不，《權力的遊戲》沒有製作瓶子情節

對一些觀眾來說，週日權力的遊戲這一集很令人沮喪，因為它沒有在大肆宣傳的情況下取得進展臨冬城之戰。對於一個較小、較迂腐的群體權力的遊戲觀眾——嗯，由我組成的一群人——《七國騎士》令人沮喪，因為每個人都一直稱之為瓶子劇集。

無論如何，《七國騎士》都不是瓶子裡的插曲這監護人和美國國家公共電台和副和斜線電影和耶洗別和 AV 俱樂部（都podcast和專家回顧！短短幾天時間，這個想法所涵蓋的領土就比夜王軍隊還多了！需要有人站出來說不。那個人也可能是我。

讓我們先定義「瓶子事件」的含義。方便地，韋氏字典 添加了確切的術語這週查字典。但不幸的是，這個定義不夠精確。他們的官方說明是「製作成本低廉的電視節目，通常侷限於一個場景」。棘手的一點是「單一場景」限定詞：瓶子情節確實大部分發生在一個場景中，但它們也花了大部分時間他們的運行時間合而為一放。這種區別雖小但至關重要——「環境」可以是任何大小或佈局的位置。 「紐約」是一個場景。 「醫院」是一個環境。在權力的遊戲，《臨冬城》是個設定，沒錯，《七國騎士》的整個故事都發生在臨冬城。

但佈景是完全不同的東西，這個術語對於電視製作來說具有獨特的含義。這是一個獨特的空間，通常是一個內部房間，可能有四面牆和一層地板，角色一直待在那個空間裡。它不必很小，甚至不必在裡面。最著名的瓶子情節之一，絕命毒師的《飛翔》中的角色被困在一個巨大的化學實驗室裡。在黑道家族在“松樹貧瘠之地”一集中，保利和克里斯托弗在南澤西的森林荒野中漫步，由於這一集的自負，他們實際上被困在了那片巨大的土地上，儘管他們可以走開。

不過，許多傳統的瓶子情節確實將他們的角色困在一個小房間裡。殺人的“三個男人和阿德娜”和西翼《17個人》透過情感或心理環境來控制他們的角色——有些角色可能不會被困在一個空間裡，但他們會一直待在那裡，直到解決他們面前的任何問題。其他情節實際上鎖上了門，或者將退出空間的過程變成了主要衝突：「飛」就是這樣運作的，這就是背後的整體想法螢火蟲的「沒油了」和骨頭” “輻射避難所裡的人。這也是前提社群的“合作書法，」這一集既複製又評論瓶子情節作為一種形式。 （「我討厭瓶子情節，」阿貝德指出，因為角色們意識到他們都被困在書房裡了。）

《七國騎士》確實發生在一個場景中，這對於權力的遊戲'通常範圍很廣。 （在AV 俱樂部回顧，這就是「瓶子情節」的使用方式——更少作為一個特定術語，更多地作為一種比較措施。城堡，準備戰鬥來。但它絕不是主要發生在單一場景上。在54 分鐘的時間裡，故事從開場審判場景中丹妮決定詹姆的命運，到城堡的城牆上詹姆和提利昂（以及後來的艾莉亞和獵犬）談論是什麼讓他們來到這裡，進入熔爐。這些只是主要地點！在城堡外的練習場以及丹妮與珊莎會面的側室中還有其他場景。

不過，《七國騎士》和真正的瓶子劇集之間的差異不僅僅在於場景。 （不過：套裝應該更多 足以取消它的資格。類似遊戲的」 是的，他們所指的似乎是更接近情緒的東西。這是一個深思熟慮、自我評估的時刻。這往往與瓶子情節相吻合，瓶子情節往往迫使角色彼此誠實，公開談論他們的慾望和恐懼。與所有這些角色共度一個夜晚，讓他們有機會反思過去——這就是瓶子情節可能創造的那種情緒。

但這種情緒並不是瓶子情節結構的結果，《七國騎士》的結構骨骼與標準沒有絲毫不同。權力的遊戲插曲。當不涉及重大戰鬥場景時，該劇的主要內容始終是由環境所束縛的一小群角色，進行緊張的私人對話。這些對話通常發生在虛構地圖的兩端，但如果故事不是環環相扣的，那麼它們發生在相距 1,000 英里還是 100 英尺的地方又有多大關係呢？週日這一集的情緒可能有所不同，但它的形式——它在多個角色分組之間跳躍的方式，它通過從一個場景切換到下一個場景而不是通過在場景本身中發展緊張來建立能量的方式——這就是熟悉的權力的遊戲工作方式

如果《七國騎士》的全部，甚至是其中的大部分，都發生在壁爐旁那個可愛的佈景中，那它就會是一集瓶子。如果這一切都發生在臨冬城的地窖裡呢？瓶子情節。如果這一集的動作在幾個房間之間轉移，只要它們都發生在一個場景中，它甚至會被削減。但它沒有做任何這些事情，所以這不是一個瓶子事件。

這個有嗎事？也許不是。但是，當「瓶子劇集」這樣的術語被隨意使用而變得毫無意義時，我們就失去了談論電視特別之處的能力。描述某一集特殊魔力的語言變得淡化且不精確。 《七國騎士》對他來說是一個絕佳的機會權力的遊戲」 角色們在冬天到來之前盤點自己的生活。沒有必要帶瓶子進去。