“我什麼時候才能找到一份真正的工作?總是在我的腦海裡。但擁有一份經濟穩定的職業並不是你創作音樂的原因。
「我真的不明白任何音樂家如何能夠負擔得起留在一個地方,」獨立資深創作歌手卡斯·麥庫姆斯告訴我今年稍早接受 Vulture 採訪時。 「我們賺的錢不夠買公寓。我知道現有的音樂家中幾乎有一半都有某種副業。社群媒體時代最常見的誤解之一是,在這個時代,你可以登入並看到你最喜歡的獨立音樂家與品牌合作,參加音樂節,並在巡演中發布自拍照,就好像他們正在度過一個無盡的假期一樣。
事實是,大多數獨立藝術家——從一些模糊定義的流派最大的明星到引起轟動的熱追者——依賴音樂事業之外的多種收入來源來支付賬單和維持生計:“Wavves Is現在是房東,每個人都嚇壞了,”標題閱讀 Exclaim今年早些時候,這位流行朋克樂團的主唱內森威廉斯 (Nathan Williams) 在 Instagram 上發布了一條廣告,宣傳他擁有的一處房產的空置出租空間。但為什麼每個人都驚慌失措,除了對獨立音樂家財務狀況的一系列普遍錯誤的預期做出反應之外?
事實上,當我向我採訪過的藝術家們提出威廉斯的財產所有權非爭議性時,這項調查涵蓋了藝術家為維持自己的音樂事業而謀生的方式,以及製作音樂所帶來的財務現實2019 年——他們表達的不是憤慨,而是一種欽佩,因為他們的領域中有人甚至可以擁有財產。 (他們自己幾乎沒有人擁有財產。)以下是來自獨立音樂人和獨立音樂人的17 名感言,內容涉及他們不創作音樂時所做的事情、他們如何看待自己在這個行業的財務前景,以及他們賺了多少錢。失去——在這個過程中。
羅望子
副業:為一家香水公司運送; Refinery29 紅毯活動設置;精神科醫生辦公室秘書
「過去一年,我的主要工作是管理香水系列的運輸部門。我還做很多其他事情——我總是在忙著找工作。我做的另一項工作是為紅地毯活動設置背景,這是我最喜歡的工作,因為我繫著工具帶,開著一輛巨型卡車。這是一項主要由男性從事的工作,但我之所以得到這份工作,是因為它是為 Refinery29 工作的,該公司主要是一家由女性經營的公司。非常酷。在我的第一張專輯中,我在一家精神科醫生的辦公室擔任秘書,這為我創作了很好的抒情內容。
我在許多同儕身上看到了這種自羞的觀點,他們覺得如果他們有另一份工作,他們就是一個失敗的藝術家。我對此有相反的感覺。老實說,如果你餘生都在樂團裡演奏,我認為你更失敗。對現實的看法多麼有限。我發現工作的紀律和日程安排只會有助於我生命中的創造性階段。這就像鍛煉一樣——它可以為你的一天提供動力,並為你提供更多能量。當然,巡迴演出是另一回事,當人們在谷歌上搜尋你並看到你巡迴演出時,你就很難找到工作了。
任何情緒音樂或金屬音樂都會成為商品——這就是賺錢的方式。在製作音樂的大部分時間裡,我都在賠錢。有一些時刻,我透過野心主義的視角來看音樂創作,我對此感到遺憾。我想把它當作一個神聖的空間來療癒自己。我有一些朋友是著名的搖滾明星,但他們在經濟上陷入困境。任何其他工作都比樂團賺錢多。即使你在麥當勞全職工作,你也會比我的許多同事賺更多的錢。產業結構是針對藝術家而建立的。這不是一個有利可圖的夢想。我仍然認為成為藝術家是一種完全的特權和奢侈。這不是能讓我賺錢的事情。
卡斯·麥庫姆斯
副業:卡車駕駛;曾在書店、唱片行、電影院、熟食店工作;川普大廈的畫家;拆除工作;穩定的手;放映員;折疊並舔過的邀請信封
