戲劇評論：《哈德斯敦》的歌曲創作與說故事之旅

這似乎是正確的哈德斯敦——一部如此關注古老的、持續的、持續的說故事行為的戲劇——應該有一個自己的長故事。同樣令人毛骨悚然的是，一部以險惡、仇外的工人口號「我們為何建造隔離牆」作為第一幕結束的節目，竟然開始了生活十多年前作為一個歌曲循環，發展成為邪教概念專輯，然後是音樂劇。但它就在那裡，我們就在這裡。歌手兼作曲家阿納伊斯·米切爾首次表演了一系列交織著俄耳甫斯、歐律狄刻、哈迪斯和珀耳塞福涅神話的歌曲十多年後，距離米切爾與導演雷切爾查夫金創作的音樂劇改編作品在紐約戲劇工作室首播已有三年——哈德斯敦已經到達百老匯了。就像它的許多神話前身一樣，它是多次變形的產物，它目前的表現讓人感覺鬱鬱蔥蔥、充滿活力，形式上令人興奮，更不用說在某些時刻具有巫術般的先見之明。

米切爾打趣道她的築牆黑社會老大哈迪斯與某些當代人物之間的任何相似之處都「純粹是原型」。此刻看來是不可避免的哈德斯敦已經成長為，這部劇應該主要被解讀為一部抗議音樂劇，有時還有堅定的“你聽到人民在唱歌嗎？”真誠讓我有點興奮不已。但作為歌曲創作的複雜而華麗的壯舉，作為爆炸性表演的載體，作為富有遠見的長期合作和對形式的勇敢實驗，哈德斯敦值得慶祝。在市中心體驗它的反資本主義交響樂會帶來一些認知上的失調，但我仍然希望能享受更多的體驗。或者更確切地說，更多的是不同的。用愛把它燒毀，然後再把它重建起來。

哈德斯敦與其說是純粹的音樂劇，不如說是歌劇，而且仍然保留了音樂會的感覺。這支歡快的爵士樂隊坐在舞台上，由音樂總監利亞姆·羅賓遜(Liam Robinson) 指揮鋼琴演奏，並以布萊恩·德里(Brian Drye) 的令人毛骨悚然的長號雜技為特色，給演出帶來了新奧爾良守夜的銅管樂感覺。 Rachel Hauck 的多層次場景讓人想起蒸氣龐克的 Big Easy —老廣場遇見餘燼之城——邁克爾·克拉斯(Michael Krass) 的服裝種類繁多，從奢華的摩登時代諸神的服飾到單調、塵土飛揚（但時尚且合身）的合奏團工作服，多虧了大衛，該團成員每人每晚燃燒約2,000 卡路里諾依曼的肌肉編排。有一個很多正在進行的設計，也許有點太多了，但我並不嫉妒它的繁榮。哈德斯敦最初是民間音樂家和木偶師，在佛蒙特州駕駛巴士——現在它開始探索百老匯的井噴。

正如腳步敏捷的信使神赫耳墨斯（安德烈·德希爾茲飾）告訴我們的那樣，它仍然是“一首老歌……一個很久以前的古老故事……這是一個悲傷的故事，這是一個悲劇”——而他們“會唱無論如何。他自己就是一位百老匯神（他在《巫師），銀髮銀裝的德希爾茲是一位無可挑剔的敘述者。他扮演水星神，看起來、動作和唱歌都像元素水星一樣——光滑、閃閃發光、冷靜而難以捉摸。他向我們介紹了命運女神（朱厄爾·布萊克曼、伊薇特·岡薩雷斯-納塞爾和凱·特立尼達）——一群不祥的三人組，穿著纖細、煙霧般的連身裙，「總是在你的腦海裡唱歌」——還有年輕的戀人，奧菲斯（里夫·卡尼飾）和尤麗迪絲（伊娃·諾布爾扎達飾）。

在這個版本的神話中——背景設定在塵暴和末日之間的永恆當下——奧菲斯是一位夢幻詩人，正在創作一首“讓世界恢復正常”的歌曲（他和羅傑——來自——租會相處的）。與此同時，他正在一家位於「通往地獄的路上」的潛水酒吧裡擦桌子。珀爾塞福涅（偉大的安珀·格雷飾）每年都會來鎮上六個月，按照她與丈夫哈迪斯（人類雷霆片帕特里克·佩吉飾）的協議，當她來的時候，她會帶來派對。但每年的冬天似乎都更長、更冷、更嚴酷，正是在其中一個冬天，年輕而半野性的尤律狄刻（Eurydice）放棄了鬼魂。在經濟大蕭條的世界裡哈德斯敦，尤麗狄克沒有被蛇咬；相反，她與魔鬼做了一筆交易。在一首爵士樂、令人難忘的誘惑歌曲（“嘿，小鳴鳥”）中，哈迪斯為飢餓的女孩提供工作和食物，嘲笑她愛人飢餓的藝術。 “讓我猜猜，”地獄之神隆隆地說，“他是某種詩人……給他你的手，他會給你他的手到嘴……嘿，為什麼不飛到南方過冬呢？”

