這些孩子離開吉利德至關重要的一點——他們中的許多人不記得美國生活的一絲一毫，而他們現在已經被編程了。 想知道如果他們不是基列人的一部分，上帝是否仍然愛他們。瓊必須意識到，孩子的年齡與漢娜相仿。太年輕了，無法完全記住與真正家庭的生活，但現在正在成長為下一代女性，她們將被束縛在主的事業中。
從那時起，戲劇性只會加劇。瑪莎最後驚恐地逃跑了，瓊拔出了槍。勞倫斯回到家告訴瓊，他們需要取消整個探險活動，瑪莎和女孩更早被發現，路障也已經設置起來。也許只是因為這部劇終於以某種急需的動力開始爆發，但六月和勞倫斯的權力鬥爭的每一刻都讓人感覺引人入勝，就像整個關於女性征服的鬥爭都被濃縮成餐桌上的這一段插曲。 （我給自己做了個記號，讓自己回來重看這個場景——我已經這樣做了三遍。）到最後，勞倫斯認為自己是負責人，儘管瓊有槍指著他的胸口。 「你還在我家裡，年輕的女士，」他宣稱，就好像她 15 歲，帶著隔膜穿孔回家一樣。但瓊在她的陰謀、她的武器、她體內激增的腎上腺素的鼓舞下，給了一個我現在想紋在我的前臂上的答案：「男人。他媽的病態。你不負責。我是。
從那裡，女僕和瑪莎必須規劃一條通往機場的新路線（顯然勞倫斯從赫茲租用的可容納 800 人的麵包車將不再適用）。於是，他們走進樹林，手裡拿著預先撕好的床單，為孩子們和瑪莎開闢了一條通往機場的道路。
他們回來時燈滅了，這是一個壞兆頭。但當他們悄悄進去時，他們聽到了勞倫斯讀書的聲音金銀島向站在蠟燭周圍的 52 多個孩子大聲講述，他們因冒險故事而保持沉默。我想我們應該在這一點上為勞倫斯而暈倒，如此完全地相信他的救贖，因為他為所有這些孩子想到了一項活動，然後無私地拒絕親自登上飛機。相反，我很困惑。勞倫斯究竟計劃如何從基列內部“清理他的爛攤子”，這個地方會比你說的更快地用繩子纏住他的脖子叛國罪？留下來除了害死他還能做什麼？我們真的應該受制於這個發明了殖民地的人嗎，僅僅因為他試圖拯救自己的脖子來「救贖」自己？我愛我一些布萊德利·惠特福德和他閃亮的白鬍子但僅僅因為他扮演了幾個小時的兒童圖書館員就可以免費褻瀆整個性別。
好消息是，這些孩子已經接受了保持沉默和排隊的訓練。壞消息是，經過五英里的痛苦旅程，穿過溝壑和峽谷，瓊、珍妮、麗塔、貝絲和其他女僕到達機場，卻發現一套斷線鉗本來可以走很長的路。
然後又到了為六月做出賽季結束決定的時候了。而且，她再一次選擇留下來，犧牲自己，不離開道奇。有多少次，一個女人如此接近自由，卻又改變了主意？製片人還能從這個被困女人及其叛逆計畫的敘事中榨取多少東西呢？
不可否認，由此產生的場景——六月後其他女僕和瑪莎進入樹林，對在機場圍欄線巡邏的守護者發動遊擊式的岩石攻擊——令人興奮，節奏也非常出色。隱藏在樹林的黑暗中，女人們可以用魚雷擊中守護者，並在真正的大衛和歌利亞式的戰鬥中躲避機關槍的射擊。但瓊需要更進一步發揮她的英雄主義，帶領剩下的守護者離開機場，讓飛機有時間起飛，而不需要他吹口哨求救。
瓊被槍殺後的那一刻，當她從靴子裡拔出槍，瞄準衛報的頭部，指示他用無線電向他的部隊發出“解除警報”時，我以為她是在假裝槍傷，那是她很想念她，而她利用了這個機會為自己謀利。但後來，當她打爆他的頭並留在地上，看著飛機從頭頂飛過時，她慢慢意識到傷口是真實的。六月哪裡也不去。
為什麼莫伊拉、盧克和艾米麗都在這架飛機抵達加拿大時在場？我不知道。我想沒有人知道。是的，莫伊拉與難民一起工作。是的，艾米莉是一名研究科學家，因此也是一名醫生。但莫伊拉真的應該第一個登上那架飛機嗎？艾米莉應該負責醫療台嗎？難道盧克就這麼無用地站著嗎？
任何。大約一分鐘後，我把我的憤世嫉俗拋到了一邊，因為小麗貝卡和她父親的重聚讓我的下巴淚流滿面。路克絕望地低聲希望，那個拖著腳步走下樓梯的粉紅色小女孩可能就是漢娜，這只讓我在轉彎處走得更遠。在經歷瞭如此多的可怕勝利和如此少的勝利之後，麗塔對艾米麗和盧克的擁抱，她的“六月做到了這一點”的呼喊，確實抵消了本季一些不成熟的敘事動作。
那現在怎麼辦？女僕們聚集在六月周圍，將她拖到一件斗篷上，然後像巴伐利亞童話故事中的女王一樣將她從森林裡抱出來。同時，瓊陷入了盧克和漢娜的白日夢——她的光芒，也許就在這條漫長而嚴峻的隧道的盡頭。來到基列的第一天，珍妮、阿爾瑪和布莉安娜就在她身邊，她們靠在她顫動的眼睛上。一旦他們關閉，我們不知道它是否是永久的。這就是該劇編劇所許諾的懸念——瓊是死是活，這是一個太可預測的問題。
我個人希望她已經走了， 那使女的故事現在可以轉向一個令人驚訝的新方向。但瓊的麻煩就像女人的工作一樣，永遠沒有結束。因此，當你在下個賽季開始時看到這些眼睛重新睜開時，不要感到驚訝。
Philomena 
Philomena 
Philomena