「身為音樂家,在早期,你應該先努力學習,並為道路付出代價。但後來變成了十年,或者二十年,你就要為生命付出代價了。它永遠不會真正變成成年人的工作。有一個音樂家聯盟,但無論出於何種原因,我們大多數音樂家都被排除在外——它被降級為交響樂音樂家和深夜脫口秀樂隊。但是要如何讓鴨子成立工會呢?如果您曾經嘗試過圈養鴨子,那麼它們很難圈養。
這是一件很糟糕的事情,但也許音樂家不值得謀生。也許這應該是一種嗜好。但如果這是真的,我不想看到一些沒有才華的流行歌星做出他們所做的事情,而高品質的民間音樂知識博物館卻得不到任何報酬。那不酷。但我不是決定者。人們很高興知道,當他們出來看表演時,這些人正在冒著生命危險來奉獻他們的心和靈魂。這不僅僅意味著金錢。
伊娃‧亨德里克斯,查理‧布利斯
副業:在咖啡店儲備牛奶
「我們現在都沒有工作,但我們的新紀錄是我們第一次在沒有日常工作的情況下創造記錄。當我在咖啡店工作時,我們正在做孔雀魚,我一邊寫歌一邊放牛奶。但加入樂團的財務現實…並不好。現在,我們所處的位置是,我們可以在沒有日常工作的情況下繼續工作,但情況可能會突然發生變化,然後當你解釋現實時很難找到一份全新的工作一直離開。
從經濟上來說,我們沒有什麼好失去的。 [笑了。] 我們盡最大努力確保每個月末我們都能給樂團中的每個人 1,000 美元的報酬。我的租金是每月 950 美元,所以沒有迴旋餘地。有時我們可以賺到 1,500 美元,或者——極少數——2,000 美元,但這真的很難。這肯定會讓你希望自己是一個信託基金的孩子,但不幸的是我們都不是。如果我不相信全職做這件事是一個潛在的現實,我就會停止這樣做。在某種程度上,我必須相信這一點。
馬特貝蒂,統治者
副業:阿拉斯加航空的電子郵件行銷
「我現在失業了,但我的工作還算完美。我在阿拉斯加航空的電子郵件行銷團隊遠端工作,因此我能夠參加巡迴演出。巡迴帶來的所有財務擔憂——因為沒有人透過巡迴演出賺錢——都不存在。大多數去巡迴演出的人要么使用帶薪休假,要么使用無薪休假,因此他們在外出時試圖盡可能少地損失金錢。對於我從事的所有其他工作來說,[製作音樂]都是不可能的。花在深夜演奏音樂並嘗試創造性地參與並不適合全職工作。
去年我沒有以任何方式獲利。保守地說,我可能損失了 15,000 美元。本來不止於此,但演出更好,我與[Barsuk]簽約。我從2005年就開始這麼做了,虧損每年都在增加。正當你以為情況會好轉時,情況卻變得更糟。我仍然喜歡製作音樂,但我不能指望從中賺錢。這從來都不是一項可持續發展的業務。這對我來說是一個非常昂貴的愛好。
再見維多利亞
副業:高檔服裝精品店;個人造型師
「我在納許維爾的一家精品店工作,經營高端服裝以供清算,我還有一項副業,就是為客戶親自設計造型。我去他們家,清理他們的衣櫃,並幫助他們建造衣櫃。我愛精品店的同事,所以能夠有非音樂產業的朋友真的很酷。它幫助我有遠見。如果你只是做音樂,你可能會失去現實感。
我破產了。去年我不得不縮小自己的生活規模。我和家人搬回了家,只是為了減輕在納許維爾租房子的額外壓力。擁有支持系統對我來說真的很好——我不知道沒有家人的人是如何做到的。我希望看到這一切都得到回報,而你也希望有一天它會得到回報,所以我們拭目以待。如果沒有,那麼我一次可以在貨車裡住上好幾個月。不過,你必須達到一個很高的門檻,而我還沒達到。但我仍然希望自己能做到這一點,因為我沒有信託基金,也沒有富爸爸資助我的職業生涯。
彼得理查茲和安德魯霍爾,《老兄約克》
