劇場評論：《Tootsie》不是 1982 年還能演出嗎？

桑蒂諾豐塔納 飾 麥可多西/多蘿西麥可斯圖西。 照片：馬修墨菲

好的，這是一個想法。我呼籲暫停由80 年代和90 年代大片（主要由男性製作）製作的音樂劇（主要由男性製作），這些電影試圖沿著一些微妙的路線進行逐步改變，同時製作一部大而引人注目的作品喚起懷舊情緒並勾勒出當代政治的框架。如果我們必須繼續升級復古電影財產，我是否可以建議一些女性領導的創意團隊嘗試音樂化，比如說，我的輝煌事業,拼命尋找蘇珊,工藝，塞爾瑪和路易絲，或者他們自己的聯盟(那個人發生了什麼事，傑森·羅伯特·布朗？或者，我們可以委託嗎這些孩子？給他們一兩年的研討會，我覺得他們會給我們狂暴之路：音樂劇。

但說真的。幾乎就在一年前，我們得到了漂亮女人。現在我們有圖西。（這段期間我們學到了什麼？顯然，當男人穿著紅色亮片連身裙！圖西是同一公式的巨大改進——大衛·亞茲別克（David Yazbek）令人眼花繚亂的配樂和詼諧、詼諧的歌詞是它最大的樂趣，充滿活力，實際上令人難忘——這也是兩個半小時的時間，只是無法閱讀房間。在 Scott Ellis 的大手筆指導下，這部劇讀起來就像一場老式百老匯盛宴，充滿了 2019 年揮舞旗幟的氣氛。它有大量的呼籲和教學時刻，但這並沒有改變這樣一個事實：這仍然是一個自負的傢伙的故事，他戴上年輕的貝蒂·懷特假髮，不知何故成為世界上最好的女權主義者。我想說它已經過時了——儘管它在政治上進行了修飾，但問題確實在於，由於它感覺陳舊的確切原因，它可能無論如何都會賣票。

當然，這部劇是關於邁克爾·多爾西（桑蒂諾·豐塔納飾）的，他是一位才華橫溢但令人難以忍受的紐約演員，由於他無所不知的頑固性（他稱之為他的藝術完整性），他無法休息。羅伯特霍恩這本俏皮的書講述了邁克爾現在的掙扎，並用百老匯的轟動取代了他最終通過電影形式取得的電視成功——由達斯汀霍夫曼飾演，他在節目中因“基本權利”而獲得讚譽。越元，越快樂。當然，這一成功並不屬於邁克爾·多爾西，而是屬於他的另一個自我多蘿西·邁克爾斯（Dorothy Michaels），一位中年女性力量的冠軍，當邁克爾如此渴望工作時，他戴上了假髮和高跟鞋，去參加了一場試鏡。 他的前女友桑迪（莎拉·斯蒂爾斯飾）在一部俗氣的莎士比亞風味音樂劇《護士》中飾演護士一角。茱麗葉的詛咒。儘管該劇對導演（雷格·羅傑斯飾）的沙文主義行為持懷疑態度，但自信的邁克爾斯還是贏得了這個角色，這要感謝一位富有的女製片人（朱莉·霍爾斯頓飾），她揮舞著支票簿支持多蘿西。現在麥可所要做的就是保持他的表演；避免他最好的朋友傑夫（安迪·格羅特呂申飾）的不斷挑釁；淡化他愛上了飾演茱麗葉的女演員茱麗葉（莉莉庫柏飾）的事實；哦，是的，拯救節目！

豐塔納為他的角色注入了充足的活力和聲音活力，但事實是邁克爾/多蘿西的魅力很快就消失了。我發現自己想到了安迪卡爾（Andy Karl）在《菲爾康納斯》（Phil Connors）中同樣具有超凡魅力和自我陶醉的表演。土撥鼠日: 是的，英雄是個混蛋。是的，我們知道他會學到教訓。但我們真的想把時間花在他漫長的、以自我為中心的學習過程上嗎——尤其是在圖西，當英雄花這麼多時間享受聚光燈的時候？儘管它的光彩奪目，圖西感覺中心空蕩蕩的。幾乎不可能同情主角，也很難對他愛上的女人那麼感興趣。庫柏在朱莉身上盡了最大努力，但這個角色本質上遵循了 2019 年版的女主角公式：善良、聰明、堅持自己、有一些情感獨奏，但沒有那麼多實際的、多汁的特質。朱莉的大歌——一首關於性和情感混亂的爵士頌歌，名為“消失，消失，消失”——被框定為她為自己表演的標準。茱麗葉的詛咒鋼琴酒吧裡的演員。是的，她是在回應被邁克爾飾演的多蘿西親吻，但這首歌是抒情概括的：“我今天早上醒來/脫離了我的大腦/那種古老的熟悉的感覺/就像我要瘋了……」它可以被唱出來任何有困難時期的人。