米切爾的歌詞形象豐富且巧妙，她自信的曲調在風格和音調上跳躍，令人振奮。佩吉和格雷是這部劇中的雙胞胎姊妹。身穿雙排扣細條紋高聳長方形的佩奇扮演哈迪斯，他是所有老闆中的老闆，一個“築牆”和“平息騷亂”的大亨，他的地下低音足以讓你每次都陷入騷亂他張開嘴。這感覺就像某種自然現象，在劇院的牆壁上留下了細小的裂縫，而作為一個大口大口地喝著燒瓶、咬牙切齒的珀爾塞福涅——一隻穿著綠色天鵝絨派對禮服的籠中老虎——灰色完全可以與之搭配。她是佩奇地震中的風暴，對著老式麥克風咆哮，並與一個目睹了世界末日的女人的黑眼睛狂野嬉戲。我想說她有時是在引導厄薩·基特，但我不想放棄任何功勞。格雷引人入勝，她與佩奇之間衝突的化學反應——兩個憤怒的神之間愛情的重新點燃——是這部劇真正的情感核心。

它是如此出色，以至於你幾乎可以原諒這樣一個事實：就人物和敘事的悲情而言，哈德斯敦有點不平衡了。儘管奧菲斯和歐律狄刻有很多優美的音樂，但他們從來沒有像冥界的國王和王后那樣吸引我們。這是一場艱難的爭論：純真很少像罪惡那樣引人注目。卡尼筆下的俄耳甫斯尤其是一張睜大眼睛的白色石板。他的假聲令人印象深刻，而《等待我》是他從地獄中拯救尤麗黛絲的途中所唱的那首高亢的愛情讚歌，無論從音樂上還是戲劇上來說，都是這部劇中最迷人的片段之一——但他只是不太有個性。諾布爾扎達飾演的尤麗迪絲更有勇氣，儘管她是一個相當普通的品種，而且她讀起來如此年輕——而卡尼則如此天使般的僵硬——以至於他們更新世界的熱情並沒有真正激發出應有的火花。當俄耳甫斯的「糾正錯誤之歌」融化了哈迪斯和珀爾塞福涅之間不和的心時，哈迪斯和珀爾塞福涅淚流滿面的擁抱比我們年輕英雄之間發生的任何事情都更感人。即使是高潮部分、不可避免的「回顧」時刻也顯得異常空虛。但查夫金和米切爾知道該去哪裡追尋它，也知道他們如何包裹命運的線索哈德斯敦- 將他們與希望和命運的永恆循環聯繫到節目的開頭 - 引起激動人心的共鳴。

到底，哈德斯敦對地獄的想像本身可能會在作品中留下最強烈的印記。在一首名為“聖歌”的憂鬱、行曲般的歌曲中，珀爾塞福涅在回到她丈夫的領地時發出嘶嘶聲和抱怨聲：“在一年中最冷的時候/為什麼這裡這麼熱？ /比坩堝還熱/這是不對的，也是不自然的。曾經的企業家哈迪斯回答說，她“離開太久了”，以至於他的孤獨“建造了一家鑄造廠”並“鋪設了電網”：他“讓霓虹燈發光/銀幕和陰極射線/比光更亮” ”並且有“時尚的鋼鐵製品/油桶和汽車/然後我用死者的化石給熔爐供料。”地獄就是時代廣場、拉斯維加斯和鐵鏽地帶，所有這些都集中在美國。這是猖獗的資本主義、過度補償、不負責任的工業、輕率的技術以及對地球的不斷加速的謀殺。這是一個可怕的、令人敬畏的景象，雖然時代廣場的燈光在如此近的地方燃燒感覺很奇怪，但也讓人感到興奮。哈德斯敦邁向大舞台還有很長的路要走。願更有創意、更不妥協的新歌——即使它們也是老歌——追隨它的腳步。

哈德斯敦是在沃爾特克爾劇院。門票有售這裡。