副業:保鑣;亞馬遜音樂
理查茲:「我多年來一直在 [西雅圖場館] The Showbox 擔任保鏢,我喜歡它。我曾經在亞馬遜音樂公司工作,當我的合約到期時,我決定靠積蓄渡過難關。那是一個糟糕的決定。我花了一年的時間嘗試每天創作和錄製一首歌,但我的經濟狀況很危險。在這個音樂產業的複製品中——我稱之為「酒類促銷產業」——如果你能讓自己穩定下來,那就太神奇了。我們一直有個默契,就是不會拿錢去賭樂團。也就是說,我們不賺錢。
大廳:「我們每個月進行的美國巡演,都會賺或虧大約 1,500 美元,而且還沒有收回。去年我從[版權管理組織] SoundExchange 收到的版稅支票大約是 14 美元。我們帶回家的所有錢都來自奇怪的一次性演出,例如私人假日派對。去年夏天進行英國支持之旅花費了我們預期預算的兩倍——我將損失描述為低五位數。作為一支樂隊,我們去年損失了四位數的資金,自那次巡演以來,我們不得不完全依靠其他工作來養活自己。英國可能是世界上收入最差的市場,因此實現收支平衡幾乎是不可能的。英國音樂迷真的很支持,做這些演出可能會帶來其他事情,但巡演市場本身是殘酷的。
凱瑟琳保羅,黑帶鷹級童子軍
副業:生產;人才買家;票務經理
「我在波特蘭的密西西比工作室和革命大廳工作——實際上我只是離開了長期從事的工作,這樣我就可以在一年中的大部分時間裡進行巡演,但我仍然在與他們一起兼職工作在製作和票房方面。我是人才買家和票務經理。說實話,我有點擔心,但排隊的人很多,應該沒問題。當你總是在路上而且很累時,就很難發揮創意。巡迴的旅行元素抑制了我作為音樂家的感覺,但這是我的工作,也是我現在所做的。
我(在音樂上)還沒有虧過錢,因為我正在努力對此採取策略。我處於騙子模式。每當我巡迴演出時,我都必須推銷我的商品,因為這是唯一獲利的方法。作為一名新興藝術家,巡迴和支援費用並不多,其中一部分將支付給我的經紀人、我的經理和我的樂隊成員。我參加一場演出每天可以賺 60 或 70 美元。
丹尼爾·薩拉斯,維辛
副業:西雅圖自由社會黨的網路內容經理
「我在西雅圖的一個社會主義政黨自由社會主義黨工作。我是他們的網路內容經理。他們對我抽出時間去巡迴演出真的很滿意——他們是一群冷靜的社會主義者,已經參與了很長時間的遊戲。但他們給我的報酬並不高,而且我也不是全職為他們工作。不過我確實有好處。情況可能會更糟。作為一支樂隊,我們過去每年都會損失一點錢——可能在數百美元左右——而銷售音樂則無足輕重,這是最大的遺憾。幾年後,我們實現了收支平衡。創作藝術確實非常昂貴,尤其是要使其達到當今音樂的預期標準。賺錢是不可能的。
史蒂夫·拉莫斯和史蒂夫·霍姆斯,美式足球
副業:大學教授; ADP 資深營運總監
駱駝:「我在科羅拉多大學擔任教授已有 14 年了——我教授議論文寫作。樂隊圍繞學校的日程安排。我們都有年幼的孩子,所以我們傾向於更願意在夏季和休息時間巡迴演出。我們每年最多進行 25 至 30 天的巡迴演出。這是我們能做到的最大努力。當我們重聚令人震驚的是,這似乎比我們 1998 年做這件事時所夢想的任何東西都值錢。
樂團是一筆不錯的補充收入——它有助於緩解我妻子全職在家撫養孩子的情況。但這並不是一種有利可圖的生活方式。自從樂團重聚以來,我們已經從樂團中獲得了利潤,但從 1999 年到 2015 年,版稅相當有限,而且由於網路的原因,版稅有所減少。我會告訴我自己的孩子去追求對你來說重要的事情,因為它們讓生活變得更加充滿活力,但我很感激我的父母對我說,'你可以做音樂,但該死的,你最好也有事可做,因為這是一個上下起伏的世界。