更正：到那時，由於多蘿西的不斷調整，節目中的節目正在被稱為“節目中的節目”茱麗葉的護士，朱莉很高興地將明星地位讓給了她勇敢的演員。在充滿活力的“我喜歡她正在做的事情”中，這部元音樂劇的公司對多蘿西為他們的製作所做的全面調整做出了興奮的反應，這些調整涵蓋了美學上的全面改革（「忘記文藝復興。我在想所有新的服裝—— 50 年代！費里尼！太棒了！」）讓強壯、無腦的男主角（約翰·貝爾曼飾）愛上了護士而不是朱麗葉。 （他最終也在台下愛上了多蘿西。） 這一切都足夠有趣和毛茸茸的，但在喜劇的背後是一個未被承認的、徹頭徹尾令人沮喪的現實。多嘴、任性的麥可會以某種方式更多的穿上衣服後聽，感覺很可笑。當他終於開始偉大的覺醒時，這一刻似乎是經過練習的，而不是他應得的。邁克爾告訴傑夫，多蘿西會“表達她的意見，然後被稱為‘歇斯底里’。”她必須自信，但不惡毒，富有同情心，但不‘情緒化’，女性化，但絕不誤導，同時以某種方式處理沒有安全感的混蛋……和傲慢的笨蛋。是的，這些都是女性所面對的真實的事情，但我們還沒有真正看到邁克爾處理它們。他的勝利是光鮮亮麗的，而他的鬥爭大多是滑稽的（唯一稱他歇斯底里的是導演，他扮演的是一個沒有人站在他這邊的卡通反派）。邁克爾正在學習，因為這就是節目說他最後必須做的事情，但我們並沒有真正做到圖西看他學習。我們來看他穿裙子。

就角色而言，最令人耳目一新的事情圖西是它的配角。傑夫和桑迪不必與麥可做太多事，除了指指點點、嘲笑他或讓他擁有，他們是這部劇真正的瑰寶，而格羅特呂申和斯泰爾斯都在進行諷刺、古怪、非常搞笑的表演。 Grotelueschen 的台詞充滿了完美懶鬼的面無表情，例如“我相信實現任何目標的秘訣就是盡你所能，然後告訴人們這就是目標”，以及該節目的“Jeff Sums It Up”中邪惡而富有感染力的歡樂。與此同時，史泰爾斯將災難性焦慮、自我挫敗的桑迪變成了衍生劇（或者，你知道，只是一部完全不同的劇）的一個非常好的論據，完全致力於她美妙的聲音和極其尷尬的滑稽動作。她向特瑞·加爾令人難以抗拒的電影表演致敬，同時也無可否認地把這個角色變成了她自己的角色。當她不在舞台上時，我真的很想念她，她反復重複的主題曲“What’s Gonna Happen”——一連串不斷加速的神經症，無疑有助於讓亞茲別克成為現代音樂劇中最接近科爾·波特的人。只是有點尖酸刻薄，還有更多的髒話。還有人會押韻“很高興見到你！”與“斯卡利亞”或“我試圖變得更加聖潔”與“我正在讀埃克哈特·托爾”？

酸中心與否，圖西有大量傑出人才為此付出努力，這些認真的努力對推動這部劇大有幫助。我只是情不自禁地希望我們都開始花更少的資源來把過去、踢踢線和尖叫拖到現在。雖然它有豐富、尖銳的配樂、一些活潑的俏皮話和一些出色的表演，圖西麥可的經紀人史丹（麥可麥格拉斯飾）在劇中最後的勸告中無意間總結了這一故事：「邁克爾，世界正在改變，我們也必須隨之改變。成為一個男人，成為一個她，成為一個他們，使用你想要的任何浴室，不要讓任何人告訴你你不能。史丹是個穿著細條紋西裝的白人老頭，雖然聽起來他說的都是對的，但語氣中還是有些不對勁。有點翻轉，有點快，有點，「是啊是啊，我得到已經了。但他沒有，真的沒有。也沒有圖西。

圖西是在侯爵劇院。