福爾摩斯:「我是 ADP 的高級營運總監,該公司主要以薪資聞名。我在那裡工作了 13 年。我從來沒有認為音樂生活可以作為一種職業——它更像是和朋友一起做的有趣的事情。我在週末和假期裡擠出這些東西,這很難。我的妻子當時想,“我們什麼時候才能去真正的度假,而不是把所有的假期都浪費在樂隊上?”我完全明白。
成為中產階級音樂家是不可能的——幾乎是聞所未聞。這就是為什麼大多數樂團都是年輕人。有少數中年樂隊已經找到瞭如何從中獲得長期職業生涯的方法,並且或多或少也是獨立藝術家,但他們非常罕見。而且,如果你是一個人表演,那麼比四、五個人表演在經濟上更可行。樂隊不賺錢。如果人們看到資產負債表,一定會感到震驚。即使你獲得了很高的保證,也會有很多開銷。
斯蒂娜·特威代爾《蜜血》
副業:斯諾克撞球館
「在樂團成立之前,我最後一份全職工作是在斯諾克撞球館,工作了大約九個月。您沒有時間致力於您的初戀,因此在全職工作時嘗試寫作和錄音可能非常困難。我即將發行我的第三張專輯,在發行活動結束時,您的財務狀況可能會受到打擊,因為如果您不巡演,您就不會積極工作。當你不積極表演或從商品中獲取現金時,你只是在利用一切可能的機會存錢以應對乾旱期。我什麼時候才能找到一份真正的工作?總是在我的腦海裡。但擁有一份經濟穩定的職業並不是你創作音樂的原因。
凱文·奧爾肯·亨索恩、開普·弗朗西斯
副業:影片編輯
「我是一名影片編輯,一直在金融機構工作。這大致補貼了我的音樂,並給了我足夠的錢每年發行一張唱片。下個月我要去巡演,這通常對我的工作來說很冷。我的新專輯,深水,圍繞著工作生活和音樂生活之間的差異,這是我長期以來一直在努力解決的問題。作為一名音樂家有很多恥辱。當我回家過節時,有人問我做什麼,我說我是影片編輯。這種文化就是一切真正能支付帳單的東西。真是操蛋,但事情就是這樣。
我從來沒有儲蓄帳戶。我所有的錢都花在音樂上了。我盡量保持價格便宜。為了巡演,我的信用卡欠下了一些債務。我的標籤有一點幫助,但我仍然受到打擊。當你認為自己已經穩定時,你就會花一大筆錢去製作另一張唱片。我無法告訴你我花了多少錢,它只是恆定的。當我還是個孩子的時候,我以為我會成為搖滾明星,但事實並非如此。我的新專輯就是要接受這一點:如果我真的喜歡這件事,那麼我餘生是否從事一份日常工作並不重要。在這一行的工作中,如果我們想適應,就必須發揮更多的創造力。
佐佐美
副業:音樂老師
「直到最近我才開始全職做音樂,但我過去每天的工作都是與音樂相關的——教媽媽和我音樂課,接受代課教學。我這樣做了四年。成為音樂家的財務方面與其他方面一樣令人充滿幻想。每個人都說,『哦,你在 Instagram 上一定有很多讚,而且你正在舉辦一個節日!你一定很幸福,很富有,而且上床了。但你猜怎麼著?很多時候,這些都不是真的。從經濟上來說,有一份全職工作是必要的,因為我像大多數美國人一樣有學生債務。
所以我仍然負債累累,但由於音樂產業現在如此分散,並不是幾個主要唱片公司是音樂事業的看門人——有很多途徑。決定你是否「成功」的因素有很多,但最重要的是努力工作。我現在也正在發行我的第一張專輯,所以儘管我現在做得很好,但我的下一張專輯可能會失敗,我再也不能創作音樂了。其中存在不確定性,這就是為什麼我非常幸運,我的父親說服我獲得音樂教育學位。
布萊恩簡介,Budos 樂隊
副業:美術老師
「我是紐約市一所高中的美術老師,我已經從事這一行 17 年了。最大的缺點是我的巡迴時間不能超過一個週末。我的一些職業音樂家朋友一連好幾個月都在路上,路上的生活並不輕鬆。我根本不認為自己是職業音樂家;我根本不認為自己是職業音樂家。我把它視為一種嗜好。我從中賺到的錢還不夠養活自己和家人。我最大的發薪日是當人們品嚐我們的音樂或將其用於商業用途時。在路上,也許我們每晚可以賺 150 美元。我們從來沒有透過巡迴演出賺過很多錢。
伊萊卡桑,戈托貝德家族
副業:藝術總監
「我是匹茲堡 IDL 的藝術總監。最大的好處是我日常的設計工作可以幫助樂團了解製作巡迴海報的情況。當我需要長時間巡迴演出時,工作中肯定會有一些爭吵,但我努力成為一名好員工,這樣他們在需要我的時候就會想念我。我們已經能夠購買一輛貨車,為我們的商品提供資金。曾經這是一項昂貴的愛好,現在它只需要一點錢——但我們絕對喜歡經濟。我們不住飯店,免費吃喝。如果我們有多餘的錢,它會直接穿過我們的肚子,進入小便池。遊覽結束後我們曾經付過一次錢——每人 100 美元。說實話,現在樂隊銀行帳戶裡的錢比我個人銀行帳戶裡的錢還要多。
瑞安馬漢,阿爾及爾
副業:難民專案工作
「我致力於難民項目,重點是防止兒童受到剝削。我領域內的音樂家大多是工人階級的成員。除非你滿足資本主義經濟的更廣泛期望,否則在音樂產業或任何創意產業中生存和謀生是很困難的。我們《女兒》中的一位朋友因為日常工作而無法參加巡迴演出。總有一些權衡,精神、心理和經濟上的疲勞都會讓身心疲憊不堪。大多數音樂家都會投入自己的錢來讓事情發生。除非創意藝術領域的人們被認為是文化勞動者,應該獲得支持其工作的生活工資,否則我們將被迫從事多種工作。
我們已經演出五年了,前三年我們損失了相當多的錢。我們很幸運,有一家唱片公司付錢為我們製作唱片,但我們在美國舉辦的最大型演出可能是在西雅圖,有 400 人參加。每次旅行我們都會賠錢。幸運的是,我們能夠從出版中賺到一點錢。去年我可能靠這個賺了大約 15,000 美元,這還勉強過得去。我在倫敦沒有家,所以只要有機會我就會睡在朋友的地板上,而且我沒有汽車或任何類似的財產。我很幸運能夠透過[英國國民健康服務]獲得健康保險。我不得不削減工作量去巡演,我的職業的典型收入是 25,000 英鎊,你要放棄其中的一半來從事音樂,以及其餘的時間和理智。
CC蜜月
副業:木工、服務業
“我是木匠。我已經斷斷續續地這樣做了十年了。我的父親是一名木匠,所以我從 14 歲起就和他一起工作。我很幸運能夠透過他學習一門手藝。當我開始創作音樂時,我在咖啡館和餐廳工作。我重新從事木工工作是因為我想成為自僱者,這有它的好處。我不需要請任何人出發去旅遊。但在經濟上,這很困難。工作了一整天後,我渾身髒亂,全身都是木屑,很難找到坐下來寫歌的靈感。但我逐漸了解到,你不能強迫創造力。
倫敦是一個生活成本昂貴的城市,但我來這裡的主要原因是做音樂,而不是木工工作。在支付了 1000 英鎊的租金和 500 英鎊的工作室費用後,這讓我有點沮喪。不過,我可以預見自己會撐幾年。我有一些朋友是音樂家,但他們不工作,因為他們和父母住在一起,或者家裡有錢,我曾經對此感到痛苦,但現在不那麼強烈了。當我之前的樂團在英國和歐洲巡迴六個月時,我背負了大約 6-8,000 英鎊的債務。這就是為什麼我不覺得音樂欠我什麼。這是我為之做出犧牲的熱情。如果我不想花這個錢,我就不會花。